第三樂章《金秋》

豐收的秋天是用俏皮、喜悅的快板寫成，第三樂章《金秋》由A、B、A'、coda 四段所構成。結構上與第二樂章相同，但在速度的安排上剛好相反，第二樂章為

「慢—稍快—慢」組成，而第三樂章則是「快—慢—快」；夾在樂曲中的兩個樂章 在結構上正好成為對比的關係。然而同樣的在這個樂章中也大量地使用了傳統的 旋律素材「單弦」，獨奏二胡以模仿三弦跳耀顆粒的音色表現豐收的喜悅，這種模 仿許多十六分音符跳躍性質的演奏也類似西方的「無窮動²⁵」(moto perpetuo)，詳 見【譜例 3-4-1】。

【譜例 3-4-1】 單弦過門中所使用之旋律

25 「無窮動」(moto perpetuo)之名來自英文的「永動機」(perpetual momentum)，在音樂上指演奏時 沒有休息的感覺，又通常以快速又一致的節奏，例如快速十六分音符、三十二分音符等。音樂的風 格是受到歐陸工業革命廣泛使用機械的影響，在聽覺上可以感受到到無窮、無止盡的感覺。

此樂章在和聲上亦頻繁運用如第二樂章低音半音下行的行為，使音樂得到推

Allegro Vivace

123-141 4+6+9

【譜例 3-4-2】低音聲部 7~21 小節

A-2 樂節是具有模進性質的連接樂節，第一個樂句第 22~26 小節中獨奏二胡

以一小節為單位構成樂句，與前一樂節一氣呵成的樂句形成對比；而伴奏則在換成 3/4 拍的律動中持續維持 A-1 樂節兩拍的頑固伴奏音型，造成了有拉扯性質的 Hemiola²⁶節奏，詳見【譜例 3-4-3】。

【譜例 3-4-3】 總譜 22~26 小節

26 拉丁文音樂專有名詞，指將音樂律動在原本的三拍轉為二拍，或二拍轉為三拍，製造音樂 3:2 的 交叉效果。

隨後第27 小節開始又回到 2/4 拍，全體在兩個小節為一單位中模進，低音下 行的和聲行為再度出現，將音樂銜接至A-1'樂節。有趣的是關迺忠再度運用了前兩 樂章回歸段落素材，和聲卻遲到的特點表現其新的色彩，詳見【譜例 3-4-4】。

【譜例 3-4-4】 總譜 27~37 小節

回歸的 A-1'樂節幾乎與 A-1 相同，不同之處在於樂節的最後多了擴充句，使 音樂順利走向B 段落，相同之處便不在此多加贅述。第 51~60 小節的擴充句為 A 段落的小尾聲(codetta)，同時也是具有連接性質的樂段；從第 51 小節開始，低音 和聲再度出現半音下行的行為，確立了調性走向，並在第58 小節急停，以尾句兩 小節轉慢連接至 B 段，樂句的最後一小節先入的鈴鼓，運用配器的方式使其在音 色上也具有連接的效果，詳見【譜例 3-4-5】。

【譜例 3-4-5】 總譜 53~60 小節

二、B 段

在整個樂章中間、轉為中速的B 段落，由Ｂ-1、B-2、插入段三段組成。音樂 的走向由俏皮、短小的樂句轉為溫柔且較綿長的樂句；最後藉由插入段的銜接，由 鬆到緊接至A'段落。在 B 段中雖然沒有模仿三弦音色的十六分快速音符，卻用了 單弦中常見的另一個曲牌「雲蘇調²⁷」代替，保留一慣的「單弦風格」。第61 小節 開始的B-1 樂節，由單簧管吹奏的旋律即是「雲蘇調」曲牌旋律。除此之外也可以 看見中提琴以撥奏方式伴奏，同時保留了半音下行之動機，詳見【譜例 3-4-6】。

【譜例 3-4-6】 「雲蘇調」旋律

27 雲蘇調是單弦中的常用曲牌，它的曲調流行於中國各地，有《鋸大缸》、《刺兒山》等許多名稱，

很多地方戲曲、曲藝、宗教俗曲中都有這個曲牌。在曲調節奏等等方面起了變化，成為單弦主要曲 牌之一，並可作為一段單弦曲目的底曲。

第 70 小節開始，獨奏二胡演奏 B-1 樂節主題進入，第二小提琴以「雲蘇調」

曲牌旋律動機作固定伴奏模式，此方式也對應了 A 段頑固的伴奏行為，而木管的 對句則使主題呈現清楚的對話性質。

隨後第86 小節開始的 B-2 樂節轉以長線條表現，原以「雲蘇調」曲牌旋律動 機作固定伴奏模式改為和聲式的伴奏。木管接力音色的對句也只剩單簧管為主，使 其不管在樂句上柔軟之外、配器型態也打薄，音樂得到較鬆弛的面貌，此段也是研 究者認為作曲家再度用巧妙簡單之手法做到絕妙的聲音變化之處。B-2 開始的兩個 樂句各為8 小節，第一句由第 86~93 小節所呈現的是弦樂在 mf 的音量中演奏長音 和聲；然而第二句第94 小節同樣的旋律、和聲以及對句織體，整體音量降為 p 之 外，弦樂從原本的長音改為顫音、低音提琴從 arco 改為 pizz，這般簡單的演奏法 變化，卻在色彩上產生極大的質變，使得音樂進入 B 段最溫柔的一句，就好像滿 足的秋天夜晚做了一場美夢般，詳見【譜例 3-4-7】。第 102~114 小節為 B-2 的後 句，在音樂詮釋中也是傳統上會稍自由的地方，這一大樂句為連接句，和聲上又出 現了低音下行的行為推動音樂。

【譜例 3-4-7】 總譜 85~102 小節

第115 小節開始的插入樂節，同時也是一個過門樂句。音樂由很慢開始漸快以 及漸強，二胡獨奏以十六分音符暗示 A 段主題即將回歸，樂團在塊狀和聲的二級 九和弦中漸快以及漸強走到第 121 小節時，以強而有力的銅管奏出五級和聲，氣 勢滂礡地回歸A'主題。

三、A'段

回歸的 A'段在結構上和 A 段大同小異，一樣是由 A'-1、A'-2、A'-1'三段所構 成，但在配器及速度上，作曲家加了許多新意在裡面。首先在速度上的改變，由原 本A 段速度標語之 Allegro 轉為 Allegro Vivace，雖然沒有特別用數字標明速度，

但從術語的改變上便能知道這一段除了比前段稍快之外，音樂也有更積極的傾向。

節又以獨奏二胡、弱奏的伴奏呈現 A'-1'的後半句，莫大的對比讓人更期待尾聲的 到來。

【譜例 3-4-8】 總譜 156~163 小節

四、尾奏

最後coda 段落由 184、185 兩小節塊狀和聲與二胡的競奏切入，第 186 小節速 度Presto，獨奏二胡以十六分音符級進，樂團以柱狀的主、屬和絃給予方向，製造

了一個令人興奮的結尾結束第三樂章。