《迷園》的敘述表達形式

敘述文的敘述表達形式，就是指敘述文話語的敘述方式和技巧。在敘述文 中，隨著敘述者之立足點不同，觀察的角度自是互異，敘述方式不同，自然又呈 現不同的故事風格。敘述文的迷人與無限豐富的作品，就在於敘述方式的千變萬 化，也由於敘述方式的不斷創新，人類文化之賡續發展，敘述文始終是一處豐富 的寶藏，取之不盡，用之不竭，有興趣的人還可以隨時放入新寶物，何其美妙，

又何其可貴。本節僅就《迷園》小說的視角、敘事時間、及非敘事性話語等三個 方向，加以探討。

154見胡亞敏著：《敘述學》（華中師範大學出版社，1998 年，頁 1）。 155見胡亞敏著：《敘述學》頁 243。

一、 《迷園》的視角運用

小說的視角，或稱視點、觀點，是指小說的敘述者以什麼角度來觀察故事。

敘述者觀察角度不同，當然會有不一樣的反應，不一樣的語氣，甚至於出現不一 樣的情節。《迷園》小說的視角運用，大部份是以第三人稱非聚焦型（全知型）

的角度，靈活地透過不同敘述者的觀點作陳述，其間還穿插若干段落，是以故事 主人翁朱影紅為主的第一人稱內聚焦型視角之敘述，以增強當事人之主觀意識、

親自感覺與現場效果。經過整理後我們可發現，以第一人稱朱影紅為敘述者的內 聚焦型視角之敘述，很有系統的出現於文本三個部的每一章（共有六章）的第二 節裡，而且都是朱影紅與和林西庚之間的情愛故事，可見作者下筆及安排之用心 與功力之深厚。

在無題的開場白「首卷」部份（「首卷」是筆者的用語，只是在呼應原著最 後的「終卷」而已。）所作的敘述：

盛夏的台北市，…到了夜晚，…有家店招 Red Wood 特別清楚可見，…角 落的巴台是改良過的台灣式，較短，沒幾把高腳椅上坐著三、兩個白種 人，…突然推開門擁進一夥人，五、六個，為首的個子矮小、瘦弱，…出 了 Red Wood，夏夜的滯熱迎面襲來，…不長的巷道瞬即走盡，…「哇塞！」

一夥人出聲。「真正點！」二十八吋的電視機，以六乘六的數目，滿滿的 排據踞一家電器經銷商的店面。…一時，三十六個螢光幕上，全是近四十 歲的一張女子臉面。…朱影紅能修復「菡園」，得力於她的丈夫，建築業 鉅子林西庚。傳聞倆人結婚時，林西庚答應以修復「菡園」做為送給愛妻 的結婚禮物。…¹⁵⁶

小說開頭這段敘述，像似君臨現場的旁觀者，以全知的視角在敘述場景。讀者 透過敘述者的敘述，看到的是二十世紀八十年代經濟繁榮初期，台北這個小國際 都市的一個小型美式小酒吧，場景裡有台北人、有外國人、有男人、有女人，有 美國的 Red Wood，有二十世紀的 AIDS。

從小說封底那段《迷園》故事的敘述中，也是以全知的視角在敘述：

156 見李昂著《迷園》頁 16。

在一座歷時二百多年的古老園林---「菡園」裡鬼魅般的糾纏著一個與海 盜，唐山小妾，朱家先祖立譜歸宗與敗亡的毒誓。到了二十四紀，到了七 十年代，經歷了台灣的政治變局，經歷了台灣新開展的工商業社會，恢復 這座員林的是朱家的後世子孫---朱影紅，以作為女子激越的熱情與癡迷，

她挽救了「菡園」，也印證了那古老的家族毒誓---

在這篇敘述中，敘述者不但全知了「菡園」故事的始末，也全知地暗示了那

「古老家族的毒誓」。《迷園》故事的特點，可以說除了以朱影紅為第一人稱之敘 述以外，其餘都是以第三人稱非聚焦型（全知型）的敘述手法。

以朱影紅為第一人稱內聚焦型視角之敘述者，譬如敘述朱影紅與林西庚第一 次見面的情形：

在那早春夜裡，隔著一張巨型圓桌對坐，那當主人卻不曾主動招呼的林西 庚，一逕讓我覺得十分滄桑。…我也一直記得他是夜的穿著。做主人在那 場合中是簡便了些，他的西裝一般剪裁，顏色深重，不曾打領帶，衣服上 滿是摺痕。我想他一定是穿著這身衣服工作一整天，接著過來宴客。…那 片刻中我深切感受到，眼前這成功的男人，與我一向接觸到的事業有成的 企業家們，並不盡相同。儘管他成就非凡，但在他身上還有著動盪的不完 滿，一種恐怕連他自己都不曾知曉的不安定。是緣由著這不穩定的不自足，

我深被感動並相信，在這男人的成功中，仍容得下一個女人。¹⁵⁷

多麼婉約又細微的第一次見面的感覺，夾雜著崇拜與肯定，朱影紅以第一人 稱說出自己對林西庚的關懷與興趣，為兩人的後續發展預留伏筆。而後是：

恍惚中我止不住的想，那片刻中只要林西庚知曉並懂得，我會願意同這高 壯美麗的男人，到任何地方做任何事。¹⁵⁸

又如：

那情愛來得如此速急，驚濤駭浪的襲捲了我。…當真正與他常在一起，我 感到被臣服，以及，因而來的強烈快樂。…而在那時刻，我是怎樣全然陷

157見李昂著《迷園》頁 41-42 。

158見李昂著《迷園》頁 47。

入迷離的、強烈的愛戀中，僅存的微少意識中，尚能知覺自己在沉陷，…

他在我心中引發怎樣持續的、狂亂的愛。

………

當他真正要離去，我不曾說再見，逕自關上門進入屋內，然後，立即興起 再看他一眼的念頭。…無論如何我得在看他一眼，往後我或將永遠見不到 他，這樣的一個男人，我不能任著他就此從我的生命中消失，我至少得再 看他一次。…¹⁵⁹

這是第一部第二章第二節裡他們兩人第二次見面後，朱影紅對兩人之間的互 動，以及內心世界的描述，如同一般初識的戀人，正是那種既期待又怕受傷害的 心情。

我整身癱軟在他的懷裡，另一個自己，仍冰清澈骨的考量著，測試著，然 後，在突地飛閃過的瞬時間，我清楚知覺到，那不久前在 Teddy 持長的律 動下，始終以為不曾被挖掘、被觸及到的隱蔽原點，在林西庚的擁吻下舒 張、開展，那原以為永生永世得不到滿足的焦躁與渴求，終於在那片時片 刻間平撫。我知道，這一切，都是為了愛，為了我對他刻骨銘心至極的愛。

淚水擁上了我的眼睛。¹⁶⁰

畢竟有感情、有真愛，尤其是經過諸多挫折與淚水浸泡過的、刻骨銘心至極 的愛，是絕然不同於純粹生理上、肉體上的性愛滿足的。這是出現在第二部第二 章第二節裡朱影紅的自述，實在令人感動，令人疼惜。

我尚未讓林西庚感到我對他不可或缺到他肯離婚來同我結婚，而直到那之 前，我提出要求，不僅不可能達成，還只會使我目前的優勢盡失。至少，

到此時此刻為止，我還未住進林西庚為我準備的房子，我的生活費用來自 我的工作。我之於林西庚，仍然是追求的對象而非豢養的女人。

我必須維持目前的優勢，一當我成為林西庚豢養的姨太太，他再怎樣鍾愛 於我，我也將永遠不得翻身。

可是，我作為一個女子的內心深處，卻為何有著這樣深的惶恐，那所謂「不 可或缺」的一天，是否真有到來的可能？¹⁶¹

159見李昂著《迷園》頁 83-89。

160見李昂著《迷園》頁 166。

161見李昂著《迷園》頁 243。

當朱影紅十足的成為林西庚的眾多女人之一的時候，她自然希望有那所謂

「不可或缺」的一天，但是難度高，變數也大，非得用心規劃不可，「患得患失」

正是此時朱影紅的心理寫照。然而當她發現懷了他的孩子之後，事情變得複雜起 來了。尤其是正當林西庚的房地產事業不大順暢的時候，發生了朱影紅與馬沙澳 之間的拉扯事件，雖然此事全然不是朱影紅的過錯，然而終究因她而起，也終究 使得林西庚與馬沙澳之間有了芥蒂，使得這兩個共同在房地產界，很成功的共同 打拼二十年的事業夥伴，終於是拆夥了。在這事件後，林西庚失去了一位共同打 拼二十年的事業好夥伴，也得到了業界對他的批評。林西庚並未將此事告知朱影 紅，而是她輾轉聽來的，此時的朱影紅知道，她已然失去了他。朱影紅終於考慮 離去。

而林西庚一如他誇耀的個性，極為突然的，中止再打電話給朱影紅，並不再 露面。於是朱影紅在第三部第二章第二節裡有以下的自述：

在有若一切俱都止息的狀況中，我日日夜夜的等待，至於等待什麼，我自 己並不清楚。我甚至不曾感到特別傷痛，不僅初識林西庚、他第一次來告 別時的那種摧折心懷的慘痛不再；那原以為會重臨的夢魘、那離奇的傷殘 身體的方式，醒後立即臨上心頭林西庚的離去真正是錐心刺骨的痛苦，亦 不曾出現。

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於模糊的、一切具遲緩頓悶的思緒中，我居然還想到，我算終於明白，何 以女性們會渴想、或確實可行的以小孩維繫彼此間的關聯。那或許是我們 所能有的最終的依賴。可是甚至在意識遲濁的其時，仍有一個冰清澈骨清 醒的我，藏躲在自身的隱蔽某處，清晰而絕然的肯確在說：這絕不會是我 要做的。¹⁶²

這段朱影紅的自述，是在她與林西庚之間遭遇重大的意外挫折之後，夾雜著 意外、恐慌、期待以及內心深處那股自我尊貴、自我肯定的吶喊。由著這段內心 掙扎的過渡，使得她走入一個類似「置之死地而後生的境界」，也由於朱影紅那 逐漸恢復的尊貴與自我，使得林西庚終於匆促但一貫決斷的說出：「所以，我要 妳嫁給我。」的話。

162見李昂著《迷園》頁 254–256。

二、《迷園》的敘述時間運用

時間是故事、小說、敘述文的重要因素及處理的藝術。從小說的編年時間順 序來說，《迷園》裏兩大故事軸線----朱影紅的家族和她從小到四十歲的生命過 程；以及朱影紅和林西庚的情愛故事。《迷園》之時序運用顯然都是相同的採用

時間是故事、小說、敘述文的重要因素及處理的藝術。從小說的編年時間順 序來說，《迷園》裏兩大故事軸線----朱影紅的家族和她從小到四十歲的生命過 程；以及朱影紅和林西庚的情愛故事。《迷園》之時序運用顯然都是相同的採用