51 János Kárpáti, Bartók’s Chamber Music. (New York: Pendragon Press), 126.
52 史惟亮，《巴爾托克—Bartók》（台北：希望音樂叢書，1971），43。
154
在旋律使用方面，巴爾托克不遵循傳統國民樂派的風格，他認為真正屬於匈 牙利的民族音樂為農民音樂，故透過採集、研究匈牙利的農民音樂，提取其中的 音樂特徵，與他的創作手法緊密地結合在一起。《粗獷的快板》、《組曲，作品 十四》、《八首匈牙利農歌即興曲，作品二十》等作品中，經常能發現農民歌曲 的素材，其運用於作品中有三種型式：以農民樂曲為旋律的主題材料（theme）、
農樂旋律視為格言（motto）加以發展、最高層次則將農樂旋律為參考素材即化 為意識型態（ideology），《八首匈牙利農歌即興曲，作品二十》從第一首的幾 乎不改變農歌旋律樣態，至第七、八首充分展現鋼琴技巧與樂曲創作特色，其中 第三首及第七首，運用農樂旋律視為格言（motto）加以發展的型式創作該曲。
雖然音樂上的民族主義並非始於巴爾托克，但他突破地域疆界的限制，蒐集與研 究農民音樂，並擷取片段為創作素材，將其變化後融入於創作中，並將其推向世 界的舞台，藉由音樂作品及文字著作保留珍貴的農民音樂資產，對二十世紀的音 樂家及後世學習音樂的我們有重大的影響與特別的意義。
在和聲方面，他摒棄傳統的調性和聲，脫離大小調的束縛，以五聲音階、全 音音階及教會調式為基礎，並混合大小調創作，其寫作方面也有創新的技法，運 用調式的創作方式由橫向進行轉為縱向進行（雙調式），或是將不同調性配置於 不同聲部（多調性），並以簡潔、濃縮的語法串聯其他素材。他經常使用二度、
四度、七度及大小三和弦層疊，營造不和協與刺激的音響以豐富樂曲色彩，真摯
155
156 用，1923 年，他會見美國作曲家亨利．柯維爾（Henry Cowell, 1897-1965）53， 曾說：
54 David Rowland. The Cambridge Companion to the Piano. New York: Cambridge University. 1998, 197.
157
為尖銳，產生強烈的推動力及內在的緊張感，創新的和聲手法傳達巴爾托克個性 化的音樂語彙，戲劇性的作品風格真摯反應他的內心情感。
由上述的歸納可知，巴爾托克的鋼琴作品對二十世紀音樂，有承先啟後的影 響，他以創新的技法結合傳統的精簡曲式，由後期浪漫樂派的和聲架構與音樂織 度，轉為對純樸的農民樂曲探索，將許多不同的音樂風格兼容並蓄地融合於作品 中，他運用教會調式、五聲音階、複調式、雙調性、音堆（tone cluster）、擊奏……
等新穎創作手法，以單純的動機及主題變奏進行發展，他嘗試瓦解傳統節奏的規 律性及和聲的規則性，展現原始鄉野的生命力，成為巴爾托克獨特的音樂語彙，
使他的音樂獨樹一格，也奠定其在西方音樂史上不朽的地位，
巴爾托克利用民謠的音樂語法，結合現代的寫作手法，創造獨特的音樂色彩，
讓原本默默無名的匈牙利藉此躍身音樂世界的新舞台，透過巴爾托克的作品將匈 牙利音樂發揚光大，成為世界性的音樂。身為一位台灣音樂工作者，我們是否可 以效法巴爾托克以台灣民謠為創作素材，提昇本土音樂的國際觀，巴爾托克的成 就指引我們新的想法，這也是筆者期望的目標，除了將台灣音樂「向下紮根」外，
並承襲傳統、創新民謠新價值，將台灣音樂推向世界樂壇、推往國際舞台。
158
參考文獻
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蘇老師鋼琴。《每日頭條－影響鋼琴演奏音響效果的 5 個因素》。
https://kknews.cc/zh-tw/culture/9nn8jnj.html 2018；摘錄於 2018 年 9 月 27 日。
162
首次創作鋼琴小品《圓舞曲》（Waltz for Piano, Sz. 1）、《馬厝 卡舞曲》（Mazurka for Piano, Sz. 2）、《波卡爾舞曲》（Polka for
Piano, Sz. 3）
。1892 年 11 歲 五月一日首次舉辦鋼琴獨奏會，廣受好評。
1894 年 13 歲
隨母親遷往波茲佐尼（Pozsony），並師從拉斯羅･艾克爾（Erkel László）學習鋼琴及和聲，接受傳統的德國音樂，並創作《g 小調鋼琴奏鳴曲》（Piano Sonata in g minor, Sz. 7, BB. 2）。
1896 年 15 歲
慶祝匈牙利千年慶之音樂會演出並創作兩首《絃樂四重奏》
（String Quartet, Sz. 11）。
1899 年 18 歲
進入國立布達佩斯皇家音樂院，鋼琴師事當代著名教授伊斯 特凡･托曼，同時與漢斯．馮．柯斯勒（Hans Von Koessler, 1830- 1894）學習作曲。
1902 年 21 歲
受理查．史特勞斯《查拉圖斯特拉如是說》（Also Sprach
Zarathustra , Op. 30）的影響，引發巴爾托克民族主義的覺醒，
也重新燃起對作曲的熱情。
163
（Twenty Hungarian Folksongs）。
1907 年 26 歲
1. 受聘於母校布達佩斯音樂院任教，並藉由柯大宜的介紹 認識德布西，作曲理論上受德布西的無調性全音音階及 五聲音階的東方風味極大啟示。
2. 完成《第二號管弦樂組曲》（Suite, Op. 4 Sz. 34）、《三首 匈牙利民歌》（Three Hungarian Folksongs, Sz. 35）、《第一 號小提琴協奏曲》（Violin Concerto No. 1 Sz. 36）、《兩幅 交響音畫》（2 Pictures, Op. 5 Sz. 37）。
完成《第一號小提琴協奏曲》（Violin Concerto No. 1, Sz. 36）、
《兩幅畫像》（Two Pictures Op.10, Sz.46）、《十四首鋼琴小品，
作品六》（Fourteen Bagatelles, Sz. 38 Op.6）、《十首簡易小曲》
（Ten Easy Pieces, Sz. 39）、《第一號弦樂四重奏》（String
164
時 期
Quartet No.1, Op.7）
，並出版公諸於世，顯示巴爾托克對求新 求異的各種實驗與嘗試。完成獨幕歌劇《藍鬍子公爵的城堡》（Duke Bluebeard`s Castle,
Sz. 48）和第一首鋼琴作品《粗獷的快板》
。165
民族舞曲》（Six Romanin Folk Dances, Sz. 56）、《羅馬尼亞的 聖誕頌歌》（Romanian Christmas Songs, Sz. 57）、《兩首羅馬尼 亞民歌》（
Two Romanian Folk Dances for 4 Part Woman’s
66）
、《十五首匈牙利民歌》（Fifteen Hungarian Peasant Songs,Sz. 71）
。1919 年 38 歲
完成《奇異的滿州官吏》（The Miraculous Mandarin, Op. 19 Sz.
73）
，但至 1926 年才在科隆首演。 芮（Ditta Pásztory, 1903~1982）結婚。2. 為即將出生的兒子完成管弦樂曲《舞蹈組曲》（Dance
Suite for Orchestra, Sz.77）
。1924 年 43 歲 次子彼得・巴托克（Péter Bartók）55於七月三十一日出生。
55 巴爾托克與第二任妻子迪塔‧帕茲托芮所生的兒子，鋼琴作品《小宇宙》（Mikrokosmos）
是為了教彼得學習鋼琴而創作，巴爾托克在第一冊及第二冊後記皆有提 Péter 的字樣。
166 職業成就獎（Musical Fund Society Career Advancement Grant），並在紐約受邀演講有關「匈牙利民族音樂和新 的匈牙利音樂」。
1928 年 47 歲
創作《第一號小提琴狂想曲》（Violin Rhapsody No. 1, Sz. 86）、
《第二號小提琴狂想曲》（Violin Rhapsody No. 2, Sz. 90）、《第 四號弦樂四重奏》（String Quartet No. 4, Sz. 91），同年十二月 赴蘇聯旅行演奏。
1929 年 48 歲
完成《二十首匈牙利民歌》（Twenty Hungarian Folksongs for
Mixed Chorus, Sz. 92）
。167
Honor）。
2. 著作論文《匈牙利與其鄰近民族之民謠音樂》（The Folk
Music of Hungary and the Neighboring People）
。3. 完成《第五號絃樂四重奏》（String Quartet No. 5, Sz.
102）
。1935 年 54 歲
巴爾托克辭去布達佩斯音樂院的教職，並指聘為匈牙利國家 科學院（Hungarian Academy of Sciences）院士，全心致力於 匈牙利民間音樂的研究。
1936 年 55 歲
完成《為弦樂、打擊樂和鋼片琴而作的音樂》（Music for Strings,
Percussion and Celesta, Sz.106）
。1937 年 56 歲
完成《為雙鋼琴和打擊樂器而作的奏鳴曲》（Sonata for Two
Pianos and Percussion, Sz. 110, BB 115）並完成極富盛名的鋼
琴教育性作品《小宇宙》（Mikrokosmos Sz. 107），共六冊，153 首。（Violin Concerto No. 2, Sz. 112）。
1939 年 58 歲
1. 第二次世界大戰爆發，母親方於該年病逝。
2. 完成《第六號絃樂四重奏》（String Quartet No. 6, Sz.
114）
、《弦樂嬉遊曲》（Divertimento for Strings, Sz. 113）1940 年 59 歲 在美國紐約定居並接受哥倫比亞大學的榮譽音樂博士學位。
1941 年 60 歲
移民至美國後協助哥倫比亞大學（Columbia University）的米 爾曼‧帕理抄錄及彙整（Milman Parry, 1902-1935）在南斯拉 夫採集的克羅埃西亞及塞爾維亞的民謠，但此時健康狀況不 佳，因而演奏、演講、研究、創作皆暫停。
168
1943 年 62 歲 完成《管弦樂協奏曲》（Concerto for Orchestra, Sz.116）。
1944 年 63 歲
完成巴爾托克《無伴奏小提琴奏鳴曲》（Sonata for Solo Violin,
Sz. 117）
。1945 年 64 歲
1. 為妻子創作《第三號鋼琴協奏曲》（Piano Concerto No.3 in
E major, Sz. 119, BB 127 ）、《中提琴協奏曲 》（Viola
Concerto, Sz. 120），但當時白血病纏身，作品皆未完成，該曲最後由巴爾托克的學生提波・謝利（Tibor Serly, 1901-1978）據其手稿完成編曲與配器。
2. 健康惡化，於九月二十六日病逝於美國紐約，享年六十 四歲。