第二樂章

第二樂章為 4/4 拍，相當慢的慢板，G#音伊奧利安調式，三段式。

表 2-4-1，《嬉遊曲》第二樂章曲式架構表

Tempo Structure Measure Leading tone

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詭譎的曲調在第 6 小節由第一小提琴與中提琴使用輪唱的方式帶出，而後接 到第一小提琴以兩小節為單位，進行八分音符為主的旋律模進(譜 2-4-2)。和聲織 度也由密集八分音符，到寬鬆的全音符長音。

譜 2-4-2，《嬉遊曲》第二樂章第 6-17 小節

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經過第一小提琴兩個小節十六分音符的對話與呢喃，突如其來強力的三個 D 音，成為劃分 A 段前後兩個段落的記號(譜 2-4-3)。不對等時值的反附附點節奏，

是 A 段後段最主要的節奏型態。中提琴、第二小提琴、第一小提琴分別以完全五 度的 D 音、A 音、E 音，接續著這個節奏來發展旋律。音樂織度的層次，也從剛 開始簡單的兩層，交織到三個不同層次的結構。

譜 2-4-3，《嬉遊曲》第二樂章第 18-27 小節

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B 段混合前面規律平均與時值不均等的兩種節奏特質，將聲部分成兩邊相互 對抗(譜 2-4-4)。隨著第一小提琴的音值增加附點、裝飾音越來越多，到後來分成 兩部進行，底下流動的旋律也漸漸達到最高點(譜 2-4-5)，音樂織度回到兩層明顯 的對比。維持在平行四度、五度、八度的厚重和聲，將旋律緩慢地拖行。

譜 2-4-4，《嬉遊曲》第二樂章第 33-37 小節

譜 2-4-5，《嬉遊曲》第二樂章第 42-45 小節

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音樂到達制高點之後，旋律線條漸漸往和緩的情緒，走向 B 段的第二段落，

這一段也是第二樂章唯一出現獨奏群與樂團對比的段落(譜 2-4-6)。獨奏們先是按 著減值的方式銜接 A 段一開始的旋律線，後面小節馬上出現樂團以強力的長音作 為干擾。如此反覆交替，而由獨奏們虛弱的接回A”段落。

譜 2-4-6，《嬉遊曲》第二樂章第 46-55 小節

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A”段落再度回到以 C#─D 半音為主，夾雜八分音符和三連音節奏，以及加 入高了大三度的和聲，企圖製造更為模糊的聲響(譜 2-4-7)。

譜 2-4-7，《嬉遊曲》第二樂章第 56-59 小節

在兩部小提琴以八度演唱旋律後，旋律以顫音(Tremolo)的演奏技法，將能量 累積到第 64 小節產生音量與素材的融合(譜 2-4-8)。附點夾帶細碎的小音符，在 各聲部間彼此串聯。織度隨著八分音符的消逝，變得更有線條性的延展；而低音 聲部的逐步減少，讓音樂擁有空靈般的聲響。

譜 2-4-8，《嬉遊曲》第二樂章第 60-68 小節

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譜 2-4-8，《嬉遊曲》第二樂章第 60-68 小節(接續)

剩下小提琴之間單薄的交錯，音符的時值繼續被拉長。突然強音的C#─E 兩 個音，又彷彿映照著先前驚訝的瞬間(譜 2-4-9)。最後以八分音符的素材，結束在 C#音上。而中提琴冗長的 E#，則暗示著第三樂章最終仍回歸到 F 大調。

譜 2-4-9，《嬉遊曲》第二樂章第 69-75 小節

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