：第三樂章

一、A 段

第三樂章為圓舞曲（Valse），結構為三段體，共分為 A-B-A’以及尾奏【表 3-4-1】。

【表 3-4-1】 第三樂章段落

段落 小節 Motto 主題 調性

A 1-72 A

B 73-144 升 f A’ 145-213 A 尾奏 214-266 * A

第三樂章標題為 Valse 圓舞曲，柴科夫斯基時常在他各種樂曲類型之中穿插圓舞 曲，而他的圓舞曲中最為人所知的就是見於其三大芭蕾舞劇，但第五號交響曲第三樂章 是他在交響曲各樂章之中唯一使用上「圓舞曲」這個標題的樂章。本樂章的 A 段、A’

段、以及尾奏段落都是 A 大調，而 B 段落為升 f 小調，有與第二樂章 B 段落對照的意 味。A 段共有三段主旋律（以下簡稱為 A1、A2、A3 旋律）。A1 旋律在第一小節由第一 小提琴演奏出，到了第 12 小節擴增為第一、第二小提琴【譜例 3-4-1】。

【譜例 3-4-1】 A1 旋律，第 1-8 小節

第 20 小節開始，換為雙簧管一部、低音管一部演奏 A2 旋律【譜例 3-4-2】，整段旋 律為第 20 小節到第 36 小節，主要停留在 A 大調屬七和絃上，在此同時 B 的半減七和

絃以及 A 的屬七和絃，依然如同先前第一樂章提過那樣以半音下行的手法來創作，反覆 進行。直到第 32 小節到第 35 小節才有比較強烈的和聲進行【譜例 3-4-3】。

【譜例 3-4-2】 A2 旋律，第 20-27 小節

【譜例 3-4-3】 A2 旋律的和絃組成，第 20-21 小節

第 56 小節開始，由低音管一部獨奏 A3 旋律【譜例 3-4-4】，一直到第 72 小節，為 A 段小規模的結束段落，第 60 小節到第 63 小節、第 68 小節到第 71 小節為 hemiola 音 型。

【譜例 3-4-4】 A3 旋律，第 56-64 小節

二、B 段

從第 73 小節開始為本樂章 B 段，為升 f 小調。B 段旋律從第一小提琴開展，此後 各聲部開始此起彼落互相接續著，由絃樂高音聲部開始接續到低音聲部，再由管樂高音 聲部接到低音聲部。往後更有管絃交錯的情況。相對於 A 段的三個主旋律為平滑性質，

B 段為比較節奏性、跳動性的旋律，與第二樂章類似。整個 B 段伴奏音型善用第三拍到 第一拍、以及第一拍後半或是第二拍進入到第三拍的節奏，如此不會因為多是斷奏之音 型而將音樂切斷的疑慮，讓整個段落結構有更緊密之感。經過了中間複雜而此起彼落接 續的音型後，到了第 126 小節 B 段旋律又重新宣告，一樣接續給中提琴，而中提琴除了 一樣再次宣告主旋律之外，到了第 142、143、144 小節，以 A 大調屬七和絃，同樣 16 分音符的音型，猶如縫衣服的車縫線一般，加上單簧管兩部及低音管兩部幫助接續回到 了 A 段落【譜例 3-4-5】。⁷⁸

【譜例 3-4-5】 B 段主旋律，第 73-76 小節

三、A’段

第 145 小節回到了 A’段以後，除了 A1 主旋律以外，此時的絃樂也承襲著 B 段的 16 分音符音型加入伴奏。一如往昔 A1 旋律、A2 旋律宣告完之後，第 197 小節的低音

78 Henry Zajaczkowski: Tchaikovsky’s Musical Style, 14.

管獨奏出 A3 旋律。

第 214 小節開始尾奏段落，宣告兩次之後，第 241 小節到第 247 小節「Motto 主題」

有別於第二樂章晴天霹靂那樣，偷偷摸摸地進來，再偷偷摸摸地消失，最後 hemiola 的 手法再次出現作為樂章的終結。第 259 小節到結束也再次演奏稍早第 20 小節 A 大調減 七和絃以及 A 大調一級和絃，不斷地交替【譜例 3-4-6】，結束在 A 大調上，準備進入 第四樂章。

【譜例 3-4-6】 第三樂章最後一段和絃變化，第 259-266 小節