私表情系列

〈私表情系列〉著重於人物表情姿勢的呈現，通常是人處於比較私下，沒有 與人互動交流的時刻，神情與肢體狀態不必刻意對外界作出回應，有別於古典繪 畫人物的表情的神聖莊嚴或表現明確的喜怒哀樂，這種時候的面部表情顯得內斂 而不容易解讀。若說〈私的觀看系列〉是朝向創作者自身內部，探索觀看方式形 成的「私我」，〈私表情系列〉則是朝向外部，經由對他者觀察的詮釋，再度化為

「私我」的投射。

壹、〈光和影〉

(左)作品 10《光》，2014，油畫，53x45cm。

(右)作品 11《影》，2014，油畫，53x45cm。

〈光和影〉嘗試跳脫以往寫實五官比例的描繪方式，將觀察人物著重的眼神，

特別放大突顯眉目，縮小其餘的口鼻。整體處理方面，省略了頭髮的髮絲的變化，

讓其融入背景的暖灰色調中，制服的衣摺也運用扇形柔化邊緣，將大部分的細節

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貳、〈三七步〉

作品19《三七步》2016，漆、紙脫胎，15x15x35cm。(右圖為局部)

《三七步》表現的是人站的時候兩腳的重心分配不平均，有點兒歪歪斜斜的 姿態，雙手環抱胸前，顯得略為無奈和疲憊。人物造型頭上的兩個球體一大一小，

巨大的裙襬搭配嬌小的鞋尖，更增添其整體的不協調感。

《三七步》為漆藝脫胎技法的立體造型，使用氣球作為臨時胎體，貼附上宣 紙待乾，其後經裱布、刷漆、刮灰、固漆等程序，漸漸硬化成形。筆者利用氣球 原始造型的不同，先分別製作到一定階段，待硬度足夠才進行切割、組合成想要 的造型，或是隨意擺放各個零件，從其外觀聯想發展最後的成品。如同組建積木 的過程，不斷堆疊而上。在製作裙襬的時候，打磨失誤造成底部與桌面的接觸不 太平均，人物會輕微的晃動，筆者大可用填補或繼續打磨的方式直至所有的邊緣 整齊一致，但經過考量，加入腳的設計反而可以輕易的解決這個問題，同時提升 趣味性，人物傾斜的動勢也變得更為明顯。

《三七步》的人物造型面部延續大學時期的一貫製作風格沒有嘴巴，呈現靜

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默的狀態，只有鼻子與雙眼呈水滴狀隆起，大小近乎一致，因為隆起的上半部較 為平緩，表面反射的光澤走向也呈現流線型，下半部收攏的地方與臉部表面的曲 度有急遽的差異，使得反射變化集中在下半緣，形成三個向下突出弧線。人物的 頭部的空間填裝了些許珠子，讓整件作品變成類似搖鈴的構造。

人物的面目是模糊的，因此可以是任何人也任何人都不是，表現的是一種普 遍可見的樣態，你我都可能在某個時刻擺出的姿勢。漆的材料本身帶有光澤，器 型的表面反射周圍的事物，改變觀看的位置，景象也會跟著流動，隨著擺放的位 置不同，所呈現的感覺也會有所變化，此項特質使得漆製成的亮面作品與展示的 環境、觀者具有高度的互動性，也如同創作者與「私我」的關係並不是一成不變，

而是做為永動的裝置持續轉換。

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參、〈電車上的睡眠法〉

作品20《電車上的睡眠法》2016，漆、紙脫胎，10x10x30cm。

東京是人口稠密大都會，交通網路錯綜複雜，每日往返公司、學校的通勤族 往往需要從郊區甚至更遠的外縣市做長時間的移動，早出晚歸成為常態。車廂裡 能坐到位置的人利用空檔閉目養神，略略補償自己因為交通而佔據掉的睡眠時間，

坐不到位置的，只好靠著自己掛在拉環上的臂膀，聊勝於無的加減休息片刻。《電 車上的睡眠法》正是因留學期間每日通勤所見的景象而生，人物的面部一樣刻意 去除任何的針對性，因為代表廣大的通勤人士。

如《三七步》所述的紙脫胎程序，筆者往往會備齊一些零件，隨性的組合、

聯想來發展作品，《電車上的睡眠法》也是同樣的製作過程，或許每天看到電車 上各式各樣，各種補眠姿勢的影像刺激，已經讓這些疲憊身軀深深印入腦海，才 會在下意識中，藉由手中的材料表現出來。

此外，《電車上的睡眠法》與《三七步》的亮面處理不同，採用消光的霧面，

保留生漆的暗茶色而不上黑漆，配合充滿睡意的情境。

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肆、〈脫線〉

作品03《脫線》，2016，漆、沉金，27x24cm。

《脫線》為觀察人物的〈私表情系列〉最後一件作品，以漆藝的沉金技法製 成。面部延續《三七步》和《電車上的睡眠法》，也是以簡約的弧形勾畫，利用 側分的瀏海代替另一隻眼睛低垂的半圓弧，和立體人物五官球體的線條概念是一 致的。刻意略去女孩髮絲的表現，僅僅框出最外圈的邊界，集中細節在主題的脫 線毛衣刻畫上面，對於毛衣的編織紋理、手部的肌肉細節有比較寫實的呈現，讓 焦點擺在衣料、手拉取脫出現頭的動作上面。

留學的契機讓筆者首次展開獨自一人的生活，幾乎大小事情都必須重新開始 學習，光是蒐羅到生活必須的物件和情報就已經花費了相當大的力氣，礙於歸國 時打包行李的重量限制，買下任何東西都必須審慎的評估，對於生活細節投入的 注意力遠勝以往，或許就是因為如此，作品的真實生活感才顯得如此強烈。《三 七步》、《電車上的睡眠法》和《脫線》所表現的主題人物都不怎麼顯得有精神，

或許也反映了留學期間生理以及心理累積的疲憊感》。

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