國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
第五章、總結與討論
一、研究發現
(一) 時代意義的遠颺
音響與攝影一樣，都是保存人類近代文化之用，紀錄/再生聲音、紀錄/再生影 像，兩者的功能相當類似，且音響與攝影的發展都有百年以上的歷史。舉攝影已 經有極大的變革為例，社方也認知到「音響形態正在快速的轉變當中」(《高傳 真視聽》387 期頁 28，2013)，並以世代成長環境不同，在 classic 當道的傳統環 境中長大的，與一出生就與Digital、WiFi、GPS、4G 為伍的人，後者是否還能發 思古之幽情堅持傳統享受上個世紀的科技？於是能有些關於文化層面的言論，如
「優質的音響文化，不是只有建立在發燒器材之上」。
若反芻音響與媒體的關係，挑舉臺灣音響史上最具代表性的刊物《音樂與音響》
及以張繼高為創辦人而構築的系列雜誌，當時暢導精緻文化、追求古典音樂之美 的宗旨，已然改變。曾任職《音樂與音響》、《音響技術》及《高傳真視聽》的黃 智鈺(1998)談，《音樂與音響》之所以會辦得好，原因有二，第一是他開風氣之 先，當初就只有《音樂與音響》，唯一的必然是最好的；第二的原因是憑張繼高 的才華，辦《音樂與音響》可說大才小用，所以它可以辦得高水準，「他是可以 出任文建會，可以出任新聞局的人。」黃智鈺認為，在張繼高之後沒有人夠資格 來接這本雜誌。
張先生過世之後，代表那個時代已經結束，在那個時代的好雜誌許多也停刊 了，像文星、像婦女雜誌。這代表著上個時代的雜誌無法以舊有的方式走下 去。(黃智鈺，1998)
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
編輯風格固定，廣告也還算穩定，但並不看好，黃智鈺坦言，有一陣子 是靠著賣套件50彌補了雜誌社很大的財務問題。「音響相關技術想要服務的 東西其實是藝術，但這問題很大，它想訴求的東西非常不確定。」談電子 技術、也談音樂家、登廠家的資料、也刊音樂會訊息，這是系列雜誌中前 兩刊所載的單元類型。然而，當音響器材開始成長，基於廣告有利可圖之 後，原先與讀者互動教授的基礎知識、教育功能停擺，也不再關切社會議 題。
音響是適應社會價值和生活型態而改變的產品，雜誌走在一個必須追逐 最新情報、供給廠商宣傳新品的評論文章，不免在逐新之下，以輿論生產 者的角色，用媒體宣揚小眾文化，當前雜誌充斥如何明辨器材的評論文章，
讀來的是帶有資本投射性質的音樂欣賞文化。對於讀者投書要求減少報導 器材，「必須以一超然立場，引導本省之愛音響者走上一比較正常之道路，
把一切心思放在音樂之欣賞、音樂之理解上。」(《音樂與音響》117 期頁 28，1983)伍牧回覆，當音響界有新的產品或優良的機件出現時，不能為了 避免引起讀者換機的念頭而不予介紹，「採取鴕鳥政策，不是辦法」。
然而當時還有屬於「音樂的」單元，也還有讀者表達意見、提出單元比 例的媒體空間，換句話說，是多與少的比例問題，當前則是全有與全無的 選擇。
加強電台電視的音樂節目，鼓勵書籍雜誌出版等，希望文建會及其他 基金會能多盡點力量，我在這個領域裡工作了二十五年，觀察了四分 之一個世紀，深深感到，要想真正的推廣音樂藝術，實在沒近路可走。
(張繼高，1983)
50包含主配件及其他元件成套一起販售的物品，利用KIT 中的組件可以自行組合器材。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
張繼高當年選擇了辦雜誌，以音樂文化是長遠大計，沒有近路可走，從出版刊 物、製播節目下手，但在逝世，系列雜誌後期也開宗明義轉型後成為器材聚集地，
典型在夙昔，後繼者們除了沒近路，遠路也讓給藝術教育基金會類流者去走，而 選擇了往一條比較熱鬧的道路。
(二) 崇尚專業，削弱賦權的可能性
從純聲音到影視，音響以結合其他影視娛樂的方式融入了生活。今天聆賞貝多 芬音樂的人遠比貝多芬時代的多，這並不是人們的趣味有了變化，而是今天有了 好的音響設備(簡政珍，徐祥德，范國生譯，1978)。音響設備讓如臨現場般的音 樂重播不是問題，但與其說是嚮往從音響中探究、認知音樂的美，不如說是人們 對於現場經驗的追求；然而，誠如Adorno 所述，資本的增殖，反而使聽覺所代 表的精神文明倒退。從新的角度來詮釋「原音重現不可能論」，答案是，人們失 去認知「原音」的動力與環境，對於缺乏現場經驗的人來說，究極視聽室的器材，
也許比如何欣賞演奏廳裡的聲音如何更為重要。
張繼高之於「遠東音樂社」、曹永坤之於「台北鍵盤愛樂社」，在啟蒙時期，登 高一呼者多是以個人身份作號召，用個人的力量透過媒體及於社會，官方在音樂 方面的公共性建置，在輿論之下也都有一定程度的進步，但個人的影響力往往隨 著生命流逝而結束。今日，即使是兩廳院附設的表演藝術圖書館，曹永坤捐贈2 萬張黑膠與5 萬張 CD 成立的「特殊視聽資料典藏室」，也只有會員、經過申請及 特殊資格者才能使用，提供大眾公共性音樂教育的法門似仍未徜啟。張繼高(1983) 認為，「古典音樂」(應該說是 Serious Music)是一種極度精緻，而且十分昂貴的東 西。在任何時代，任何國家，它的享用者都是少數。」曾經，他透過音響讓西方 的嚴肅音樂走進來，閱讀刊物者都得以從音樂與音響的基礎窺一扇門，路途未了，
卻通往令愛樂者望器材世界之儼然、即之探不到邊際、聽其言慨覺惟有更換器材
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
一途。
追尋音樂本質是個人的責任，人人對於何謂「本質」，也有程度不同的冀求，
只是，處在與讀者之間，媒體扮演了建構音響文化的角色，目的與手段的錯置，
無論音樂是不是用以妝點作為販售音響的手段，於器材雜誌而言，音樂作為一種 輔佐，已經是一種必然的存在。衡諸條件，愛樂者了面臨理想與現實的緊張，無 論是音樂上的知識或音響上的常識，在未及了解之前，就跨入了消費的胡同，對 於什麼是好的聲音，流於器材上的盍各言爾之志，然而，換掉器材，尋尋復尋尋，
走過啟蒙，依然還在追尋原音的路上。
二、研究反思與未來展望
(一) 細緻的聚焦於單一刊物—流於跳躍的「變化」
筆者以三本刊物構成的系列雜誌作為研究對象，雖然穿梭昔今比較，但跳躍來 回式的檢閱、論述，難免流於雜亂無章，甚至無從分辨三種刊物的各自特色。在 概念上，系列刊物是互有呼應的，但從歷時性的角度來處理，每個概念置於當下，
又各有特殊意義，如，在系列雜誌早期訴求「音樂」的意義是傳佈知識，於今是 作為包裝的手段；所以當論述「音樂」時，將難分辨是一本刊物的三段變化，或 是三本刊物的各自特色。
筆者在研究方法流於主觀地以擷取文本內容來證言「變化」，而非系統性的搜 羅呈現「變化」，雖然在訪談上力求兼顧代表性，也參與場合實地觀察，然而，
在方法上顯得不夠嚴謹且理論性尚待加強，若能與時代的徵候，如工業社會或消 費世代扣連說明，將更臻有瞭望社會之作用。
(二) 從人的角度來探討時代意義—音樂與音響的發展史
透過音響欣賞音樂的文化，是由「人」所建構出來的，個人的力量、才識及學養
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
左右很大，訪談時，時常會聽到訪談對象談起在雜誌文章上看過的作者名字，包 括彭康德、柯逸郎、黃智鈺、黃步垣、張文俠等被視為先驅或前輩級的人物，甚 至有以「音響界的活字典」來形容，除了張繼高因其工作經歷、歷任職位的關係，
坊間較有系統地整理他的生平軼事，其他前輩人物的相關訊息極少。
然而，取得與諸位「前輩級」人物的對話，不諦能為音樂、音響發展史做一深入 報導。本研究賦予《音樂音響》和時代及世代的連結，若能求教於老、中、青三 代讀者的看法，留下世代對時代的形容、觀察及紀錄，將可以更清楚刊物在讀者 心中的現在、過去及未來。
(三) 關於解構音響形貌—統整、建構及資料透明化
建議可以從廣告下手，將符碼、敘事策略等理論取徑納入，音響雜誌有很大一部 份是由廣告主上刊廣告換來評論文章所構成，因此，關於同一時間，上刊的廣告 主與當期刊出的文章是否有關係、其關係如何，都值得花更多時間搜研、待受訪 者打開心扉暢所欲言。針對此部份建議，可以選取5~10 家不等、具代表性的代 理商為例，各家廠商所提供的各階段音響價錢如何、品牌、型號(高、中、低階)、
當時物價指數等方面，若能以朝向資訊透明的方式，此一種工具，有利於澄清音 響的面貌。
‧
〈申請Hi-‐End 音響鑑定須知〉(2011/09/21)【公告】。取自臺灣音響協會網頁 http://www.taiwanaudio.org.tw/main.php?Page=SA2B1&KeyID=14401257244e797c f3077ed
〈 柯 逸 郎 推 動 成 立 「 台 灣 再 生 音 樂 愛 好 協 會 」 追 求 有 生 命 的 聲 音 品 質 〉 (2006/06/13)。取自 http://tnews.cc/022/newscon1_10990.htm
Jacques Attali 著 (1977)，宋素鳳/翁桂堂譯(1995)。《噪音：音樂的政治經濟學》。
台北：時報。
Langdon Winner 著，方俊育/林崇熙譯(2004)。〈技術物有政治性嗎？〉。《科技渴 望社會》。台北：群學。
Morley, D.著，馮建三譯（1995）。《電視，觀眾與文化研究》。台北：遠流。
Murdock, G. 著(1978)，馮建三譯(1992)。〈關於西方馬克思主義的盲點〉。《島嶼 邊緣》，4：頁 34-‐48。
Robert Philip 著，陳效真譯(2007)。《如何從唱片裡聽門道—錄音時代的演奏藝術》。 展智文化。
Ruth Schwartz Cowan 著，楊佳羚譯(2004)。〈家庭中的工業革命—20 世紀的家戶 科技與社會變遷〉。《科技渴望性別》，頁99-‐130。台北：群學。
立法院(1979/05/25)。〈《貨物稅》條例法條沿革〉。立法院法律系統。
http://lis.ly.gov.tw/lgcgi/lglaw
吉見俊哉著，李尚霖譯(2013)。《「聲」的資本主義—電話、RADIO、留聲機的社 會史》。群學出版。
安德烈(1995)。〈廣告先行硬體掛帥：音樂/音響雜誌點將錄〉，取自 http://www.tacocity.com.tw/abs1984/wien25.htm
吳心柳(1973)。〈想法與作法〉。《音樂與音響》，第 1 期，頁 5。