《迷園》文本的情節因素

作為敘述文學的小說，它本身就是一種敘述的藝術，而小說總離不了故事，

小說透過故事的描述，把主題襯托出來，把作者的理念宣示出來，讓閱讀者認知、

認同，並引發共鳴，這才是小說創作的目的。情節是按時間順序安排的事件的敘 述。是將觀點、感覺、故事等加在一起形成的相互關係，它是故事的形式系列發 展，也是故事整個結構中的主體，而由另外兩個文本要素---人物與環境---穿插其 中，形成一篇小說文本的完全體現。另外，很多時候人們也常將故事與情節相混 使用，而事實上兩者也是有相當程度的重疊。一般來說，作者對小說的情節安排 都相當的用心，短篇小說固然單一而講究，中篇長篇更是煞費苦心，主線副線，

錯綜複雜，也可能還有明線暗線。這些故事的軸線往往是多線並存，盤根錯節，

時前時後，出人意表。

在《迷園》小說情節中，筆者試從下述三個方向切入探討：一、情節的時間、

空間與因果連接。二、情節的否定與實現的連接理念。三、情節的類型。

一、 情節的時間、空間與因果連接：

《迷園》情節中的時間連接，無論是朱影紅的家世史，或是朱影紅與林 西庚的情愛史這兩個主軸線情節，都是順時連接，儘管其敘述表達形式如同本文 先前所言，是屬逆時序的呈現。至於其他眾多的副軸線情節，以及穿插在文本中 的小故事，譬如酒店生態描述、朱影紅與 Teddy 張的純肉體關係、牡丹生動又誇 張的敘述等等，大體上也都屬順時連接。

在空間連接方面，在《迷園》故事中，主要的空間在鹿城和台北，次要 的空間在美國與日本，這些空間的出現都是配合情節而生，配合敘述而成。「首 卷」中呈現的台北空間，對於《迷園》故事的時空背景之介紹，具有畫龍點睛之 效，而那「車輛湧流的一條大街，一面巨大的電視牆，…二十八吋的電視機，以

六×六的數目，滿滿的排踞一家電器經銷商的店面。時候鄰近午夜，正播報晚間 最後一次新聞，…台灣著名的世家，鹿城朱家，後代子孫朱影紅女士，…將祖先 二百年前興建的『菡園』修葺完成，…將『菡園』捐給基金會，…」¹⁶⁹的敘述，

是以台北的空間呼應當天發生於鹿城朱家的空間，而發生於鹿城朱家的「菡園」

捐給基金會的儀式，則是透過「終卷」的敘述。如此這般，「首卷」的台北的空 間呼應「終卷」的鹿城朱家的空間，正是作者巧妙的安排。

「美國」這個空間，主要是提供朱影紅作為客居留學之地，由於是留學他國，

自然是朱影紅回憶、思鄉、思親以及書信往返的最佳場所，作者利用這個空間管 道的安排，注入相當份量的故事情節，甚至於利用這個空間，透過朱祖彥的安排，

把兩個優秀的博士兒子安置下來，相當的用心良苦，寓意深遠。

「日本」的空間著墨較少，只是配合小說的時空背景，提供朱影紅父女留 學的空間過度場所而已。但是若以「國家」的角度來看「日本」的話，其意義是 完全不同的，日本是「甲午戰爭」的參與國，是統治台灣、殖民台灣的「國家」，

這個經由「甲午戰爭」而導致台灣的「被殖民」，是《迷園》小說的重要理念之 一。《迷園》小說中的因果鋪陳，朱家先祖朱鳳的「立譜歸宗與朱家敗亡」的毒 誓，是文本的因果連接之一，然而，其因果關係也並不是「斬釘截鐵」式的明確，

反倒是有幾分的不確定，因為林西庚的性能力隨時有可能好轉，朱影紅再孕的機 會也沒斷絕，這樣的安排反映出敘述者對因果關係的理念，而這理念正如同她透 過朱祖彥在小說中所呈現的的：

…我這一生，困居「菡園」長達數十年，…冥冥之中，莫非自有安排，

人生因緣果報，難以定論。或者綾子當年所見，中也如同這漫漫人生，

只不過是種幻象，即使真有芒花漫天如雪，終究仍是芒花落盡，一切種 種，有如不曾發生，無來亦無去，只是這大千世界，迷夢一場。¹⁷⁰

這樣子的因果理念，有點接近佛教而非是佛教。「無來亦無去」、「冥冥之中，

自有安排」、「人生因緣果報確定論」，這些才是佛教的。反倒是另外的一個無心 插柳的因果，是清楚明白的存在於故事之中，那便是朱祖彥先生為了打發一輩子 的時間，而學習照像、迷上拍照，而這些鉅細無遺的「菡園」照片，卻讓朱影紅 以及古蹟維護專家據之而使得「菡園」的原貌得以重現。這一件因果也讓朱影紅

169見李昂著：《迷園》頁 14-15。

170見李昂著：《迷園》頁 267。

得以為父親適度的挽回「了尾仔」這不風光的封號，因此在最後的終卷裡有這一 段交代：

長年從事古蹟維修的建築專家，以一向對古物緬懷的方式，充滿感情的 接續：對我來說，朱祖彥先生不僅不是「了尾仔」，反倒是古蹟維護者，

沒有他，「菡園」不可能以今天這個面貌，完整的出現在各位的面前。

---最重要的是朱祖彥先生喜好攝影，在他維修「菡園」過程中，將一 切修復步驟，全拍攝下來，如此，保存下老匠人的工作實錄，替後代留 下可觀的資料。更由於朱先生喜好攝影，拍下「菡園」鉅細靡遺的處處 景觀，今天我們才能以他的照片為依據，無誤的補修一些這三、四十年 來，天災、人為造成的嚴重損毀之處，能將兩百多年前的「菡園」完整 的呈現在各位面前。所以我說沒有朱先生，就沒有「菡園」。¹⁷¹

二、 情節的否定及實現的連接理念：

這部分包含否定的連接理念以及實現的連接理念兩個原則，可視為情節組 織形式的補充，使得情節組織更為完善。情節的否定連接指的是情節的延續逐步 的向對立面發展。「迷園」小說中第一部第一章第一節的開頭第一句：「我生長在 甲午戰爭的末年」。這是朱影紅小三時寫的作文，由情節的發展我們知道這是錯 的。甲午戰爭發生於一八九四年八月，延續到一八九五年四月訂立馬關條約，而 事實是朱影紅生於一九四三年。情節如此的安排，敘述者自有其用意。

另外一個否定的連接，則是朱祖彥先生在日本佔據台灣的殖民時期，心中 對回歸祖國的熱切期待，他嚴守父親的教訓，在家裡絕不講日語，可是情節的發 展卻與他的期待相反。

司機叫阿炳，四十來歲，日語講得極好。但妳祖父一向有極嚴格的教訓，

在家裡絕不能講日語，一定只能說台灣話，所以我們一直叫他阿炳。妳祖 父自小教導日本人是異族，是侵略者的觀念，我現在都沒忘…可笑的是，

有一天我發現，不是異族，但比異族還殘酷，不是侵略者，但比侵略者還 更血腥，所以，我又用了異族的語言，而且來教導自己的小孩。¹⁷²

171見李昂著：《迷園》頁 271-272。

172見李昂著：《迷園》頁 198、199。

利用這種否定的連接，使得小說情節更顯生動活潑，敘述者想要表達的理念 也更清楚明白。

就實現的連接理念來說，情節的發展，從計畫到達成目標，整個實現的過程 是漸進的，最好是看得到的，那就更能拉近讀者與文本之間的距離了。當朱影紅 經歷過與林西庚之間的身體接觸與情愛之苦後的一個月又十七天，她醒悟到她對 他有著強烈的渴求，一方面是心理上的摯愛，另方面是生理上的肉體欲求，於是 決定要得到他，於是做了一個理性多於感性的一連串安排，而且是身、心俱到的 妥善安排，主動的從另外一個男人身上獲得肉體上的滿足，以便從容的進行她的 計畫。最後她終於得到他，而他們也終於是結了婚，也完成了她父親期望於她完 成修護「菡園」的心願。過程是完全的實現連接，結果則是有些戲劇性，甚至是 宿命。

三、 情節的類型

《迷園》是一部長篇小說，其所採用的正是大部分長篇小說所採用的「複線 型」情節。通常複線型情節由四個層次組成：主線、副線、作為背景的小故事、

非動作因素。¹⁷³其中的非動作因素類似非敘述性話語，是作品中對於社會、思想、

歷史、文化等的想法或論述，本論文已於前「非敘述性話語」中述及，此處不再

? 述。

《迷園》小說的主線有兩條，一條是朱影紅和她的家世，另一條就是朱影紅，

與林西庚之間的情愛故事。這兩條主線經作者精心巧妙又純熟的安排，相當勻稱 又不著痕跡的分散在文本的第一、第二、第三部裡面，而且這種分散相當的組織 化及系統化。經過整理後我們可以發現，朱影紅和她的家世這條線主要是出現在 每一部的第一節裡，而朱影紅與林西庚之間的情愛故事則絕大部分是出現在每一 部的第二節裡，這兩條主線的部分小插曲則互相穿插在對方的領域裡，為的是緩 和情節，為的是情節的生動與可讀，也彰顯文本出色的寫作技巧。小說裡這兩條 主線的鋪陳，相當的有規律，也相當的有技巧。最後，這兩條主線竟是合而為一 的，就像你我熟悉的大地景觀，兩條婉延美麗的河流，終於在一處優美的河口相 遇，匯合而成更壯觀的大河，滔滔奔向大海而去。

173見胡亞敏著：《敘述學》頁 130。

貫穿在《迷園》裡的副線比較不明顯，但是細心的品味一下，我們可以發現 也有兩條；其一是朱影紅的父親朱祖彥先生，其二是朱影紅的母親的陪嫁傭人－

－牡丹。朱祖彥先生在第一部第一章第一節就出現了，從此開始，他就不斷的透 過書信、透過敘述者的傳述，以及朱影紅的回憶，將朱家的歷史－－自海盜朱鳳 開始，到朱影紅的這一代。做了適當的交代。他也將甲午戰爭的始末，以及因之 而起的日本對台灣的殖民統治，甚至一九四五年以後，國民政府遷台初期的不當

－牡丹。朱祖彥先生在第一部第一章第一節就出現了，從此開始，他就不斷的透 過書信、透過敘述者的傳述，以及朱影紅的回憶，將朱家的歷史－－自海盜朱鳳 開始，到朱影紅的這一代。做了適當的交代。他也將甲午戰爭的始末，以及因之 而起的日本對台灣的殖民統治，甚至一九四五年以後，國民政府遷台初期的不當