第二章 樂曲分析
第五節 第三樂章
第三樂章為 2/4 拍，非常快的快板，F 音米索利地安調式，輪旋曲式。
表 2-5-1，《嬉遊曲》第三樂章曲式架構表
Tempo Structure Measure Leading tone Grazioso, scherzando,
poco rubato,
h
= 63 Section IV 510-532 F53
一開始由兩部小提琴和中、大提琴分為兩組，以幾乎相同的音階反向地展開 序奏(譜 2-5-1、譜 2-5-2)。而後整個絃樂團以節奏
qn，
和完全四度的 Db、Gb、B、E 音，成為樂句結尾的終止式進入 F 調。看似簡單的節奏類型
qn
，會貫穿全樂章成為音樂前進的動力來源。在 A’段方面的前奏鋪陳，卻只以八分音符的上行 音階作為引導。但值得注意的地方，就在於每個樂器連結的 G#(Ab)、D、B、F 長音，皆是軸心音系統中的主音。以調性的回歸的方式，暗示著 A’’段的出現，
是巴爾托克別出心裁的設計。
譜 2-5-1，《嬉遊曲》第三樂章第 1-8 小節
譜 2-5-2，《嬉遊曲》第三樂章第 257-267 小節
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A 段與 A’’段的樂章間每一個樂句，都會以絃樂四重奏獨奏群先唱，後面接著 樂團跟著覆誦(譜 2-5-3、譜 2-5-4)。就像是農民在農作之餘哼唱小曲，而有其他 人在旁邊出聲應和。而樂句中，短則 3-5 小節成一句，長至 13-15 小節的長樂 句，則與匈牙利民謠的不規則斷句相謀而合。
譜 2-5-3，《嬉遊曲》第三樂章第 9-28 小節
譜 2-5-4，《嬉遊曲》第三樂章第 268-277 小節
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隨著樂句逐漸拉長，覆誦的句子更是加以擴增。兩段的領導音不僅由之前的 F 音，轉到屬於下屬調的 Eb 音，伴奏的樣式從細小的八分音符，變為塊狀和絃的 四分音符(譜 2-5-5、譜 2-5-6)。而在第 46 到 48、300 到 302 小節間，出現 F 音米 索利地安調式下行音階的結束句。這個結束句不僅與序奏的上行音階處於反向與 同向，也宣示這個樂章主要的音階素材，並且發展於之後的各個段落。
譜 2-5-5，《嬉遊曲》第三樂章第 29-48 小節
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譜 2-5-6，《嬉遊曲》第三樂章第 288-307 小節
僅此短短三個小節的結束句，發展成獨奏之間類似卡農、相互競奏的旋律(譜 2-5-7、譜 2-5-8)，樂團也隨後跟進一同唱和。藉由音型的發展，最後兩個音的 A
─F 也成為一個關鍵的動機。
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譜 2-5-7，《嬉遊曲》第三樂章第 59-69 小節
譜 2-5-8，《嬉遊曲》第三樂章第 318-326 小節
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小 b 段的主題發展，是由節奏
qn
加上持續音，變成同音反覆的主題(譜 2-5-9、譜 2-5-10)。皆為絃樂五重奏所構成室內樂，不同在於前者為第一小提琴作為 旋律；後者則是使用大提琴在較高的音域位置演奏。譜 2-5-9，《嬉遊曲》第三樂章第 95-117 小節
譜 2-5-10，《嬉遊曲》第三樂章第 327-336 小節
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兩次的結束段落，雖然是回到五個小節的樂句，卻都使用之前從未出現過的 附點節奏，以節奏暗示結束段落的開始(譜 2-5-11、譜 2-5-12)。在此密集性獨奏 群與樂團的交替出現，更顯現出結束段落的特別。
譜 2-5-11，《嬉遊曲》第三樂章第 129-147 小節
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譜 2-5-12，《嬉遊曲》第三樂章第 356-373 小節
B 段較為簡短可分為兩段：前段為複音音樂常出現的賦格主題(譜 2-5-13、譜 2-5-14)。賦格段落先是由樂團齊奏賦格主題，之後兩兩相互對題與答題。
譜 2-5-13，《嬉遊曲》第三樂章第 184-194 小節
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譜 2-5-14，《嬉遊曲》第三樂章第 195-204 小節
後段則是有著吉普賽音階的幻想段落(譜 2-5-15、譜 2-5-16)。分別由獨奏的 大提琴，與獨奏的第一小提琴作為旋律。而這正是有趣的地方：前段雖然是複音 音樂，織度卻異常的簡潔而乾淨；反而後者的織度在和聲伴奏上，有其他線條與 旋律共鳴，織度較為錯綜複雜。顯示巴爾托克理解各樣曲風的特色，試著在遵循 傳統的想法上稍微不按牌理出牌，聽覺上讓人有耳目一新的感覺。
譜 2-5-15，《嬉遊曲》第三樂章第 236-246 小節
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譜 2-5-16，《嬉遊曲》第三樂章第 247-256 小節
A’段已在上述各個 A 段譜例題及，在此不再多討論。進入 C 段之前，以 G#
音弗里吉安調式的下行音階，在聲部間此起彼落(譜 2-5-17)。弗里吉安調式是第 一樂章的主要調式，而 G#音更是第二樂章最重要的主音，第三樂章彷彿就是前 兩個樂章的集合體。而第 394 到 402 小節以尖銳的長音、節奏變換的段落，成為 隔開段落的重要小樂句。
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譜 2-5-17，《嬉遊曲》第三樂章第 385-404 小節
C 段一開始由第二小提琴和中提琴奏著綿延的三連音，替換前面行走許久的 八分音符作為和聲襯底(譜 2-5-18)。和聲從清楚到模糊，更是添加混亂的色彩。
大提琴與第一小提琴隔一個小節輪唱著 A 段主題的前半段，經過第一小提琴的切 分節奏和大提琴的正拍相互抗衡，三連音的伴奏型態之後來到第一小提琴與中提 琴上(譜 2-5-19)。旋律則是呈現八度同時低音與高音的齊奏，和之前的追逐形成 對比。
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譜 2-5-18，《嬉遊曲》第三樂章第 405-420 小節
譜 2-5-19，《嬉遊曲》第三樂章第 428-441 小節
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追逐的 A 段音型又再度分成兩組，以一小節差的呈現競奏姿態，伴奏型態從 三連音到快速的小二度震音(譜 2-5-20)。而後半段的樂句，則是伴奏完全消失，
但是在樂章開頭的 F 音米索利地安音階結束樂句，又再度出現作為收尾(譜 2-5-21)。重複兩次的音樂，巴爾托克選擇一次同向下降，另一次為反向下降的處理方 式，使得音樂元素簡單卻不失趣味。
譜 2-5-20，《嬉遊曲》第三樂章第 449-456 小節
譜 2-5-21，《嬉遊曲》第三樂章第 465-473 小節
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結束樂句的三度音程，也成為一個簡單的小素材(譜 2-5-22)。利用在不同音 高所不斷產生的大、小三度，或是較小的二度音程，隨著速度漸漸慢下來。比較 吸引筆者的是，巴爾托克希望這裡可以漸慢又漸弱，卻是除了低音提琴以外，不 斷將聲部逐漸增加，是反其道而行的一種創作手法。
譜 2-5-22，《嬉遊曲》第三樂章第 484-509 小節
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樂曲進入到 C 段的第四個段落，三個不同音量的撥奏(Pizzicato)使音樂氣氛 轉換到最不一樣的氛圍(譜 2-5-23)。雖然繼續使用 2/4 拍記譜，不過慢下來的音樂 卻有著優雅圓舞曲的舞蹈感。因為低音的緣故有著 Bb 大調的色彩，但旋律線分 別強調 F、A、C 音，聽覺上有兩個大調混合的錯覺。這裡也是唯一使用長時間 的撥奏，作為和聲伴奏的進行。而一直出現的 Eb 音，則是預告最後的尾奏，將 會從這顆音作為開始。以撥絃結束樂句而看似要進入到最後的尾奏，三連音的動 機突兀卻對稱地成為 C 段的結束段落(譜 2-5-24)。這次沒有任何的 A 段旋律出 現，純粹的八分音符與三連音的互動，將音樂延展到最後。
譜 2-5-23，《嬉遊曲》第三樂章第 510-521 小節
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譜 2-5-24，《嬉遊曲》第三樂章第 522-539 小節
尾奏則是以距離 F 音最遠的屬音 Eb 音，打破尾奏要立刻回歸主音的想法(譜 2-5-25)。大部分的尾奏終止式，經常大量使用 V 級到 I 級的正格終止，而這裡卻 像是一直停留在屬和絃上。仔細注意第一小提琴的線條，會發現音樂不管怎麼 走，都會若有似無的回到 F 音。快速音群的嘎然而止，藉由 B 音和 F 音都被視為 主音，且兩音所產生的增四度(減五度)，在各個獨奏聲部出現主題(譜 2-5-26)。最 後全體仍舊分成兩組，同時反向的奏出主題結束全曲。
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譜 2-5-25，《嬉遊曲》第三樂章第 546-555 小節
譜 2-5-26，《嬉遊曲》第三樂章第 571-589 小節
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