巴爾托克的生平簡介，第三章，巴爾托克的創作風格與重要鋼琴作品簡述，第四 章，樂曲分析，第五章，樂曲詮釋，與第六章之結語。
關鍵字：巴爾托克、巴爾托克的鋼琴音樂、農民音樂、《粗獷的快板，作品十一》、
《組曲，作品十四》、《八首匈牙利農歌即興曲，作品二十》。
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Abstract
Béla Bartók（1881-1945）was a leading composer, a pioneer of ethnomusicology, a pianist, and an educator influenced greatly by the Nationalism of the late nineteenth century. He strongly believed that the Hungarian folk music only existed in the countryside and the folk music from the nature is the origin of all music. He therefore went to the most remote villages in Hungry to collect folk melodies and employed them widely in his compositions. Expect for the use of folk melodies, blending the folk materials and the elements of the church mode, pentatonic, polymode, bitonality, tone cluster, among others, into the traditional forms became Bartok’s own special musical language that deeply influenced the musicians of the twentieth century.
In this thesis, the author discusses three piano works of Bartok written in the years of 1911 to 1920, Allegro Barbaro, Sz.49, Suite, Op. 14（Sz. 62）, and
Improvisations on Hungarian peasant songs, Op. 20（Sz. 74）, mainly by investigating
the compositional style, the use of the folk materials, and the interpretation of the pieces. This thesis includes six chapters, chapter one is the introduction; chapter two contains the brief biography of Bartok; chapter three talks about Bartok’s compositional style and the representative piano works; chapter four is the analysis of of Allegro Barbaro, Suite Op. 14 and Improvisations on Hungarian peasant songs；chapter five is the interpretation of the three sets of pieces ; chapter six is the conclusion.
Hope the result of this study is not only beneficial to the author, but also helpful to whoever that is interested in this subject.
Keyword: Béla Bartók, Bartók’s piano works, farmers’ music, Allegro Barbaro Sz. 49,
Suite Op. 14, Sz. 62, Improvisations on Hungarian peasant songs, Op.20, Sz. 74
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【譜例 5-1-15】《粗獷的快板》，第 190、194、196、198、212 小節……….110
【譜例 5-1-16】 《粗獷的快板》，第 139-142 小節………111
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第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
回溯以往的求學經歷，筆者對於二十世紀音樂的接觸與學習較為薄弱，因此 對巴爾托克（Béla Bartók, 1881-1945）的印象，局限於巴爾托克為民族音樂學家，
與柯大宜（Zoltán Kodály, 1882-1967）一同採集、彙整農民音樂，並運用其民謠 旋律為創作素材，成就巴爾托克獨特的音樂語言。偶然機緣聽到匈牙利作曲家萊 索．塞萊什（Rezső Seress, 1889-1968）為國產電影《樓下的房客》（The Tenants
Downstairs）所做的電影配樂《憂鬱星期天》
（Gloomy Sunday），他運用淒美憂 傷的旋律，營造懸疑不定的音樂風格，讓《憂鬱星期天》有著看似恬淡卻帶著憂 鬱、死亡的味道，與巴爾托克的著名歌劇《藍鬍子公爵城堡》（Duke Bluebeard`sCastle, 1918）有著陰鬱、悲觀的氣息不謀而合，讓我開始對匈牙利的音樂產生興
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上早期對鄉土文化疏於保存與發揚，大部份的傳統民謠都已流失殆盡，因此，能 有機會、聽到實屬難能可貴。
至研究所第二年，開始跟老師討論詮釋報告題目時，基於任教金門的影響，
當下阿嬤唱民謠的那般畫面歷歷在目，金門歷經古寧頭大戰、八二三砲戰等多次 戰役的洗禮，擁有強烈的戰地遺跡及軍事工事的「原始美學」又因地理位置因素 與歷史文化定位相互衝擊，造就質樸且真摯的風土民情，有特殊的自然人文與文 化資產，不禁讓人聯想到匈牙利及一生致力於採集匈牙利民謠的巴爾托克，巴爾 托克作曲獨特的創作方式，堅毅的精神讓人由衷敬佩。因此筆者跟教授討論後，
最終決定以匈牙利民間音樂及巴爾托克三首鋼琴作品《粗獷的快板，作品十一》、
《組曲，作品十四》、《八首匈牙利農歌即興曲，作品二十》為研究主題，向巴爾 托克致上崇高的敬意。
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第二節 研究方法與範圍
本研究依據巴爾托克的生涯轉變，根據新葛洛夫音樂與音樂家辭典（The
New Grove Dictionary of Music and Musicians）將巴爾托克的創作風格分為五個階 段，1 本研究包含各創作階段的特色、曲風、技法、特殊音樂架構，及其音樂理 念、創作素材、創作背景等。首先探討巴爾托克的生平，藉此瞭解巴爾托克的生 長背景及其音樂創作理念，並從巴爾托克的數首鋼琴作品中選出《粗獷的快板》、
《組曲，作品十四》、《八首匈牙利農歌即興曲，作品二十》等三首作品，研究其 創作風格，並從曲式架構、旋律、節奏、調性與和聲等角度來分析樂曲，再分別 從速度、節奏、音樂術語、力度與踏板等角度，提出筆者對詮釋樂曲的看法與心 得。
本論文提及的音樂家、作品與專有名詞，其原文及譯名首先依據《葛洛夫線 上藝術百科全書》（Grove Music Online）之辭條內容及國家教育研究院「雙語詞 彙、學術名詞暨辭書資訊網」的檢索結果為主，並輔之以王沛綸的《音樂辭典》
及莫里斯．辛森（Maurice Hinson, 1930- ）著與賴麗君譯的《鋼琴家的辭典》（The
Pianist's Dictionary）
。若在翻譯方面無相關資料可用，無資料，則自行翻譯。
1 並參考張美惠《巴爾托克鋼琴作品研究》、董學渝《巴爾托克小宇宙分析及彈奏法》之巴
爾托克的生平、創作風格分析，彙整為以下內容。
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