《粗獷的快板》

巴爾托克於 1911 年創作《粗獷的快板》，為了回應於 1910 年演奏《十四首

29

托克其個人風格的代表鋼琴作品，並使他成為二十世紀最具影響力的音樂家之 一。

巴爾托克經常在音樂會上演奏自己的作品，其中以《十首簡易鋼琴曲》（Ten

Easy Piano Pieces）中的第五首《德蘭斯瓦尼亞的夜晚》

最為常見於音樂會曲目中；而《粗獷的快板》經常置於壓軸曲目或是擔任安可曲，

與音樂家朱塞佩．多明尼哥．史卡拉（Giuseppe Domenico Scarlatti, 1685-1757）

的奏鳴曲首尾相呼應。

【表 4-1-1】《粗獷的快板》（Allegro Barbaro Sz. 49）之曲式架構

《粗獷的快板》（Allegro Barbaro Sz. 49）之曲式架構

段落 樂段 樂句 小節 調中心音

30

31

奏民謠風格主旋律的中心音為 A，搭配左手雙音伴奏的中心音為 F^＃，左右手分 別使用二個不同的中心音，彼此相差小三度，以此音為根基建造不同的調式，並 使用大量的變化音、不協和音程，右手民謠風格主旋律為 A-Aeolian，左手雙音 伴奏為 F^＃ Phrygian，以民謠風格旋律配上具有變化音的複調式音階，至 19 小節，

右手主旋律以五度模進上行至第二樂段，中心音由 A 移至 E，並以重音、持音混 合（≥）強調其主題，曲式架構和音型與第一樂段相似（譜例 4-1-2）。

【譜例 4-1-2】《粗獷的快板》，第 5-27 小節

32

第二樂段的尾句擴充銜接至過門，藉由右手高音聲部明顯的下降特質至過門，

不斷重複的 F^＃和弦呈現敲擊式音響漸弱後，突如其來的極強（ff）迎接 B 段的到 來（譜例 4-1-3）。

【譜例 4-1-3】《粗獷的快板》，第 58-66 小節

B 段由四個樂句組成，主題旋律以四小節為基礎加以發展，再現四次主題，

這四個樂句的開頭皆為強拍擊奏與下行音型的旋律線條，以大聲的音量強調擊奏 音響（前三句為極強力度，只有第四句開頭延續強力度）。音樂的橫向線條為右 手的下行旋律，縱向線條為左手和聲，每一樂句的句首至句尾，和聲的根音皆為 下行五度結束在 F^#小三和弦上，第一、二句左手的最低音從 C^#開始，在句尾完 全五度下行回到 F^#上；第三、四句左手的最低音從 C 開始（第四句樂譜為 B^#）， 在句尾減五度下行回到 F^#上，每一個句尾頑固地以 F^#小三和絃不斷在低音域反 覆，不僅強調中心音 F^#，也與主旋律的音域形成高低對唱。

33

每一樂句句首的擊奏和弦有所差異，第一、二樂句的擊奏和弦聽覺上為增大 七和弦（還原為記譜並重新排列的和弦音分別為 C^#, E^#, A, B^#及 E^#, A, C^#, E），第 三、四樂句句首的擊奏和弦分別為大三和弦原位、在聽覺上為大七和弦轉位。B 段四個樂句開頭的擊奏和弦最高音（同時也是每個樂句的最高音），分別為 C, E,

G, E，這四個音域與力度高點形成一個大三和弦：C, E, G，和 A 段的中心音 F^# 小三和弦形成對比。而此大三和弦的根音 C，和 B 段每一句下行句尾的目標音

F^#形成減五度，突顯減五度在結構上的意義，這也遙遙呼應 A 段第一個擊奏（第 七小節的 C^#-G）的減五度音程（也是全曲的第一個不協和音程）（譜例 4-1-4）。

【譜例 4-1-4】《粗獷的快板》，第 58-91 小節

34

B 段句尾以中心音 F^#小三和弦加以擴充十小節，銜接至 A’主旋律再現，A’

段為 A 主題的變奏，由兩個樂段構成，每個樂段皆有兩個樂句組成，相較於 A 段，A’的曲風較為自由，樂曲織度也較單薄（主旋律由雙音轉為單音），力度較 小，速度轉慢，調性中心音由 F^#轉為 F，最後 4 小節以間奏為素材，作為樂句延 伸，結束 B 段（譜例 4-1-5）。

【譜例 4-1-5】《粗獷的快板》，第 101-130 小節

35

B’段落以 B^＃-B-A 三個音為音樂動機，以高低音對唱發展主題，搭配左手頑 固節奏的七和弦伴奏，加上七和弦的最高音半音下行旋律，加深頑固節奏呈現音 響的緊湊感（第 132-134 小節：f 小七和弦的 E-E^b，第 136-138 小節：D 屬七和 弦的 C^＃-C），長達七小節的 C^＃長音，搭配活躍的 B 九和弦與調性中心音 F^＃相互 拉扯漸弱，結束B’段落，邁向尾奏（Coda）（譜例 4-1-6）。

36

【譜例 4-1-6】《粗獷的快板》，第 131-145 小節

尾奏由兩個樂段組成，第一個樂段有三個樂句，第一樂句由較慢的速度

（meno sost.）漸快至第二樂句回到原速（Tempo I），第三樂句延續第二樂句逐 漸漸慢（ritard molto poco a poco）四小節後，再逐漸加快至第二樂段回到原速，

進入全曲最高潮，原本模糊不定的主題，恢復自信且敲擊的特色，由 A 段主題 改編的變奏密集再現，重覆 F 小三和絃，進入 F 利地安調式音階由弱漸強至強，

九小節的長音 A 配合頑固節奏漸弱至弱，最終回到調中心音 F^＃，兩個突如其來 簡短有力的 F^＃小三和弦做為結尾，接續兩個小節的休止餘韻結束樂曲（譜例 4-1-7）。

37

【譜例 4-1-7】《粗獷的快板》，第 208-224 小節

38

Society）未成，及新作獨幕歌劇《藍鬍子公爵的城堡》（Duke Bluebeard`s Castle） 參加布達佩斯競賽遭拒，挫敗讓巴爾托克感到相當沮喪，因此 1912 年完全脫離 公開的音樂生活也不公開發表他的作品，進而轉向音樂民族學的研究工作，1913 年，他至北非畢斯卡拉（Biskra）採集超過 100 首阿拉伯農民音樂，及 350 首羅

43 董學渝。〈巴爾托克鋼琴組曲作品十四 Suite Op. 14〉。《音樂研究學報》No.9，2000，頁 21。