聲母、韻母與聲調

第一小節首先介紹台語音系：台語聲母十五、韻母十、聲調七。

（一）聲母

濁塞音聲母b、l、g 與 m、n、成互補分佈，m、n、僅出現於鼻音韻母前；舌尖音 ts、ts、s 與舌葉音 t、t、成互補分佈，舌尖音於前高元音前顎化為舌葉音。音韻 分析之便，台語聲母共計十五個音位（包含零聲母在內）。

表 三 台語聲母十五個

塞音 塞擦音 擦音 邊音 雙唇 p pb

t t l

舌尖

ts ts s z

舌根 k k g h

（二）韻母

韻母是由十個元音，七個輔音韻尾組成。括號裡標記的是泉州音系元音，其餘為漳 州音系元音，所有元音及/u/以外，皆有鼻化元音對照組。輔音韻尾有七：p、t、k、、

m、n、。

表 四 台語元音十個

前 央 後

高 i i [] u 中 e e []  o  低 a a 

（三）聲調

中古漢語有四個調類（一）平聲；（二）上聲；（三）去聲；（四）入聲。現代閩 南語還保留這四個調類，而四聲之中，除了上聲，各分陰陽，即陰平、陽平；上聲；陰 去、陽去；陰入、陽入，可以標記為 1a、1b、2、3a、3b、4a 及 4b 這七個單字調；而連 讀變調只有五個連讀調。

表 五 台語聲調七類

君 滾 棍 骨

1a 2 3a 4a

裙 滾 郡 滑

1b 2 3b 4b

關於台語聲調的聲學研究很多，⁵主要參考二位學者的研究。Du（1988）及 Peng（1997）

分別提供了聲學上的證據來描述台語的聲調，主要的不同見於入聲調：杜主張入聲調在 單字調時不分陰陽，都是 /32/，只有在連讀時才分陰陽，其調值為 /21/ 及 /52/；而 彭則是在單字調時就分別記錄了二個入聲調/21/、/53/。詳見例五：

5 Du（1987）及 Lin & Repp（1989）等以台語為實驗對象，應用電腦及統計方法提出台語聲調的聲學研究。

(5) 台語聲調的聲學證據（Du 1988 及 Peng 1997）

6 袁家驊（1960）的報告是針對廈門的閩南語；Tung et al.（1967）及 R. Cheng（1977）的報告是針對台灣地 區所說的台語。Yip（1980, 1989）的報告也是對廈門的調查。另外，Tung et al.（1967, p. 17）在研究 中指出陽平調的調值實際在說的時候是 /14/ ，他為了記錄上的方便寫作 /24/ 。

調值。在二元特徵的架構下，台語的中平調（亦即中古陽去調）音域（register）屬高或屬 低，或者剛好落在中點，這是個值得探討的問題。

因此，學者根據變調行為這樣的語言事實去分析中平調在底層的特徵。像是 Yip

（1980）及Clements（1981）就提出了聲調內部的層級特徵，認為在聲調內部擁有 [upper]

和 [raise] 這二個特徵，而依據這兩個特徵的正負值，產生了不同的聲調表層。Bao（1999）

依據Cheng（1968）對廈門的聲調研究，以及 Yip 對聲調特徵的改寫，對舒聲調的底層特 徵一一描述並提出論證。在例七裡大寫的H 代表高的音域、大寫的 L 代表低的音域，小 寫的h 和 l 分別代表在曲折特徵裡是高平和低平，lh 表示聲調的移動方向是由低至高的曲 折調。

(7) 音韻上的底層結構（Bao 1999, 111-115 頁）

中古調類 底層結構

1a H, h

1b H, lh

2 H, hl

3a L, hl 3b L, h or H, l

綜上所述，本文對台語聲調語誤的聲調調值描述，在方法上仍採用趙元任先生在 1930 年提出的五度標記法來記音。而各聲調的調值為：{55, 13, 53, 21, 33, 3/53, 5/21}；

陰入及陽入調的單字調在記音的方便上，分別以 [3] 和 [5] 標記，實質上這兩個入聲 調的連讀調的調值為 [53]、[21]。為了分析上的方便，在討論底層結構問題時，將會採 用 [H,h; H,hl] 這樣的符號來代表 [55, 53] 這樣的調值，而不以 [高，非高] 來討論。