繪製網路圖第三版(v. 3)－50 位畫家

1304-1545

古典藝術、黃金傳說、

哥德藝術、黑死病、荀高 1563-1661

古典藝術、米開朗基羅、提

法布利契亞斯、霍赫、暗 1682-1824

魯本斯、特尼爾茲二世、柯 1827-1871

維拉斯奎茲、提埃波羅、

杜米埃、庫圖爾、庫爾貝、 1870-1910

義大利矯飾主義（彭托莫、 1910-1945

弗列德利赫、易卜生、史特

格雷柯、維拉斯奎茲、

第一步 使用不同色彩分別標示不同年代的畫家

色彩的設計推翻前面兩個版本的安排，全部重新設計。色彩的使用可以幫助 分類及加強辨識，觀看者可以不用記得節點的名稱，從節點色彩就可以判斷該節 點屬於那個風格年代。決定以七個顏色區分七個風格年代，分別為文藝復興時期 (Renaissance) 、 巴 洛 克 時 期 (Baroque) 、 洛 可 可 至 新 古 典 主 義 (Rococo to Neoclassicism)、浪漫主義至寫實主義(Romanticism to Realism)、印象派與後印象派 (Impressionism and Post-Impressionism) 、 現 代 主 義 (Modernism) 、 當 代 藝 術 (Contemporary art)。

在版面上方的時間軸上，除了數字顯示西元年之外，在時間軸下以帶狀方式

畫家個人所擁有的網路關係圖，勢必將整個畫面塞滿。畫面的左側年代較早，畫 家人數相對的少了許多，愈往右邊，畫家增加愈多，網路關係圖將會密集且無法 辨識。還有，許多畫家的影響都是跨年代的影響，例如大眾藝術與文化受到文藝 復興時期畫家的影響，或以文藝復興時期畫家為主體的創作，如果要使用長距離 的網絡連接線，整個畫面會被許多長距離的連接線干擾而造成判斷、使用的困難。

於是將時間軸取消，留下色塊標示的風格年代（圖4.13）。

將時間軸簡化之後，意味著暫時將時間在畫面上造成的限制移除，使畫面上 節點的調整可以更加靈活移動，觀看者如果要了解各個畫家所處的年代，從節點 的顏色做判斷，可以知道所處的風格，以及約略的判別其年代（在網路圖中已降 低對時間因素的要求）。

為了在網路圖上標示出弱連結的關係，跨時代的畫家之間使用「虛線」。而 畫面上如果太多跨年代的虛線，特別是橫跨整個／半個畫面的虛線，會讓觀看者 只看到虛線，造成強烈的干擾。於是，將許多受影響而產生弱連結的畫家節點移 動位置，放在影響他們的50為大畫家（大節點）的旁邊。這樣看來，畫面上可以 較容易辨識網路關係。

圖4.11 畫家網路圖v.3: 五十位畫家的顏色配置

圖4.12 畫家網路圖v.3: 五十位畫家之間的網路關係

圖4.13 畫家網路圖v.3: 去除時間軸，以色塊標示風格年代。

圖4.14 畫家網路圖v.3: 強弱連結佈線

圖4.15 畫家網路圖v.3: 連接線與節點同色

圖4.16 畫家網路圖v.3: 調整顏色

圖4.17 畫家網路圖v.3: 空間不足，全部縮小後再重新移動節點位置

圖4.18 畫家網路圖v.3: 節點位置移動