第二章 風景與觀看
第一節 風景
第二章 風景與觀看
本章為筆者創作論述之學理基礎分析，透過文獻的歸納與分析、歷史回 顧，進行整理與整合。整體脈絡圍繞於風景及與風景相關之藝術創作，並進一 步討論在作品中隱含的觀看方式。
第一節為名詞解釋，用以釐清與「風景」相關詞彙的定義與指涉範圍，後 再討論與風景相關之藝術作品如何受到時代變遷與人們生活方式的轉變之影 響，最後則提到空間與記憶之關聯性。第二節為對於風景相關之藝術創作中的 再現方式進行討論，筆者主要選擇三位在作品中討論到繪畫表現與空間感知的 藝術家：大衛．霍克尼、費里斯．瓦里尼與鄭秀如，針對這三者，討論他們如 何在作品中再現人對空間的感受與認識，及對傳統藝術作品中的再現方式進行 反思。
第一節 風景
筆者的藝術創作與風景有著密切的關聯性，本節以此主題為核心，討論認 識風景的幾個面向。主要分為三個部份個別討論，包括：風景的基本定義與討 論範圍、風景與時代的關連性，以及風景所承載的空間想像與記憶。第一段落 為名詞解釋，在此段落中透過文獻討論與定義「風景」與「地景」兩個詞彙的 基本意涵，並予以定義在筆者創作論述中的使用方式；第二段落為「風景與時 代的關係」，討論人們對風景的感知隨時代與生活方式的轉變而有所不同，其特 點為何；第三段落則討論存在於空間中的想像與記憶的性質。
一、名詞解釋：風景、地景、與風景有關的影像及作品
「風景」與「地景」是在討論與自然地貌、文化景觀相關的研究以及與此 相關的藝術創作時，在中文中經常使用到的詞彙，但因為部分文獻翻譯自西方 書籍，不同的翻譯者在選用詞彙時的差異，使得「風景」與「地景」兩個詞彙 在中文的定義與使用範圍較不明確。而筆者透過這一段落，說明筆者在創作論 述中使用「風景」與「地景」兩個詞彙的時機點分別為何，以及討論的範圍。
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從既有文獻中搜尋「風景」與「地景」的使用，廖新田1在為 Catherine Grout
《重返風景—當代藝術的地景再現》一書所著之推薦序〈解放風景－自然的新 人文思索〉中，便有說明到在中文的文章中習慣以平面／立體和傳統／當代的 對照來區分「風景」與「地景」二詞，例如「風景畫（landscape painting）」與
「地景藝術（land art）」，然兩者在英文原文中卻皆與＂land＂這個字有關。而且
landscape＂做字義上的分析，也可將其拆解為「土地」（land）和「視野」
（scape）兩個面向，也就是代表了人類視線所及的自然／土地。因此，薛燕玲
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另外，關於台灣風景藝術發展脈絡，則可參考宋灝(Mathias Obert)7於《藝術 觀點》期刊中發表之〈袁廣鳴錄像裝置與當代風景〉一文中提到，台灣風景藝
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T. Mitchell, 1942-）《風景與權力》書中討論的風景，是一種表達人與自然關係的 媒介，且與帝國主義的歷史背景有著密切的關連。而廖新田則說明思考風景在
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10 個風景的影像串起的是一個更加綿密的網絡。由約翰．伯格（John Peter Berger, 1926-2017）在其所著的〈薩瓦河畔〉一文，成為這種速度感的改變的隱喻。文 景票選〉，中央研究院數位文化中心網頁，http://digitalarchives.tw/Exhibition/4185/1.html，2017 年 8 月 18 日瀏覽。
15 蔡承叡，〈臺灣八景演變與旅遊發展〉，臺北市立教育大學歷史與地理學系碩士論文，頁 78-94。
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e62.shu.edu.tw/download/1010510_3.doc，2016 年 12 月 9 日瀏覽。
19 〈【MOT/ARTS】劉致宏最新個展「海王星／一段拼湊的蔚藍時光」〉，
http://www.citytalk.tw/event/140075-【MOT/ARTS】劉致宏最新個展「海王星／一段拼湊的蔚藍時 光」，2016 年 12 月 9 日瀏覽。
20 駱以軍著，《月球姓氏》。
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遊玩的小家庭，那些老舊殘破的房子、居住其中的老人都和張庭一樣不知所 蹤。——駱以軍形容變換的地景像是臨時搭建的片場佈景，總在不注意之時就 拆解無蹤，而在這個過程中，身分也隨之遭到拆解與重組。有些人像是佈景中 的臨時演員一般，可以快速的轉換角色，卻也有人無法適應於身分的失落而對 自身感到質疑。小說中的另一段寫到主角的一位學弟，學弟的父親是外省人，
從小在他身分資料表的籍貫欄中總是填寫「察哈爾」三個字，然而多年後他卻 發現在中國的察哈爾省已經併入其他行政區中而在地圖中不存在了，此時他的 身分像是忽然處於一種懸空的狀態，對於地理的想像也受到了衝擊，如同迷路 的人發現已無原路可巡。依存於對於地理的想像上的自我認知，在此鋼骨消失 了以後，會發覺到事實上對於自我的感受像是對地理的想像一般，儘管緩慢，
卻一直都是流動、不穩定的，而不會永遠固定在同一個狀態。