象聲圖象詩用以指稱以圖象模擬聲音的作品。圖象詩在象形、象事、
象意之外，當然也可以象聲。如葉維廉〈更漏子〉的最後36： 水塔上
若 斷若續的 滴 漏
「若 斷若續的」這一句，在視覺上有水滴斷與續的效果，同時也有 節奏上水聲的「答－－」拉長音與「答答答」三短音的區別。「滴 漏」
之間空兩格，視覺上有水往下滴的感覺，音韻上要保持誦讀時「滴」字拉 長三拍，再接「漏」字的節奏感。這是以文字排列的殊異性造成節奏短長 的差異。
再「聽」陳克華的〈馬桶〉37：
35 丁 旭 輝 ：《 台 灣 現 代 詩 圖 象 技 巧 研 究 》 第 四 章 〈 類 圖 象 詩 的 圖 象 技 巧 〉， 頁 207-291。
36 葉維廉：〈更漏子〉，《野花的故事》，台北：中外文學社，1975，頁 5-7。
37 陳克華：〈馬桶〉，《星球紀事》，台北：時報出版公司，1987，頁 208。
人類進化未臻完美。證據之一：
馬桶 的造型特殊 讓雙臂虛懸久久
雙眼擺盪
思維由下腹努力提昇 至社會版的高度
渣渣渣渣渣渣渣 滓
這首詩之所以歸入圖象詩，不是肇因於第一段說到馬桶的造型特殊，
因為這首詩的外觀怎麼看都不像馬桶。而是因為一處空行與一處空格的使 用，具有象「聲」的效果。空行處在第四與第五行之間：「讓雙臂虛懸久久
／雙眼擺盪」，這兩句文意應該連讀，但詩人卻加以分開，是為了讓「虛懸 久久」有更久的餘韻，因此以一行的節奏長度延續之。空格處出現在最末 一行，一空就是五格，唸完七個快速的「渣渣渣渣渣渣渣」之後要停五拍
「－－－－－」，才唸出短短的「滓」，陳克華所要模擬的是拉肚子肛門口 的聲音。這空行與空格（兼擬聲）的圖象設計，是為了音韻效果，傑出的 象「聲」圖象詩。
繁複的象聲圖象詩，要屬鴻鴻的〈香港三重奏〉38 （如附圖二，擷取 前五節）：
38 鴻鴻：〈香港三重奏〉，《在旅行中回憶上一次旅行》，台北：唐山 出 版社，1996，
頁 174-179。
圖二 鴻鴻〈香港三重奏〉
這首詩的誦讀法，如詩所示，要以三重奏的方式進行，第一節要從第 三部（即第三行）開始「光線慢慢收攏，露出源頭」，「源」字音一出現，
第二部同時開始「你抵在我的肩膀和下巴之間」，「之」字音一出現，第三 部同時開始「一把製作於兩百五十年前」，而且還要接續到第二節，成為第 二節最早發音的一部，帶動第二部、第三部，繼續以三重奏的方式演出「香
港」。其後還有直行書寫的句子，則可以用不同腔調吟誦。這樣複雜的形式 設計，是為了象聲的效果，節奏的和諧。葉維廉的〈演變〉、〈龍舞〉39， 都以「聲音一」「聲音二」「聲音三」交疊演出，其排列方式也以不同欄位 錯雜鋪排，要讓聲音或獨聲、或混聲、或和聲而出。陳黎的〈四重奏〉40， 則以兩節八行的形式書寫，但文義的走向卻是第一行下接第五行、第二行 下 接 第 六 行 … … 四 組 可 以 同 時 發 聲 。 這 些 都 是 為 象 聲 而 改 變 正 常 分 行 方 式，都屬象聲圖象詩。