記錄型報導節目之拍攝階段

回歸記錄型報導節目製作原則，由於基材的簡單化與廉價化，使得一般人對 記錄型報導節目的攝影刻板印象：是較粗糙、影像不穩定、通常用自然光、不彩 排、手持拍攝較多；然而，這些因素亦常常被寫實劇情片也是通稱的新電影創作 者所應用，代表其劇情中某種新聞性的語言或個人特殊的電影風格。但是電影發 展至今似乎這些「刻板印象」已無法以此來說明，這是專屬記錄型報導節目的特 有攝影語言。基於這些因素必須釐清，以下幾項，便是台灣全記錄節目可參考之 處：包括用人以精簡為原則，儘量降低製作成本（製作人可兼任導播、主持人、

編劇、剪接師等）；蒐集資料，選擇題材，提出節目企畫書；勘查可用外景，了解 工作環境，包括如何按照該集之記錄報導節目內容需求，整理地方特色、氣候、

食宿、交通、電源供應、可用設備等等（最好列表逐條檢查）；但是，也可加入常 用自然光、不彩排、手持拍攝較多的拍攝形式。不過一般而言，尤其是具有商業 化特質的台灣全記錄節目，必須於拍攝現場之配合仍須事前詳加勘景，其中應注

意事項如下：

（1）按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容需求，瞭解至拍片現場所 需交通時間及路況，以免外景機組徒勞而返。

（2）記錄報導節目需考慮的技術條件，應考量攝影眼光（Camera Eye）及收 音條件是否良好，判斷影像與聲音的處理方式，如果可能應先行實際測 試效果。

（3）有無照明需要、電源之選擇與容量配 合，現場受光情況及光質反應可事前 記錄，已做現場因應參考。

（4）使用現場是否應得到許可與協調，且 須按照該集台灣全記錄節目之記錄報 導節目內容需求，排除攝製時可能產 生的人為干擾。

圖 1 台灣全記錄節目攝製現場

（5）按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容需求，預測當天開拍與結 束的時間，以便訂出拍攝進度與拍攝鏡頭之順序。

（6）仍須按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容的特質，測出當天天 氣條件、陽光照射角度及攝影機設定位。

（7）按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容需求，藉由勘景結果，以 作拍攝前之分鏡、取角、主持人走位的最後決定。

（8）按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容需求，加以確認經費預 估，器材選擇與工作人員的確定。

除此之外，必須同時按照該集台灣全記錄節目之報導內容，提出較精準的節 目製作預算，協商播出電視台或贊助單位；遴選撰稿人，編寫節目內容大綱及拍 攝腳本；遴選主要工作人員：導播、攝影師、錄影師、演員、主持人；其次是，

為工作人員及重要設備辦理所需保險；但不可忽略的是，凡有涉及場地使用權和 資料著作權等事宜，應按規定取得書面許可證或授權狀，以免日後產生法律糾紛；

最後則是，預定出外景日程、工作進度，但應保留適度彈性，防止任何意外發生。

綜觀各種型態之記錄報導節目製作的處理，台灣全記錄節目的製作首先都是 先針對該集台灣全記錄節目之報導節目內容需求，對於拍攝主題進行深入了解，

亦可透過訪問調查來聽取相關觀念，以便選定攝製表現重點，如此可利於緊扣內 容主軸與攝製核心訴求，同時避免失焦。再者，三立公司內部工作小組也先會就 有關製作主題進行洽詢，並策訂製作方針，此乃由於尋求相關領域專業人士之指 導與建議，更能突顯主題之重要性。接近正式攝製程序之前，必須按照該集台灣 全記錄節目之報導內容或簡要需求，製 作主題擬訂分場大綱及內容，以求攝製 流程明確化。同時，亦會按照該集台灣 全記錄節目之報導內容與需求，三立公 司內部再按照該集之節目與情境，進行 勘景並將拍攝程序擬出，細加分鏡，使 內容呈現更為精緻化。另外，台灣全記 錄節目也都會詳加編列人員與器材計畫 並核估經費，以便維持成本的掌控平衡。

圖 2 研究者參與台灣全記錄節目之情形

進入拍攝作業時，按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容需求，場記 工作必須謹慎，以便剪輯對照依據。台灣全記錄節目作為一部記錄型報導節目，

必定大多是上山或下海型的外景節目。在戶外拍攝時，當然需要足夠的基本光源 照度，拍出來的畫面才會亮麗；因為，在光線不足的場景，想打光卻又被限制不 能，或是沒帶燈光器材，或是電池用光，也沒有一般電源，甚至拍攝不能加光的 情況下，可以利用視訊增益選擇開關（Gain Selector），從 0dB 切到+9dB，以增強 視訊位準（強度），使畫面亮麗些，而且，最好不要使用+18dB 的方式，亦即提升 到 8 倍的強度，以免畫面雜訊隨之增多，影響畫面品質。為求色溫之穩定性，攝 影機調校白/黑平衡前，先要將白平衡切到 A 或 B 檔位置，光圈控制切至自動，再 將色溫濾鏡轉到適合於當時要拍攝的場景光源色溫檔位，鏡頭拍攝白紙或白色物 體卡滿畫面，再調校白/黑平衡至出現 O.K.字樣，惟 PRESET 檔則僅適於 3200°K 色溫場景的光源，不需經調校即可拍攝，因其在原廠攝影機已經預調。而 A、B 三檔可分別預先記憶調校 OK 狀態，遇緊急情況即可連拍，不須重新對白（黑）

平衡，其設計上考量相當周延。目前之攝錄影機的操作程序：

（1） 假設攝錄影機在關機狀態時的各個功能鍵鈕或開關，均在正確位置，請 先檢視一遍。相對的台灣全記錄節目工作小組（又稱為機組）在關機收 工時，也要將各開關回歸正常位置。

（2） 台灣全記錄節目工作小組先打開主電源開關（MAIN POWER SWITCH）

→ ON ，再打開 VCR 電源開關，並將 SAVE 推向 STANDBY。外景的 工作狀況甚多，必需有經驗的機組，較能應付。

（3） 視情況，工作小組會先檢視光學鏡頭的光圈控制（IRIS-CONTROL）鈕，

並將之切在A（或 SERVO）的位置。

（4） 可視情況，由工作人員按規定檢視 光 學 鏡 頭 的 促 鏡 控 制

（ZOOMING-CONTROL）鈕，並將 之切在AUTO（或 S）的位置。

（5） 視情況，工作小組人員按下促鏡鍵 拉出（ZOOM-OUT）鏡頭，使觀景 窗能看見畫面。

圖 3 節目人員檢視機器

（6） 必 須 視 情 況 ， 工 作 小 組 會 先 設 定 適 當 檔 位 的 色 溫 濾 鏡

（COLOR-FILTER）、白平衡選擇開關（WHITE BALANCE SELECTOR）

切在A 或 B 檔的位置。

（7） 在即將拍攝的場景中，工作小組人員通常會放置一張白紙，鏡頭對準白 紙並促進（Z--I）使白紙充滿全畫面。可視情況，如無白紙，可代以白色 物體，如襯衫、白牆……等，但最好自備白紙板。

（8） 必須視情況，工作小組會分別切 換自動白平衡（A.W.B.）開關向 上推及自動黑平衡（A.B.B.）開 關向下壓，使VF 能出現 A.W.B.

→ OK 及 A.B.B. → OK 字樣，

表示攝影機已自動調整白（黑）

平衡特性。目前新型攝影機再此 一項目的設計已經相當完備。

圖 4 節目現場的危險性

（9） 攝影機單元至此已處備用狀態，在後掛 VCR 放進錄影帶或光碟，先錄製 1 分鐘 COLOR BAR 訊號，接下來準備正式拍攝第一個鏡頭的畫面。必 須視情況，拍攝一些只有聲音的鏡頭，以備不時之需。

（10） 白平衡之調校(WHITE-BALANCE)非常重要。之所以，在攝影機必須有 色溫濾鏡(Color Temperature filter ) 的配置，乃因攝影機的不同廠牌機 型層級結構，而有各種配置的差異，簡單的只有 3 檔，有的是 4 檔，但 適合的色溫範圍不同。新式數位高畫質攝錄影機已有雙碟式(Double Disc ) 濾鏡，可參照下表，將光學色溫濾鏡與ND 濾鏡分開搭配。

表 6 攝影機之內鍵濾鏡型式 1. A. 3200°K

B. 5600°K

C. 5600°K ＋1/4ND

2. A. 3200°K B. 5600°K ＋1/4ND C. 5600°K

D. 5600°K ＋1/16ND 3. A. 3200°K

B. 5600°K ＋1/4ND C. 4600°K

D. 5600°K ＋1/16ND

4. A. 3200°K B. 5600°K + 1/16ND C. 5600°K

D. 5600°K + 1/32ND 5. A. 3200°K

B. 4600°K + 1/4ND C. 5600°K + 1/8ND D. 6400°K + 1/32ND

6. A.十字鏡片 (1) CLEAR B. 3200°K (2) 1/4ND C. 4300°K (3) 1/16ND D. 6400°K (4) 1/32ND 7. A.十字鏡片 (1) CLEAR

B. 3200°K (2) 1/4ND C. 4600°K (3) 1/8ND

8. A. Cross-filter (1) CLEAR B. 3200°K (2) 1/4ND C. 4300°K (3) 1/16ND

D. 5600°K (4) 1/32ND D. 6300°K (4) 1/64ND

9. 1/4 ND + 3200°K 1/16ND + 4300°K 1/32ND + 5300°K 1/64ND + 6300°K

綜合拍攝場景的採光與攝影機使用色溫濾鏡調配的技術，首先以採光在攝影 機的使用來說，是指光線透過鏡頭光圈控制所攝取的光量大小，其作用宛如人類 眼睛的瞳孔，在正常的光線環境中，瞳孔縮小以防止光線過量進入，光線不足時，

瞳孔會放大以接受更多的光線。如果要在不同形式的光線下，重現正常白色，就 必須根據光源的色溫來調節攝影機的色彩信號，才能獲得正確效果。亦即，在不 同光源下必須採取再生的修正，才能獲得正常的白平衡。必須強調的是，雖然特 殊效果濾鏡並不昂貴，但除了偏光鏡和紫外線濾鏡外，並不鼓勵使用特殊效果濾 鏡，因為這些濾鏡產生的效果很容易看出來，而且顯得很不自然。在螢幕上短時 間可以偶爾使用星光或稜鏡表現夜景的情境，所以，外景人員應更用心學習濾鏡 的使用。

總而言之如前所述，工作小組在外景作業為了 保險起見，必須視該集之記錄報導節目內容需求與情 況，可多拍攝一些鏡頭，以備不時之需。但是，待拍 攝工作結束後，應將工作母帶整理完成，進入剪輯階 段，此為後製階段的首要關鍵程序。最後，旁白的撰 寫、錄製、進行配音工作，是為後製加工的重要元素。

而片頭片尾的製作，以及整體節目片段的銜接，更能 形 構 出 全 段 節 目 的 初 步 樣 貌 。 接 著 進 行 過 帶

（Dubbing）並配上字幕完成作業，即相當於完成輸 出程序，準備播出。

圖 5 拍攝現場的工作默契

一般而言，各種型態之記錄報導節目製作的處理，仍須看其節目形式而定，

各種記錄報導節目製作要領。以台灣全記錄節目相關屬性的活動記錄報導之拍攝 為例，記錄報導節目的首要程序，必須對攝製對象風俗習慣的了解，與攝製過程 安排之協商，以做拍攝作業之參考。其次，才會進入安排台灣全記錄節目工作人 員與使用器材數量的估計，尤其燈光的配合，列出要項清單。

活動記錄報導節目的拍攝運作要求穩定性，與轉接組合概念要有意義，避免 重複或大角度搖鏡；必須按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容或需求，

對拍攝過程仍要有時間空間之連貫與整體性的內容；運鏡應具機動性且反應要 快，重要人、事、時、地、物的描述不可遺漏，儘量設計鏡頭使拍攝主體又自然 表情；攝取鏡頭應予美化，戶外作業多帶前景以襯托主體之突出；拍攝運作中工 作人員以手勢聯繫，以免工作人員聲音與現場麥克風的聲音混雜；每個鏡頭之長 度不宜太短，而且特寫鏡頭不宜太多；應注意攝影主體之視向與動向設定攝影機 位置，以免造成方向性的混雜；燈光照射應儘量以順光方式跟隨攝影機拍攝角度，

並儘量接近主體；儘可能節省電池耗電量，並預估每一階段之錄影帶使用量；注 意攝取角度之逆光反光對比太現象，以免傷及攝影機；對光源色溫值的判斷要快，

隨時檢查濾色片位置與色溫修正情況；保持良好的敬業態度，增進攝製對象的信 心，可使攝製工作更加順利；最後則是，類似三立台灣全記錄節目的外景拍攝過 程，製作人皆會按照該集之記錄報導節目內容，隨時對拍攝情況加以檢查，以了 解攝製之品質，並可即予以補正。綜合言之，其流程必須包括如下幾項重點：

1. 按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容需求，針對拍攝主題的情境，

深入了解與訪問調查聽取觀念及相關資訊，以便選定攝製表現重點。

2. 按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容需求，對有關製作主題進行洽 詢，並策定製作方針，避免無謂的投入。

3. 按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容需求，分別由製作主題擬訂分 場大綱及內容。

4. 進行勘景並將拍攝程序擬出，台灣全記錄節目外景導演仍須按照該集之記錄 報導節目影音規劃，細加分鏡。

5. 公司為了營運管理，常會按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容需 求，按集次詳加編列人員與器材計畫並預估經費。

6. 按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容需求，進行拍攝作業，同時配 合場記工作。

7. 每集台灣全記錄節目外景殺青之後，後續將工作母帶整理完成，進入剪輯準 備階段。

8. 按照該集台灣全記錄節目之記錄報導節目內容需求，進行旁白的撰寫、錄製、

進行配音工作。