第四章 研究結果與討論
第二節 《鋼琴曲集》教材內容分析結果
本節針對《鋼琴曲集》教材內容呈現各類目之分析結果，分為各級之彈奏技巧、學 習進程、音樂風格等三部分探討教材內容。
壹、 各級之彈奏技巧
彈奏技巧之分析次類目為《鋼琴技巧》各級之彈奏技巧內容，各技巧類型一覽表詳 見附錄一。《鋼琴技巧第一級》包括 12 種技巧類型；《鋼琴技巧第二級》包括 10 種技巧 類型；《鋼琴技巧第三級》包括 11 種技巧類型。各級《鋼琴技巧》之技巧類型運用於各 級《鋼琴曲集》之曲目，例如：《鋼琴曲集第一級》運用《鋼琴技巧第一級》之技巧類型 於樂曲，然而，至《鋼琴曲集第二級》、《鋼琴曲集第三級》除了其所對應同級《鋼琴技 巧》外，仍包含前一級之技巧類型內容，例如：分析《鋼琴曲集第三級》則須以《鋼琴 技巧》第一級至第三級之全套技巧類型作為其分析次類目。以下分為四部分呈現分析結 果，依序為《鋼琴曲集》第一級至第三級之彈奏技巧、全套《鋼琴曲集》之彈奏技巧。
一、 《鋼琴曲集第一級》之彈奏技巧分析結果
（一） 量化統計
《鋼琴曲集第一級》共有 20 首由羅琳女士原創之曲目，《鋼琴技巧第一級》12 種技 巧類型運用於樂曲之次數統計如表 4-2-1 所示。高達 50%以上之技巧類型共有 7 個，依 序為「有力的手指（1-1-2）」占 100%（20 次），羅琳女士強調應使用該技巧彈奏每首樂 曲（楊玉珍譯，2014a），其為各曲必備之彈奏技巧，其次為「連結音的彈奏技巧（1-2-7）」占 85%（17 次），再者為「雙手分離獨立彈奏的技巧（1-2-11）占 75%（15 次）。在 12 種基本鋼琴彈奏技巧包括兩種斷奏技巧，分別為「前臂的斷奏（1-2-8）」占 75%（15 次），「迅速前推離鍵的斷奏（1-2-9）」占 70%（14 次）。其中占 50%（10 次）以上之技 巧類型尚包括「有彈性的手腕（1-1-1）」以及「平衡的軀幹和前臂（1-1-5）」，分別各占 65%（13 次）、60%（12 次）。未達 50%之技巧類型共 5
個，依序為「制音踏板的技巧（1-2-12）」占 45%（9 次），「手腕的左右轉動（1-1-3）」占 30%（6 次），「兩個音的圓滑奏 1/18, 1/19, 1/20, 1/21, 1/22-23, 1/24-25, 1/26-27,
1/28-29, 1/30-31, 1/32-33, 1/34-36
20 100% 1/19, 1/20, 1/21, 1/24-25, 1/26-27, 1/28-29, 1/30-31,
1/34-36
17 85%
1-2-8 1/8, 1/9, 1/10-11, 1/12, 1/13, 1/15, 1/17, 1/19, 1/21,
1/24-25, 1/26-27, 1/28-29, 1/30-31, 1/32-33, 1/34-36 15 75%
1-2-9 1/8, 1/9, 1/10-11, 1/12, 1/13, 1/15, 1/19, 1/21, 1/24-25,
1/26-27, 1/28-29, 1/30-31, 1/32-33, 1/34-36 14 70%
1-2-10 1/20, 1/26-27, 1/32-33 3 15%
1-2-11 1/10-11, 1/12, 1/14, 1/15, 1/16, 1/17, 1/18, 1/19, 1/20,
1/21, 1/24-25, 1/26-27, 1/28-29, 1/32-33, 1/34-36 15 75%
1-2-12 1/10-11, 1/20, 1/21, 1/22-23, 1/24-25, 1/26-27,
1/28-29, 1/32-33, 1/34-36 9 45%
〈滴答彌賽特舞曲〉（1/8）首次出現，如圖 4-2-1 所示，以右手彈奏技巧 1-2-8 居多，左 手以長音彈奏 1-1-1，並在彈奏 1-2-7 後以 1-2-9 彈奏斷奏語法，此曲左手部分簡易可專 注於右手四種技巧類型之應用練習。
「手腕的左右轉動（1-1-3）」首次出現於〈布倫斐男爵進行曲〉（1/12）之右手主旋 律部分，以手腕轉動方式彈奏相鄰二度音型的連奏，並接續 1-2-9 以彈奏斷奏語法，如 圖 4-2-2 所示。
「兩個音的圓滑奏（1-1-4）」首次出現於〈拓荒者的遊戲〉（1/13），如圖 4-2-3 所示，
以兩音一組音型彈奏連奏，其第二音必須以 1-2-9 彈奏斷奏語法。
圖 4-2-1 彈奏技巧示例 1
出自：《鋼琴曲集第一級》〈滴答彌賽特舞曲〉p. 8
圖 4-2-2 彈奏技巧示例 2
出自：《鋼琴曲集第一級》〈布倫斐男爵進行曲〉p. 12
「平衡的軀幹和前臂（1-1-5）」首次出現於〈快樂舞曲〉（1/9），此技巧強調在彈奏 不同音域時，透過重心轉移以達身體平衡，在此曲運用到右手移動至低音音域時須轉移 身體重心來彈奏，如圖 4-2-4 與 4-2-5 所示。
「獨立的手指（1-1-6）」首次出現於〈優雅的彌賽特舞曲〉（1/16）之左手伴奏部分，
強調左手 5 指保留長音並以 1、2 與 3 指彈奏另一聲部，如圖 4-2-6 所示，以產生「持續 低音（Pedal Point）」的和聲效果。
圖 4-2-3 彈奏技巧示例 3
出自：《鋼琴曲集第一級》〈拓荒者的遊戲〉p. 13
圖 4-2-4 彈奏技巧示例 4 圖 4-2-5 彈奏技巧示例 5 出自：《鋼琴曲集第一級》〈快樂舞曲〉p. 9
「手腕繞圈轉動的彈奏技巧（1-2-10）」首次出現於〈悲傷的洋娃娃〉（1/20）之左手 伴奏音型，如圖 4-2-7 所示，透過使用 1-2-10 技巧彈奏以手腕繞圈轉動動作反覆彈奏三 音一組之伴奏音型。
「雙手分離獨立彈奏的技巧（1-2-11）」、「制音踏板的技巧（1-2-12）」皆於〈鼓之舞〉
（1/10-11）首次出現，1-2-11 技巧為強調雙手同時彈奏不同的技巧類型，在 1/10-11 此 曲運用到左手彈奏斷奏時，右手彈奏連奏技巧，並在結束音加上 1-2-12 踏板技巧，如圖 4-2-8 所示。從此曲亦可發現較前二曲篇幅長，左手除擔任伴奏角色，亦與右手同時齊奏 相同主旋律。
圖 4-2-6 彈奏技巧示例 6
出自：《鋼琴曲集第一級》〈優雅的彌賽特舞曲〉p. 16
圖 4-2-7 彈奏技巧示例 7
出自：《鋼琴曲集第一級》〈悲傷的洋娃娃〉p. 20
二、 《鋼琴曲集第二級》之彈奏技巧分析結果
（一） 量化統計
《鋼琴曲集第二級》共有 15 首由羅琳女士原創之曲目，《鋼琴技巧第一級》與《鋼 琴技巧第二級》共 22 種技巧類型運用於樂曲之次數統計如表 4-2-2 所示。高達 50%以上 之技巧類型依序為「有力的手指（1-1-2）」占 100%（15 次），其次為「連結音的彈奏技 巧（1-2-7）」占 93%（14 次），再者為「有彈性的手腕（1-1-1）」占 87%（13 次），「雙手 分離獨立彈奏的技巧（1-2-11）」占 73%（11 次），「平衡的軀幹與前臂（1-1-5）」占 60%
（9 次）。「前臂的斷奏（1-2-8）」、「迅速前推離鍵的斷奏（1-2-9）」、 「制音踏板的技巧（1-2-12）」、「拇指滾動（2-1-1）」四種技巧類型皆占 53%（8 次） ，同時可發現「拇指滾動（2-1-1）」為《鋼琴技巧第二級》之技巧類型運用於《鋼琴曲集第二級》最多者。
未達 50%之技巧類型依序為「拇指和其他手指重心的轉移（2-1-2）」占 47%（7 次），
「拇指穿山洞（2-1-3）」占 40%（6 次），「重疊踏板的技巧（2-2-1）」、「斷連奏（2-2-3）」
皆占 33%（5 次），「手腕的左右轉動（1-1-3）」占 27%（4 次）， 「兩個音的圓滑奏（1-1-4）」、「手腕由下往上繞圈轉動（2-2-2）」皆占 20%（3 次），「獨立的手指（1-1-6）」、「手 腕繞圈轉動的彈奏技巧（1-2-10）」、「手腕的斷奏（2-2-4）」、「強化主音（2-2-6）」皆占 13%（2 次），「震音（2-2-5）」占 7%（1 次），「手臂平穩移動（2-1-4）」則未出現於《鋼 琴曲集第二級》之樂曲。
圖 4-2-8 彈奏技巧示例 8
出自：《鋼琴曲集第一級》〈鼓之舞〉p. 10-11
表 4-2-2
《鋼琴曲集第二級》之彈奏技巧分析結果
註：同一技巧類型運用於同一曲僅計算一次；曲目數＝次數。
技巧類型 曲目 曲目小計 比例
1-1-1 2/8-10, 2/12-13, 2/15, 2/16-17, 2/18-19, 2/20-21,
2/22-23, 2/24-25, 2/26-27, 2/28-29, 2/30-31, 2/32-33, 2/34-36 13 87%
1-1-2
2/8-10, 2/11, 2/12-13, 2/14, 2/15, 2/16-17, 2/18-19, 2/20-21, 2/22-23, 2/24-25, 2/26-27, 2/28-29, 2/30-31,
2/32-33, 2/34-36
15 100%
1-1-3 2/8-10, 2/12-13, 2/15, 2/34-36 4 27%
1-1-4 2/8-10, 2/14, 2/16-17 3 20%
1-1-5 2/8-10, 2/12-13, 2/16-17, 2/22-23, 2/24-25, 2/26-27,
2/30-31, 2/32-33, 2/34-36 9 60%
1-1-6 2/32-33, 2/34-36 2 13%
1-2-7
2/8-10, 2/11, 2/12-13, 2/14, 2/15, 2/16-17, 2/20-21, 2/22-23, 2/24-25, 2/26-27, 2/28-29, 2/30-31, 2/32-33,
2/34-36
14 93%
1-2-8 2/12-13, 2/16-17, 2/20-21, 2/22-23, 2/24-25, 2/28-29,
2/30-31, 2/34-36 8 53%
1-2-9 2/8-10, 2/12-13, 2/16-17, 2/22-23, 2/24-25, 2/28-29,
2/30-31, 2/34-36 8 53%
1-2-10 2/11, 2/16-17 2 13%
1-2-11 2/8-10, 2/11, 2/12-13, 2/15, 2/16-17, 2/18-19, 2/22-23,
2/24-25, 2/26-27, 2/30-31, 2/34-36 11 73%
1-2-12 2/12-13, 2/16-17, 2/18-19, 2/20-21, 2/24-25, 2/28-29,
2/30-31, 2/34-36 8 53%
2-1-1 2/8-10, 2/12-13, 2/16-17, 2/20-21, 2/22-23, 2/26-27,
2/30-31, 2/34-36 8 53%
2-1-2 2/8-10, 2/12-13, 2/14, 2/22-23, 2/24-25, 2/26-27,
2/34-36 7 47%
（二） 質性描述
《鋼琴技巧第二級》共有 10 種新技巧，包括「音階的技巧」及「六種新的技巧」， 研究者依照該冊技巧類型之排序，列出《鋼琴曲集第二級》首次使用該技巧之樂曲，可 發現「拇指滾動（2-1-1）」、「拇指和其他手指重心的轉移（2-1-2）」、 「拇指穿山洞（2-1-3）」、「斷連奏（2-2-3）」皆於〈C 大調小奏鳴曲第一樂章〉（2/8-10）首次出現，此曲 A 段右手運用許多音階音型模進，有助於學生練習音階技巧，其大量使用 2-1-2 與 2-1-3 為 彈奏上行音階的技巧，如圖 4-2-9 所示，較少使用 2-1-1 與 2-1-2 彈奏下行音階的技巧，
由此亦可發現， 2-1-1、2-1-3 分別與 2-1-2 的重心轉移併用於下行及上行音階。2-2-3 使 用於左手和絃的斷連奏，此曲亦是此套教材首次出現斷連奏語法的曲目。
「重疊踏板的技巧（2-2-1）」出現於〈轉位的雷格舞曲〉（2/24-25）分解和絃轉位練 習，配合左手低音連續踩踏延音踏板來彈奏，如圖 4-2-10 所示。
圖 4-2-9 彈奏技巧示例 9
出自：《鋼琴曲集第二級》〈C 大調小奏鳴曲第一樂章〉p. 8-10
「手腕由下往上繞圈轉動的技巧（2-2-2）」出現於〈藍調鋼琴曲〉（2/18-19）之右手 三連音音型，以 2-2-2 之手腕繞圈轉動動作反覆彈奏貫穿全曲的右手旋律，如圖 4-2-11 所示。
「手腕的斷奏（2-2-4）」出現於〈莊嚴的進行曲〉（2/223）之 B 段右手部分，以 2-2-4 彈奏同音重複及三度上行的斷奏音型，如圖 4-2-12 所示，此曲亦同時使用 1-2-8、1-2-9 兩種斷奏技巧以展現不同斷奏之觸鍵形式。
「震音（2-2-5）」出現於〈C 大調小奏鳴曲第二樂章〉（2/11）之右手八分音符音型，
如圖 4-2-13 所示，以連奏表現歌唱性的旋律線條。
圖 4-2-10 彈奏技巧示例 10
出自：《鋼琴曲集第二級》〈轉位的雷格舞曲〉p. 24-26
圖 4-2-11 彈奏技巧示例 11
出自：《鋼琴曲集第二級》〈藍調鋼琴曲〉p. 18-19
圖 4-2-12 彈奏技巧示例 12
出自：《鋼琴曲集第二級》〈莊嚴的進行曲〉p. 22-23
圖 4-2-13 彈奏技巧示例 13
出自：《鋼琴曲集第二級》〈C 大調小奏鳴曲第二樂章〉p. 11
「強化主音（2-2-6）」出現於〈G 大調變奏曲〉（2/26-27），以 2-2-6 彈奏須強化主音 之主題旋律，如圖 4-2-14 所示，左手 3 度與右手 6 度之雙音皆須以強化主音的彈奏方式 凸顯出相同旋律。
「手臂平穩移動（2-1-4）」與 2-1-2 有關，強調手臂平穩跟著手指彈奏移動，在《鋼 琴曲集第二級》中羅琳女士並未將其特別標示，故研究者亦未標示出 2-1-4 之運用，並 推測此技巧為 2-1-2 之衍生觀念。
圖 4-2-14 彈奏技巧示例 14
出自：《鋼琴曲集第二級》〈G 大調變奏曲〉p. 26-27
三、 《鋼琴曲集第三級》之彈奏技巧分析結果
（一） 量化統計
《鋼琴曲集第三級》共有 13 首由羅琳女士原創之曲目，《鋼琴技巧》共 33 種技巧 類型運用於樂曲之次數統計如表 4-2-3 所示。高達 50%以上之技巧類型依序為「有力的 手指（1-1-2）」占 100%（13 次），其次為「有彈性的手腕（1-1-1）」、「連結音的彈奏技 巧（1-2-7）」皆占 92%（12 次），再者為「雙手分離獨立彈奏的技巧（1-2-11）」、「制音 踏板的技巧（1-2-12）」皆占 85%（11 次），「平衡的軀幹和前臂（1-1-5）」、「拇指和其他 手指重心的轉移（2-1-2）」、「拇指穿山洞（2-1-3）」皆占 69%（9 次）。
未達 50%之技巧類型依序為「前臂的斷奏（1-2-8）」、「拇指滾動（2-1-1）」、「重疊踏 板的技巧（2-2-1）」、「斷連奏（2-2-3）」皆占 46%（6 次），「迅速前推離鍵的斷奏（1-2-9）」占 38%（5 次），「圓規作圖般的重心轉移（3-1-1）」占 31%（4 次），「手腕繞圈轉動 的彈奏技巧（1-2-10）」、「手腕的斷奏（2-2-4）」、「弓形的琶音（3-2-3）」皆占 23%（3 次），
「手腕的左右轉動（1-1-3）」、「兩個音的圓滑奏（1-1-4）」、「手腕由下往上繞圈轉動的技 巧（2-2-2）」、「雙手交互使用的技巧（3-3-1）」、「手的伸展與收縮（3-3-3）」、「騎在鍵上 的技巧（3-3-4）」皆占 15%（2 次），「獨立的手指（1-1-6）」、「琶音的重心轉移（3-2-1）」、
「半音階音型及半音階的技巧（3-3-2）」、「柔音踏板的技巧（3-3-6）」皆占 8%（1 次）。
「手臂平穩移動（2-1-4）」、「震音（2-2-5）」、「強化主音（2-2-6）」、 「手的張開與合起（3-1-2）」、「均衡的琶音（3-2-2）」、「手腕的翻轉輕打（3-3-5）」等技巧類型則未出現於《鋼 琴曲集第三級》之樂曲。
表 4-2-3
《鋼琴曲集第三級》之彈奏技巧分析結果
（續下頁）
技巧類型 曲目 曲目小計 比例
1-1-1 3/8-9, 3/10-11, 3/12-13, 3/14-15, 3/20-21, 3/22-24,
3/25-27, 3/28-29, 3/30-31, 3/32-33, 3/34-35, 3/36 12 92%
1-1-2
3/8-9, 3/10-11, 3/12-13, 3/14-15, 3/16-19, 3/20-21, 3/22-24, 3/25-27, 3/28-29, 3/30-31, 3/32-33, 3/34-35,
3/36
13 100%
1-1-3 3/16-19, 3/30-31 2 15%
1-1-4 3/16-19, 3/28-29 2 15%
1-1-5 3/8-9, 3/12-13, 3/20-21, 3/22-24, 3/25-27, 3/30-31,
3/32-33, 3/34-35, 3/36 9 69%
1-1-6 3/20-21 1 8%
1-2-7 3/8-9, 3/10-11, 3/12-13, 3/16-19, 3/20-21, 3/22-24,
3/25-27, 3/28-29, 3/30-31, 3/32-33, 3/34-35, 3/36 12 92%
1-2-8 3/14-15, 3/16-19, 3/20-21, 3/22-24, 3/28-29, 3/36 6 46%
1-2-9 3/8-9, 3/16-19, 3/22-24, 3/30-31, 3/32-33 5 38%
1-2-10 3/8-9, 3/12-13, 3/16-19 3 23%
1-2-11 3/8-9, 3/10-11, 3/12-13, 3/16-19, 3/20-21, 3/22-24,
3/28-29, 3/30-31, 3/32-33, 3/34-35, 3/36 11 85%
1-2-12 3/8-9, 3/10-11, 3/14-15, 3/16-19, 3/20-21, 3/22-24,
3/28-29, 3/30-31, 3/32-33, 3/34-35, 3/36 11 85%
2-1-1 3/10-11, 3/16-19, 3/20-21, 3/22-24, 3/30-31, 3/34-35 6 46%
2-1-2 3/8-9, 3/10-11, 3/16-19, 3/20-21, 3/22-24, 3/25-27,
3/28-29, 3/30-31, 3/34-35 9 69%
2-1-3 3/8-9, 3/10-11, 3/12-13, 3/16-19, 3/20-21, 3/22-24,
3/25-27, 3/28-29, 3/34-35 9 69%
註：同一技巧類型運用於同一曲僅計算一次；曲目數＝次數。
（二） 質性描述
《鋼琴技巧第三級》共有 11 種新技巧，包括「手臂重力的均衡傳遞」、「一個八度的 琶音技巧」與「六種難度較高的進階技巧」，研究者依照該冊技巧類型之排序，列出《鋼 琴曲集第三級》首次使用該技巧之樂曲，可發現「圓規作圖般的重心轉移（3-1-1）」、「弓 形的琶音（3-2-3）」、「手的伸展與收縮（3-3-3）」皆於〈渴望〉（3/12-13）首次出現，3-1-1 強調相鄰兩音的跳進須以重心轉移方式運用於此曲 B 段的右手旋律，3-2-3 同樣運用 於 B 段左手的向上琶音音型，強調以手腕上繞的動作彈奏，如圖 4-2-15 所示。此曲在結 束音時，則以 3-3-3 的伸展技巧來彈奏八度音。
「琶音的重心轉移（3-2-1）」出現於〈F 大調古典變奏曲〉（3/16-19）之右手主旋律，
以連奏彈奏此琶音音型，如圖 4-2-16 所示，可發現此種技巧強調在跳進音程間須以手指 重心轉移方式彈奏。
3-2-1 3/16-19 1 8%
3-2-2 0 0%
3-2-3 3/12-13, 3/16-19, 3/30-31 3 23%
3-3-1 3/14-15, 3/22-24 2 15%
3-3-2 3/36 1 8%
3-3-3 3/12-13, 3/30-31 2 15%
3-3-4 3/30-31, 3/34-35 2 15%
3-3-5 0 0%
3-3-6 3/25-27 1 8%
圖 4-2-15 彈奏技巧示例 15
出自：《鋼琴曲集第三級》〈渴望〉p. 12-13