壹、【第一部分】
一、引子〈序號 1 前九小節〉
在作品的開頭，由中音大笛以六秒、五秒、四秒、三秒、兩秒、一秒的時 間數列吹奏出有聲無音的氣聲，其上下滑動並由弱到強再到弱的幾次反覆，營 造出一種彷彿由遠而近，再由近而遠的聲場【譜例 3-2-1】。
【譜例 3-2-1】序號 1 前九小節
接著由第一部小提琴六個聲部構成卡農模仿，速度為♩＝48；音高為序列 a 的 C、F#，隔兩小節第二部小提琴使用序列 b 的 Bb、A 構成卡農模仿【譜例 3-2-2】，再兩小節中提琴部由正拍進入，音高材料為序列 a 的 D-F#，C-E【譜例 3-2-3】，大提琴群第三拍進入，音堆為 Bb-G ，Db-F，為中提琴群的三度音程上 移小二度，低音提琴在序號 1 後六小節以 B-C#大二度音程在第三拍一起加入。
【譜例 3-2-2】序號 1 前五小節
【譜例 3-2-3】序號 1 後四小節
絃樂團以卡農模仿手法呈現，由八分音符、三連音、五連音、六連音節奏 由鬆散至緊密，層層推進【譜例 3-2-2】、【譜例 3-2-3】。
二、主題 A〈序號 2〉
此段音樂的中音大笛獨奏部分大部分為散拍，節奏素材自由延展，而在絃 樂團伴奏出現時才會有實質節拍小節來規範。
三、小插段〈序號 6、7〉
序號 6 為絃樂團 22 個聲部以彈跳弓方式呈現，雖然在正規的小節線內，但 是彈跳弓的演奏順序不同，使得聲部間不規則進行【譜例 3-1-3】。
序號 7 由散拍的中音大笛加入，當中音大笛以顫音的形式吹奏衍生序列的 時候，第二小提琴、中提琴、大提琴先後分別以在橋後奏、用手指關節敲奏琴 面、拉奏和敲擊弦板上 等，多種演奏法奏出“2-2-4-4-6-6-6”數列的無音高節 奏組合41【譜例 3-2-4】。
41 蔡喬中，《探路者的求索-朱踐耳交響曲創作研究》（上海音樂學院出版社，2006），195。
【譜例 3-2-4】序號 7 四、主題 B〈序號 8、9〉
序號 9 第一小提琴 1、3、5 部為主題，接著第二拍的後半拍由第一小提琴 2、4、6 部奏出答句，此答句為主題的逆行模仿，即為 b（其音列已重新排列），
顫音式的音調在模仿時已經模糊化，節奏也有稍微變化。接著由中提琴、第二 小提琴群、大提琴也依序已此手法展開。而所有成對的聲部進行間隔的時間，
均為數列動機中的“六”（以十六分音符為單位），展現了數列思維對結構的控 制【譜例 3-1-5】。
序號 9 後四小節各個聲部分別以原始序列 a、b、c 為材料，並以 6 連音、5 連音、4 連音（以半個八分音符為單位）、3 連音、2 連音四分音符和二分音符 等，多種連音符作縱向疊置，他不僅構成了橫向的原始序列各個四音列縱向疊 置的 12 音響，而且還在節奏上形成複雜且細微的交錯結合【譜例 3-1-5】。
五、過渡樂段〈序號 10、11〉
此段節奏時而鬆散、時而緊密，由於主要在呈現 D 音的音色變化，節奏也 隨變化程度不同，動靜程度亦有所不同。
貳、【第二部分】
一、對比樂段〈序號 12、13、14、15〉
第二部分主要為第一部分的對比樂段；第一部分的節奏較為自由，時而鬆 散，時而緊密，第二部分則較為正規固定，是由一曲具有東方色彩與神韻，類 似遠古樂曲風格的 5/4 拍子舞曲所構成【譜例 3-1-7】。
序號 12，速度為♩＝66，主奏樂器為曲笛，絃樂團擔任頑固節奏伴奏【譜 例 3-2-5】：
【譜例 3-2-5】絃樂頑固節奏伴奏
序號 15 此段的節奏有改變，絃樂團從原本正規的固定節奏音型，變成不固 定拍子演奏，有時還會有之前的長音、短音符的動機，但同時進行長音符的音 程堆疊，逐漸脫離原本的正規節奏。
參、【第三部分】
一、主題 A 展開〈序號 16、17、18〉
序號 16，♩＝72，節奏緊湊，大量使用快速音群節奏，一開始無音高的弦 樂滑奏，接著三連音、四連音、五連音、六連音的節奏推進，整段為作品一開 頭的絃樂團引子發展。接著為小三度音程疊置的八分音符模仿進行，中間加入 橋後奏快速拉奏，使得節奏沒有停滯下來，一直到序號 18，絃樂團 22 個聲部停 留在各聲部的小三度音程上面，就好像引子的展開結束。
序號 18，♩＝72，此段由梆笛為主要樂器，將原始序列用傳統加花變奏的 手法，變動音高順序，而使旋律再換新意，絃樂團以點的方式伴奏。
二、主題 C〈序號 19、20、21〉
此段速度變快為♩＝144，節奏為正規拍子。
三、主題 D〈序號 22、23、24〉
序號 22 一開始由 Lento 漸快至 Prestissimo（♩＝36─46─66─104─── - - - 448），隔一小節後，速度轉為♩＝144，此段落為非常規演奏無音高，節奏時緊 時鬆【譜例 3-2-6】。
【譜例 3-2-6】序號 22 肆、【第四部分】
一、主題 C’〈序號 25、26〉
序號 25，♩＝72，後兩小節絃樂團以手敲擊出 2、3、5 連音頑固節奏，接者 為無實質節奏，再進入全體震音齊奏【譜例 3-2-7】。
【譜例 3-2-7】序號 25 序號 26，速度轉為♩＝36。
二、小插段〈序號 27〉
節奏與第一部分小插段相比，節奏減值，此段也回到散板拍子，絃樂團以 點的方式呈現。
三、尾奏〈序號 28〉
速度回到慢板，♩＝52，節奏以 6-5-4-3-2-1 逆行方式進行【譜例 3-2-8】。
【譜例 3-2-8】序號 28