第一節 達爾的幻想人物特質
達爾的童書喜歡以人物命名，中譯本的書名或許並不明顯，但原文本卻能一 目了然。在他的十四本幻想兒童文學作品裡，只有《神奇魔指》並未以人物命名，
其餘十三本，從他的第一本童書《怪桃歷險記》（英文名稱為”James and the Giant
Peach”），到晚年所寫的《吹夢巨人》、《瑪迪達》，皆以主角當作書名，再次證明
人物在達爾的故事中具有重要意義，以及達爾對於角色塑造的重視。
進入羅德．達爾的英 文官方網站首頁，首先映 入眼簾的便是達爾筆下 的六個人物（見左圖）。
他們不僅是達爾筆下的 招牌人物，也深受讀者喜 愛。即使是看起來最討人 厭的刁先生和刁太太，也 能搏得小讀者的青睞。在 達爾官方網站的訪客留言區裡，一位來自泰國曼谷的九歲男孩如此寫道：「我喜 歡你的書，包括《壞心的夫妻消失了》，它很好笑，我喜歡他們做鳥肉烙餅那段。
152」（見右圖）
從與現實生活最為貼近的兒童與成 人，到擬人化的動物角色，再到具有驚 異魔力的奇幻人物，達爾創造的角色生 動鮮活、幽默有趣、風格獨特，令人難
152 摘自羅德．達爾英文官方網站的訪客留言區的第一筆留言：http://www.roalddahl.com/
(2007.7.7)，見右上圖。
以忘懷。即使夾雜在其他的人物之間，也能輕易辨認。然而，達爾筆下的人物，
究竟有何獨特之處？筆者認為「達爾式」的人物，具有以下幾點特色：
一 一 一
一、 、 、 、善惡分 善惡分 善惡分明的扁平人物 善惡分 明的扁平人物 明的扁平人物 明的扁平人物
在小說理論裡，一般皆認為圓型人物優於扁平人物，性格塑造較為豐富多 元，也是作家展現人物刻劃功力之處。最早提出圓型人物和扁平人物之分的佛斯 特，便曾寫道：「有一點我們必須承認，扁平人物在成就上無法與圓形人物相提 並論。153」然而，若以圓形人物和扁平人物作為區分標準，將會發現達爾筆下的 人物以扁平的類型人物居多。
在人物刻劃方面，筆者推測達爾很可能受到他十分仰慕的作家狄更斯 (Charles John Huffam Dickens, 1812~1870)的影響。佛斯特如此評論狄更斯的小 說：「狄更斯的部分天才是，他所創造的雖是一群簡單易辨的類型及漫畫式人物，
獲得的效果卻絕不單調枯躁，他們反而饒富人性深度。154」同樣的評語用來形容 達爾的人物，亦不為過。
達爾的人物大多非善即惡，黑白分明，光是從外表的描述，便可以很輕易的 區分何者為正，何者為邪。反派角色的惡行，以吃人、獵殺動物和欺負弱小（尤 其是兒童）為主。而反派角色的身份，則集中於成人，以及以成人形貌出現的奇 幻人物，例如巨人和女巫。描寫強勢的成人欺壓弱勢的兒童和動物，成為達爾作 品中最鮮明的主題之一。
從達爾塑造的反派角色，也可以看出達爾對於「惡」的觀點。「壞」是一種 與生俱來的本性，不需要太多的解釋和原因。《大大大大的鱷魚》裡的那隻大鱷 魚之所以愛吃小孩，因為小孩「味美多汁」；《女巫》想盡辦法消滅小孩，是因為 小孩會散發難聞的臭氣波。《瑪迪達》裡的校長唐布小姐，則和女巫一樣討厭小
153 佛斯特著，李文彬譯，《小說面面觀》（台北：志文，1987 年 6 月再版），頁 64。
154 同上註，頁 63。
孩。在書中，壞人沒有悲慘的童年，或不幸的遭遇；壞人之所以壞，沒有任何令
固執、傲慢等錯誤，而受到了處罰。未受處罰的唯一例外，只有《瑪迪達》裡的 唐布小姐，她是自己作賊心虛、畏罪潛逃。
在此，我們不禁要懷疑，達爾作品一再傳遞「犯錯者必遭到報應」的潛在訊 息，是否落入某種僵化的道德窠臼？或者，我們也可以推論，達爾童年時只要犯 錯便遭受嚴厲體罰的成長經驗，已在他的腦海形成了根深蒂固的價值觀，直到老 年寫《瑪迪達》時，才漸漸脫離學生時代的魔咒。