關迺忠非常注重曲式所提供給他創作上的格局，因此筆者認為他在曲式方面
並無多做文章，在眾多個別要素、細節之中起的是以簡馭繁的作用，讓樂曲
聽起來豐富而不鬆散。因此與其說他注重曲式，不如更準確地說，他更重視
的是結構與內容相互之間的關聯，尤其更加強調整體的結構賦給個別要素的
意義。
（二）和聲方面：
經常在傳統的三和弦基礎上使用二、六、七度音，使得樂曲織體極富中
國調性的色彩；鮮少在樂句中使用原位和絃，使樂句得以延伸，襯托出綿延
的旋律特色並避免停頓的感覺；使用低音線級進下行，不斷塑造出張力變化；
和聲使用到增六和絃、附屬和絃、借用和絃等等。
（三）節奏方面：
爲了產生交錯節奏的效果，關迺忠在此樂曲中運用了很多不同的節奏變
化的手法。於樂曲多處使用節奏變化的手法，如於第一樂章的重音位移、第
二樂章的三對二，第三樂章同時於主奏二胡與鋼琴伴奏同時出現不同的節奏
單位（二胡為三拍為一單位，鋼琴為兩拍為一單位）等手法。就整首樂曲來
說，節奏變化豐富，但是於單樂章內的節奏為統一且較有整體性的。
（四）旋律方面：
整體而言，此曲的旋律不皆為十分對稱的句子，反而大多是較有敘述性
且具有起承轉合特性的樂句結構。旋律的運用十分廣泛，每個樂章都分別使
用了部分的中國傳統曲藝，如京劇、單弦、京韻大鼓的旋律作為素材。除此
之外，在第二樂章也使用了合尾的旋律創作手法。
二、關迺忠的創作理念：
（一）生活即靈感
對於靈感的來源，關迺忠強調無非是生活中經驗的積累，任何的創作者、
藝術家都需要充分地體驗不同的生活，因為生活就是靈感的源頭，別無他法。
（二）以傳統為根基並借鑑西方
關迺忠表示關於現代國樂的創作，必須要寫出中國人的情懷，發揮中國
音樂、樂器及文化的特長，以國樂器演奏西方音樂、運用西方作曲手法只是
單純地借鑑西方的優點來豐富中國音樂，不可一味盲從。在《追夢京華》此
曲，可以看到他寫的主旋律完全符合胡琴的音樂語言，但很多節奏並非中國
傳統音樂的節奏型態，而是借鑑西洋的節奏模式；使用的旋律為中國傳統曲
藝的素材，但尤其於發展段落，常以西樂的模進手法發展；使用了非常多的
五聲音階式伴奏音型，但有時加上了經過音，同時也能以和絃來解讀，中西
技法結合得宜，正符合他的創作理念。
（三）佈局為主要考量
關迺忠十分注重樂曲的架構，他認為樂曲架構有如建築骨架般的重要，
是整個作品的主體。因此寫作時，他不僅只著眼於細部的鋪陳，更從整體架
構來佈局。因此演奏者在演奏詮釋時也需要注意這個部份，需針對整首作品
構思拿捏每個地方的演奏分寸，使這首近三十分鐘的樂曲聽起來不僅不冗
長，還十分具有邏輯性與可聽性。
三、繪畫中線條在音樂中的運用：
（一）從外在形體：
外在形體的旋律線條主要體現在音符間所構成的線條。演奏者初步先對
此線條的走向進行分析，判別其屬性，再針對此線條在樂句或樂曲中的份量
及角色，進而設計安排此處所需的力度、情緒等及其演奏手法，如弓、指法。
（二）從內在張力：
由於二胡右手持、運弓的掌握與書法的筆勢的掌握相類似，皆有強調虛
與實的結合、連與斷的對比，也有許多相似的力度和速度上的變化，於是筆
者建議演奏者若無法直接掌握運弓細微變化，可以將音樂的感覺先比擬為書
法中具象的筆劃線條，再進而將這個欲模擬的具象線條實踐到右手運弓上。
新生的藝術創作必定建立在穩固的傳統根基之上，所有文化、藝術都是由時
空的洗禮與更迭，才更富有價值；經由不斷地傳承與澱積，更能不朽。喬建中曾
說：「大凡成功的二胡作品，至少包含了三種重要因素：揭示社會生活的深度(文
學主題)；傳統音樂語言的運用與提煉；現代精神的融入」40。就這首現代作品《追
夢京華》而言，傳統音樂語言的提煉與現代精神充分地體現在中國傳統旋律與西
40 喬建中，〈一件樂器和一個世紀—二胡藝術百年觀〉，《音樂研究》，No.1 (2000)，41。
方作曲手法及語彙之融合運用中；而所謂社會生活的深度，我認為就是能夠深刻
地揭示社會、歷史、人生的真締和內涵，並能夠反映社會生活的深度和廣度。因
此，總歸而言，關迺忠不僅在追夢裡反映了對於老北京城的感懷之情，更兼備歷
史、社會、人文的內涵。
張之洞：「中學為本，西學為用」。即使在關迺忠在西方音樂教育體系之下學
習，即使那些創作手法、和聲運用，已經成為他運用母語般自然的反應，也仍然
堅持應該創作出富有中國情懷的樂曲。筆者認為，這不單單是對中國的創作者來
說，對任何一個國家甚至是每一個擁有獨立思考能力的個體而言，都應該尊重自
己，學習他人，借鑑他人之長處，經營出自己的風格，才是真正在文化與藝術創
作、傳承上盡其最大的心力。
參考資料
黃曉飛。〈民族器樂作品風格的多樣化—在“2006 民族管弦樂隊訓練與創作高層
姚錦新簡介
http://baike.baidu.com/view/315962.htm 2006，摘錄於 23 April 2008。
侯寶林《改行》http://www.pingshu8.com/ ，參考於 1 May 2008。
國家國樂團網站，〈作曲家—關迺忠〉，《演出成員介紹》，
http://www.ettoday.com/events/nco/index-3c.htm 2006，摘錄於 21 April 2008。
余少華，〈蕭淑嫻傳略〉
http://www.mousehk.net/leonchu/works/papers/mypapers/MUS3712.pdf 2001，摘錄
於 1 May 2008。關迺忠《二胡協奏曲》入選為 2007 年度十大發燒唱片之一的報導
http://www.avfline.com/bbs1/read.php?tid=1027&page=e 2007，摘錄於 20 April 2008。
五五
五五、、、、影音資料影音資料影音資料影音資料
于紅梅。《追夢京華》。中國錄音錄像出版總社。2003。
于紅梅。《于紅梅二胡演奏藝術之二》。中國音樂家音像出版社。2007。
宋飛。《二胡協奏曲》。廣東音像出版社。2008。
粟奕倩 。《粟奕倩紀念專輯》。台北曲藝團。2001。
附錄一
壇公園的飯館吃飯，一間很土(風土)的餐館，服務員穿著小崁肩、露著小膀子，
小桃紅比櫻花還紅，迎春花是黃的，到山上會看到紅的黃的相間，感覺到心裡癢
可是不好看。我的作品不會去追求她細部的美，從整個去佈局，去沉寂去興奮，
（IssacStern），就是記錄片從 mozart 到 mao 的那個，他每天至少拉一個小時的 空弦。
18、為什麼是以交響樂團伴奏？是音色上的考量，還是…
委約的過程是這樣的，于紅梅當時離開中央音樂學院，到中央民族樂團做駐 團獨奏家。一開始，中央民族樂團團長答應于紅梅出錢委約，聊到一半的時候，
電話響了，團長被調離職位，原本以為沒錢，不用寫了，後來電話又響了，這次
是好消息，上面把這個他調到國家交響樂團去當團長了。所以這個曲子原始版本 是西洋樂隊(由國家交響樂團委約)，沒有偉大構思都是偶然的機會。
19、請問老師《追夢京華》是為于紅梅量身訂做而寫的嗎？
這首樂曲不是為她設計，但是為她寫的。我在唱片後面寫了一段話：于紅梅 此次的錄音錄得非常完美，但這是十八歲豆蔻年華的少女對於北京的理解，相信 十年之後再錄一次，一定會有不同的體會。
附錄二 附錄二
附錄二 附錄二 《 《 《追夢京華 《 追夢京華 追夢京華 追夢京華》 》 》 》影音列表 影音列表 影音列表 影音列表
類別 專輯名稱 演出者 伴奏形式 出版時間 出版公司 曲目順序
CD 追夢京華 于紅梅 交響樂團 2003 中國錄音錄 像出版總社
第 1 首
CD+DVD 于紅梅二胡 演奏藝術之
二
于紅梅 交響樂團 2007 中國音樂家
音像出版社
第 2 首
CD 二胡協奏曲 宋飛 交響樂團 2008 廣東音像出 版社
第 2 首
DVD 二胡協奏曲 宋飛 交響樂團 2008 廣東音像出 版社
第 2 首
資料來源：研究者整理