第三章 《滴水嘴獸》音樂分析與詮釋
第二節 音樂分析與詮釋
一、 第一樂章
第一樂章的拍子為6/8，並維持著急板（Presto,
j
=132）之速度。此樂章可分 作A-B-A’三個段落，為一標準複合式三段體（compound ternary form）。曲子先 是由動機X 作為導奏，開宗明義，5 個小節後即進入 A 段。A 段是由三個大樂句35
【譜例 23】《滴水嘴獸》第一樂章A 段（第 18-22 小節、第 8-9 小節）
(a.)
(b.)
在樂句a 部分（第 6 小節），右手上聲部即為動機 X 之逆行，稱之為動機 Y，請參見【譜例 24】。除了動機 X 可找出明顯的增二度外，同一小節，在左
右手不同聲部的進行當中，也能夠發現大量減五度的出現，刺耳的音響效果造成 聽覺上的緊張與急迫感，如以下【譜例 25】所示。另外，第 18 小節，從樂句 c 開始，最高聲部的主旋律音亦是從動機X 發展而來，是以小三度與增二度所組成 的動機Z，請參見以下【譜例 26】:
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【譜例 24】《滴水嘴獸》第一樂章A 段動機 Y（第 6 小節）
【譜例 25】《滴水嘴獸》第一樂章第6 小節大量增音程 （第 6 小節）
【譜例 26】《滴水嘴獸》第一樂章A 段動機 Z（第 18 小節）
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在節奏方面，利伯曼在A 段中大量使用「三對五」、「七對六」以及切分節 奏，造成不對稱之感，請參見【譜例 27】、【譜例 28】與【譜例 29】：
【譜例 27】三對五節奏（第 97-100 小節）
【譜例 28】七對六節奏（第 16-17 小節）
【譜例 29】切分節奏（第 103-108 小節）
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B 段的性格較 A 段更具旋律性，不過仍保留了部分 A 段狂暴的垂直性和弦之 元素，為此段落增添不少強烈的對比性格。第28 小節，B 段的起始音延續 A 段 的最後一音#G，維持了三個小節的長音後，進入相對抒情而單純的旋律段落，旋 律基本上是由級進音程所組成，搭配上左手頑固音型伴奏，此頑固音型是源自A 段之動機Z，如【譜例 30】所示：
【譜例 30】《滴水嘴獸》第一樂章B 段旋律線條與頑固低音（第 28 小節）
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另外，除了音型上的迥異造成對比效果，急劇的力度變化也使B 段更加有張 力，例如在第34 小節至第 36 小節中，利伯曼僅使用了三個小節的長度（第 34 至36 小節），即從微弱的力度（p）拉升至極為強烈的力度（ff），並且在第 37 小節出其不意地再次回到抒情性質的旋律線，渲染力十足，如以下【譜例 31】
所示:
【譜例 31】《滴水嘴獸》第一樂章B 段力度變化（第 34-37 小節）
B 段的樂句 e（第 48 小節），利伯曼特別標上了術語：以「錘奏」
（martellato）31與強烈的（f）力度演奏。而雙手各自瑣碎片斷的音型組成了一條
具對話性質的旋律，並且在旋律線當中，隱約可見動機X 的影子，如以下【譜例 32】所示。第 64 小節，回到了 B 段 d’樂句，利伯曼在此使用了樂句 a 的變形，
31 錘奏（martellato），又名Martele，指每個音要很有力地彈奏，而且音符的實際時值應短 于記譜時值。
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將原先單純簡潔的旋律線，加上一條對旋律，使其織度變得較為複雜，如【譜例 33】所示。
【譜例 32】《滴水嘴獸》第一樂章B 段 e 樂句（第 48-55 小節）
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【譜例 33】《滴水嘴獸》第一樂章B 段 d’樂句（第 64-79 小節）
第97 小節，A’的再現僅 6 小節即進入尾奏（Coda）。尾奏延續了 A 段垂直 和絃的特色，然改以切分節奏，造成聽覺上的急促不安感。
此段力度變化相當急劇，從第103 小節相當微弱（pp）力度開始漸強至第 107 小節的極為強烈（ff）的力度，再迅速地從此小節漸弱至最後一小節，彷彿 消失一般，結束在非常微弱的音量（ppp），力度安排相當特殊有趣，如以下
【譜例 34】所示：
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【譜例 34】《滴水嘴獸》第一樂章尾奏切分節奏與力度變化（第103-113 小節）