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第一章 緒論
本章分為三節。第一節，描述研究背景與動機，肖像照由紙本圖像到流動影 像的媒介轉變，是本研究討論肖像在電影再現的重要出發點；第二節，問題意識與 研究目的，說明本研究關注重點為攝影內嵌於電影的媒介現象，提出分析肖像照在 電影再現的問題意識；第三節，章節規劃，就論文整體架構做一個概覽。
研究背景與動機
巴特在攝影重要文集《明室》中，認為明室才是攝影影像的本質，而非暗 房。明室著重的是照片被閱讀的過程。攝影的閱讀方式不同於電影，攝影是在明亮 室內進行的個人行為，而電影是一個暗室內的集體參與。（Barthes，1980/ 許綺玲 譯，1997）本文關注的肖像照（photoportrait），是以人物為主體的紙本照片，它 作為一種在個人觀看行為中流動近百年的大眾媒介，本身以物件的方式呈現了很多 文化現象問題。本文的研究背景和動機來源於，個人過去對於肖像照片的閱讀經 驗、文化觀察以及照片在今天影像時代的媒介變化，以此為基礎開啟對肖像照於電 影中的討論，分析肖像與華語電影的跨媒介互動中產生的內容和意義。
一、在「靈光」再次消逝前
班雅明在《攝影小史》中，認為攝影過去的崇拜價值讓位於後來的展覽價值，
其最後一道防線是肖像。在人的面部表情裡，過去的照片還保留著未消逝的「靈 光」。然而，複製技術的出現以及攝影的發展，被班雅明認為是「靈光」的消逝。
（Benjamin，1972）在全面數位化的今天，人們習慣於將照片以數位檔案生產、儲 存以及用網路傳送，紙本像片成為了一些消費場所的「懷舊列印」。筆者十年前初
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靜止的狀態，它與動態影像（moving image）的定義相對，而照片則是絕對的靜 止。本文雖然以靜止的肖像照為分析主體，但由於肖像照被置入在電影的影像情境‧ 國
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的討論空間，進而轉向更多攝影於文化層面的論述，使照片與現實的關聯重新縫 合。
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影作為攝影的重要性，超過電影作為動態影像（moving image）的重要性。只有靜 止的電影截圖或劇照，即在時間流變中截取的片斷，才能提供影像的內在意義。〈第三意義〉中，巴特用「電影截圖」分析照片相對於電影的時間關係在電影中的 內在影像片刻。他引用愛森斯坦的觀點，「重心不再是『鏡頭間』的元素——碰 撞，而是『鏡頭內』的元素——片段內部的強化」、「給影像的語義群分離建立法 則、並強制一種垂直閱讀」，進一步認為電影與電影截圖處於一種隱秘的文本中，
這種垂直閱讀使得電影截圖解除了時間對影片的束縛。（Barthes，2012，頁 108）
此外，張小虹等學者認為在巴特著名的短文〈嘉寶的臉〉中，儘管巴特分析的是電
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的文本情境也各不相同，因此本文引用不同的理論進行對話，以多重理論處理多重 意義的文本，透過跨文化研究提出對肖像照新的詮釋。
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第五章為結論，提出研究發現、反思和建議。第一節，研究發現，將從「照 片的物本質」、「攝影的靜止特性」、「再現觀看機制」和「在場與缺席」四個層 面，總結電影中的照片，得出結論；第二節，反思與建議，將從電影文本範圍和接 受分析的兩個角度，提出未來的研究建議。