1840 年舒曼開始創作藝術歌曲，他深厚文學造詣為藝術歌曲創作打下了堅實 的基礎，此年他與克拉拉(Clara Schumann, 1819-1896)結婚，為了這個圓滿的愛情 結局，舒曼多數藝術歌曲以表現愛情為主，藉此展現對克拉拉濃烈的愛意，作品
《桃金孃》(Myrten Op.25)為其中的代表作。
《桃金孃》創作於 1840 年，依德國傳統，結婚時新娘頭上會帶著桃金孃花和 葉所編織的花冠，因此，舒曼獻給克拉拉的結婚禮物，就是以此命名的作品《桃 金孃》，共 26 首，《獻詞》為第一首。
李斯特於 1848 年改編《獻詞》，在《獻詞》改編曲中，李斯特保留了原曲的 和聲、旋律、調性，將原曲中歌者與鋼琴伴奏巧妙的結合，並吸收舒曼的樂思，
在曲式上做擴充，將動機加以發展與變形，增加表情與速度術語的使用，再加入 華麗的鋼琴技巧，讓樂曲帶有炫技色彩。
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第一節 詩與音樂的結合
舒曼深厚的文學基礎，讓他得以對詩作的內涵，具有極其深刻的理解，而他 藉由這些文學詩作的啟發得到靈感，結合自已的情感體驗，將文學與音樂緊密的 結合在一起，用音樂深入且完整的詮釋詩詞中的情感，並表現他個人的思想。
《獻詞》的歌詞來自詩人呂克爾特(Friedrich Rücket, 1788-1866)1823 年的作品
《愛之春》(Gedicht aus Liebes-frühling)，詩中用大量比喻，歌頌愛情的誓言與喜悅，
情感真摰【附錄四】。
舒曼的藝術歌曲旋律宛如說話般，與詩詞密切結合，蘊含濃厚的情感。《獻詞》
導奏中，舒曼使用帶有附點節奏及分解和弦的動機，將內心澎湃的情感、滿滿的 熱情、泉湧的愛意，在附點節奏與分解和弦的推進下，表露無遺。動機也貫穿了 整個樂段。歌詞一開始即以排比手法、歌頌的方式訴說「你是我的靈魂、我的心」，
表明對舒曼而言，克拉拉就是他的一切，他渴望著愛情，並因得到愛情而喜悅。
伴隨著這樣濃烈的情感，旋律的音型隨著歌詞不斷向上爬升，直到最後提及愛情 帶來的痛苦時，音型逐漸下行【譜例 6-1】。
【譜例 6-1】舒曼《獻詞》第 1-5 小節
第 5 小節，旋律開始使用大量的跳進，表達舒曼對克拉拉澎湃的情感。歌詞 訴說「你是我的世界，是我飄浮的天堂」，情緒層層堆疊，音型一次次的向上推進，
至第 8 小節走到 A 段落最高音 Gb，由此表達溢於言表的愛意。第 9 小節，音型逐
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漸向下走，歌詞來到「你是我的墳墓，在墳墓裡，我永遠埋葬我的憂傷」，此句闡 述克拉拉對舒曼的重要性，表示她是他的心靈港灣與寄托。情緒隨音型向下而逐 漸平靜，在第 13 小節標示「漸慢」(retard.)，讓情緒得以緩和與沉澱【譜例 6-2】。
【譜例 6-2】舒曼《獻詞》第 5-13 小節
B 段落心境轉為緩和，調性轉到 E 大調上，鋼琴伴奏使用三連音動機搭配重 覆和弦，旋律多採級進的方式進行，甚少跳進，且使用全音符與二分音符來拉長 音值，將歌詞中所要展現的抒情、溫柔的情感，切合的展現出來【譜例 6-3】。
【譜例 6-3】舒曼《獻詞》第 14-17 小節
B 段落的結尾，當歌詞來到「你的溫柔鼓舞了我」時，情緒又再度上揚，鋼琴 伴奏回歸第一段落所使用帶有附點節奏的動機，明顯的將情緒與第二段落開頭做 區隔，而調性藉由同音異名的轉調手法，轉回降 A 大調上，並藉由上行的旋律，
最高音
動機 b
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表明舒曼內心對未來的美好憧憬【譜例 6-4】。
【譜例 6-4】舒曼《獻詞》第 24-33 小節
在尾奏樂段中，舒曼取材自舒伯特的藝術歌曲《聖母頌》(Ave Maria)的旋律【譜 例 6-5】，企圖營造出聖潔的氛圍、寧靜的氣息，並道出對愛情的堅定的信念，及 對未來的憧憬與祝福【譜例 6-6】。
【譜例 6-5】舒伯特《聖母頌》第 3-4 小節
【譜例 6-6】舒曼《獻詞》第 39-44 小節 A
C＃=Db同音異名
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緊接著的第 2、3 小節，則完完全全與原曲的第一小節相同，由此將原曲的導奏從 1 小節擴充至 3 小節【譜例 6-7-1】【譜例 6-7-2】。
【譜例 6-7-1】舒曼《獻詞》第 1 小節
【譜例 6-7-2】李斯特《獻詞》第 1-3 小節
在 A1 樂段中，李斯特大致上保留原曲的 A 段落，主旋律與原曲相同，皆在 最高聲部，伴奏使用相同的和聲，但在部分樂句音型上略有更改。第 4 小節，原 本正拍進來的伴奏動機 a，由後半拍進入，讓主旋律的第一音能更為清楚明亮，且 立即告知了主旋律的位置所在，避免與伴奏聲部混淆。第 4-5 小節中，原曲在伴奏 聲部隨音型向上加入漸強記號，改編曲中則無。此句的歌詞為「你是我的靈魂，
我的心」，李斯特以平靜的心情，真誠的緩緩道述，並藉此縕釀了接下來的情緒變 化。第 6-7 小節，旋律隨歌詞的變化有了較劇烈的起伏，當歌詞為「你是我的喜悅」
時，旋律使用了六度大跳，在「我的痛苦」時音型級進下行，原曲中考量歌詞樂 句的完整與其情緒的接續，漸強至第二拍「喜悅」歌詞結束，李斯特則是考量音 型，漸強至第一拍最高音後，在第二拍隨音型向下而漸弱【譜例 6-8-1】【譜例 6-8-2】。
動機 a
動機 a
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【譜例 6-8-1】舒曼《獻詞》第 2-5 小節
【譜例 6-8-2】李斯特《獻詞》第 4-7 小節
第 7 小節起，旋律使用大量的跳進，表達按捺不住的情感，情緒層層堆疊，
愛戀之情溢於言表。李斯特為了增加樂曲的張力表現，雖保留了和聲，但在伴奏 織度或音型上做了改編。第 7-11 小節，配合歌詞「你是我的世界、是我飄浮的天 堂」，旋律音型不斷向上跳進。第 10 小節，走到 A1 段落最高音 Gb，也是此段落 的高潮所在。為了加強情緒與張力的表現，第 8、10 小節伴奏織度從單音旋律改 為六度與五度的音程。此外伴奏的音型也隨旋律上下起伏而更動，第 8、9、10、
11 小節的第 3 拍，原曲內聲部為音型向下的分解和弦，改為向上，藉此幫助情緒 的推動。第 11 小節情緒在走到最高點後，逐漸緩和下來，旋律改以級進音型為主。
李斯特在第 11 小節的第 2 拍後半拍至第 3 拍的每個旋律音上皆加上重音(>)，且加 動機 a
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入術語「poco rit.」(稍微漸慢)及漸弱記號標示，有強調歌詞「你是我的墳墓」的 意味，此句宣示了克拉拉對舒曼的重要性，表示她是他的心靈港灣與寄托。漸慢 與漸弱的運用，讓高昂的情緒迅速平靜下來，同時也預示了此段落即將進入尾聲
【譜例 6-2】、【譜例 6-9】。
【譜例 6-9】李斯特《獻詞》第 7-12 小節
第 13-15 小節，旋律音型向下走以配合歌詞「我永遠埋葬了我的憂傷」。李斯 特先後在第 13 小節標示「更加漸慢」(più rit.)、第 12 小節標示「漸慢而弱，逐漸 消散」(smorz.)，宛如嘆息般，音樂如同被埋葬的憂傷般，逐漸漸慢後漸弱消散。
第 14 小節為 A1 段落的結尾，同時也承接 A2 段落，原曲中此小節標示漸慢與漸 弱，改編曲中則讓情緒直接接續到 A2 樂段，改為漸強，讓新增的 A2 段落開頭不 顯得突兀【譜例 6-10】、【譜例 6-2】。
【譜例 6-10】李斯特《獻詞》第 13-15 小節
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A2 段落為新增的段落。李斯特針對 A2 段落的處理相較 A1 段落來得奔放而直 接，加入更多個人的情感詮釋，表達如同飛娥撲火般，義無反顧的愛情。此段落 為 A1 段落的變形，李斯特改變了左右手主題與伴奏的地位，將原先右手彈奏的主 旋律，移至中音域由左手彈奏，並在旋律彈奏時，加入琶音與和弦裝飾；右手則 為 A1 段落中置於中間的兩聲部，由原先雙手一齊彈奏的分解琶音，改為由右手單 獨彈奏的雙音音型【譜例 6-11】。
【譜例 6-11】李斯特《獻詞》第 4、15 小節
A1 段落在第一句歌詞時以較為平和、無強弱變化的方式表現，而 A2 段落一 開頭第 16 小節，右手伴奏隨即跟著琶音音型的上下有著強弱的變化。第 18 小節 第 2 拍後半拍，主旋律跑到右手高音聲部，此處與 A1 段落的表達方式不同，並未 隨著音型向下而漸弱，而是在主旋律上加上重音，並標示「稍微漸慢」(poco rit.)，
在 A1 段落中，此處的歌詞為「我的痛苦」，李斯特並未掩飾痛苦，反而將之強調，
赤裸裸的展露【譜例 6-12】。
主題
主題
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【譜例 6-12】李斯特《獻詞》第 16-18 小節
第 19 小節主旋律回到中音域。從第 19 小節的第三拍到第 23 小節，李斯特標 示了三次漸強記號，情緒不斷向上堆疊。不同於 A1 段落第 11 小節的漸慢與漸弱 記號的標示，李斯特在第 23 小節使用了漸強，將情緒推至 A2 段落的高潮-第 24 小節的延長音。右手伴奏在第 23 小節，地位漸獲提升，成為一獨立的旋律線，與 左手對唱，幫助情緒的推進，相較於 A1 段落，更加強調了歌詞「你是我的墳墓」
的重要性。第 24 小節後情緒漸漸趨近緩和，標示了漸弱與「漸柔並漸慢地」(calando)，
第 25 小節再次在右手標示延長記號，藉由短暫的停頓，讓情緒得以一層層的向下，
第 26 小節標示「更多突慢」與「漸慢而弱，逐漸消失」，再次回歸平靜。第 27 小 節立即回歸原速，由雙手交替的 I 級和弦分解琶音結束【譜例 6-13】。
【譜例 6-13】李斯特《獻詞》第 22-27 小節
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B 樂段與 A1 樂段的改編方式相同，將主題 B 移至最高聲部【譜例 6-14-1】【譜 例 6-14-2】。不同於 A 樂段，李斯特並未將曲式擴充，筆者認為應是李斯特考量到 B 樂段的曲風。B 樂段使用結合三連音與重覆和弦的動機 b，旋律也以級進為主，
少有流動。且李斯特在 A4 樂段中使用了 B 樂段的三連音動機，讓 B 樂段有了延 續，所以聽覺上，雖然李斯特並未將此樂段擴充，但並不顯得突兀，反之，如將 此樂段同 A 樂段也加以變形擴充，則會顯得過於冗長。
【譜例 6-14-1】舒曼《獻詞》第 14-17 小節
【譜例 6-14-2】李斯特《獻詞》第 32-35 小節 動機 b
動機 b
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B 樂段力度同原曲由 p 開始。第 32-35 小節，配合歌詞「你是依靠、你是安寧」， 李斯特保留原曲的主旋律，以級進音型為主，呈現平靜而安寧的氣氛，表達著舒 曼因克拉拉而獲得的安全感。第 36-37 小節，當歌詞來到「你是上天賦予」時，加 入了漸強，以表達對上天的感激之情。第 39-42 小節，旋律加入許多跳進音型，李 斯特在此處先後標示了「漸強」與「更加漸強」，藉此表達歌詞「你的愛讓我有價 值，你的注視美化了我」中，因為愛而讓人生有價值，重現光明，找到自信的情 感。
第 43 小節在第 1 拍漸弱後立即突強與漸慢，並與原曲使用等音異名轉調手法，
第 43 小節在第 1 拍漸弱後立即突強與漸慢，並與原曲使用等音異名轉調手法，