第三章 《第二號交響曲》的創作背景
第四節 象徵主義音樂的影響與創作
拉赫瑪尼諾夫非常不喜歡討論音樂理論，以至於有人會傳言他不喜歡知性的 討論，甚至說他從不閱讀。實際上，拉赫瑪尼諾夫閱讀了大量的書籍，只是在某 種程度他認為跟什麼都不懂的記者討論音樂，實在沒什麼意義。小提琴家米爾斯 坦（Nathan Mironovich Milstein, 1904-1992）就曾描述，拉赫瑪尼諾夫不喜歡談太 多有關音樂的事情，但是，每次見面的時候，我都努力讓他繼續談下去。對我而 言他真的是個權威，他在我所不熟悉的題目上所發表的意見，對我非常重要。有 時候他的答覆既簡短又難纏，但卻總是發人深省。52
一、象徵主義音樂的影響
拉赫瑪尼諾夫在 1897 年擔任馬蒙托夫歌劇院的指揮時，因此跟「藝術世界」
產生連結（雖然馬蒙托夫在 1890 年破產，但他之後積極復出，1897 年被邀請贊助
「藝術世界」的活動，成為其中的大股東。）。另一個有利證據則是 1902 年，兩
52 Nathan Milstein and Solomon Volkov, 《從俄國到西方：納生•米爾斯坦音樂回憶錄》
(From Russia to the West)，陳涵音 譯（台北：吳氏圖書有限公司，1994），140。
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位「藝術世界」的音樂家在聖彼得堡成立了一個名叫「當代音樂之夜」（Evenings of Contemporary Music）的社團。
該社團目的是聯合前衛音樂家舉辦音樂會，讓許多外國或本土作曲家在俄國 有發表作品的機會。該社團比較喜歡邀請的音樂家有馬勒（Mahler）、羅吉爾
（Reger）、史特勞斯（Richard Strauss）、德布西（Debussy）、拉維爾（Ravel）、
福蘭克（Cesar Franck）及佛瑞（Faure）等人，其中俄國音樂家有史克里亞賓、
林姆斯基•柯薩可夫、拉赫瑪尼諾夫及梅特納（Medtner）等人。53
很可惜的是，這些音樂交流對拉赫瑪尼諾夫究竟產生了那些影響，筆者未曾 美》（Salome），被它全然吸引。大部分是和樂團一起，當然，許多音樂本身的元 素我也很喜歡，無論何時它的聲音都是和諧的。史特勞斯依舊極具天分。而且他
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（Joel Engel, 1868-1927）寫道：
…雖然他才三十四歲，他在世界現代音樂圈，已經是一位舉足輕重的人物， 鋼琴作品，《超技練習曲》（Etudes-tableaux, Op. 39, 1916-17）將被改編成管弦樂版，
拉赫瑪尼諾夫希望編曲者能清楚知道他所要表達的意涵，以呈現出樂曲應有的色
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唱團的歌聲。開始以 c 小調十六分音符行進，遠些到達降 e 小調則隱喻著小雨，
綿延不絕卻又無望的。57
另一個極具代表性的作品，就是《帕格尼尼主題狂想曲》。當福金對於這首樂 曲不具信心時，拉赫瑪尼諾夫提出了他在這首樂曲當中的見解。他認為樂曲中包 含了，帕格尼尼的主題，惡魔的靈魂則是《末日經》的變奏。樂曲中有些變奏是 惡魔的出現，有些是惡魔與帕格尼尼的對話，有些則是女性角色的出現。這段腳 本的呈現，讓我們深信，拉赫瑪尼諾夫在創作這首樂曲時，早已設定好每段音樂 所隱喻的畫面。
57 Ibid., 306。
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