文化障礙(Bordwell, 2000:232)。
另一方面，在香港電影產業衰退之時，香港電影人才紛紛出走好萊塢，進入 Miller, Govil, Mcmurria, & Maxwell (2001)所謂的「文化勞動的新國際分工」（New International Division of Cultural Labour,NICL）之中，如技術人員袁和平在好萊塢 電影《駭客任務》系列中擔任武術指導，以及武打演員成龍、李連傑與劉家輝在
《追殺比爾》（2003）、《功夫之王》（2008）等片中擔綱演出等；可以說香港電影 人透過替好萊塢工作，而對世界造成強大影響（陳墨，2007），同時更反過來影
響香港電影的創作（明報週刊，2010）
換句話說，香港電影產業被認為同時具有市場應變能力以及豐富的產業經 驗，能如同水之適應容器一般，依照市場的需求而調整。對於自由開放且重視市 場的香港而言，與不同文化交流是原有的特質（劉輝，2007）。因此在晚近中國 成為香港電影最主要市場的情況下，香港電影亦能隨之改變而以中港合拍片的身 分，成為中國國產片的一部分（鐘寶賢，2010；趙衛防，2008）。
不過，也有研究者提醒，港產片在本地市場的成績始終是電影成敗最基本的 指標，電影受到香港民眾講求直接的刺激，而不含蓄的表達的反映，影響香港電 影產業以香港民眾的反映作為最主要的創作與修改依據(彭麗君，2010；Bordwell, 2000)。在積極尋覓突破地區式工業而走向亞洲甚至全球的可能之餘，彭麗君
（2010）認為，對發展成為跨國平臺的香港電影而言，本土性的產業特質與優勢 仍然是跨國性的核心。
貳貳
貳貳、、、、類型電影的成熟類型電影的成熟類型電影的成熟類型電影的成熟
由於香港電影自發展以來均以娛樂為主要目的，而非為政治思想服務，或者 受到政府控制，因此早在產業發展初期，香港電影便由於市場運作的需求，而生 產出不同類型的多元片種（陳山、柳迪善，2007；羅卡，1995）。在 1960 年代的 邵氏開創大片廠與流水線生產後，使許多不同類型的影片大量生產，進而發展成 為香港電影產業的「類型電影」特質，甚至是「產業的底蘊」。特別是在 1988 年電影檢查條例草案通過後，香港電影類型更能在明確的規定下產製出服務不同 觀眾群體的作品（蔡洪聲，2000；列孚，2010；Bordwell, 2000）。藉由發展具有 香港特質的類型電影，香港電影產業發展蓬勃，並行銷至周邊地區甚至全球市 場，甚至對其他電影產業的製作、人才與文本產生影響（彭麗君，2010；列孚，
2007）。
過去的香港電影產業作為全球第三大電影生產地，在電影的大量化生產下，
類型電影一方面受到過去生產的模式限制，使藝術性強烈的導演，也必須透過不
同的類型電影進行創作，並受到類型電影中的成規限制(Bordwell, 2000)。但另一 方面，為了區隔彼此，鼓勵電影創作者能增添創意，因此香港的類型片能同時促 使作品能得到觀眾的接受，同時不斷引進新創意與製作方式，促使創作不斷進 步，並且反映出社會經濟與文化的面向在作品中（Bordwell, 2000；錢春蓮，2007；
列孚， 2007）。如 80 年代香港電影透過喜劇片描繪當代市民的生活與心理問題，
以及 70 年代留學歸來的新一代電影工作者與在地電影工作者，透過西方電影工 業的製作方式與創意思維，重新翻拍過去的類型片或者題材，使票房較沉寂的電 影類型能再度獲得市場的成功，而在新元素的成功後，會融入過去的成規中改變 製作的方式與內涵(Bordwell, 2000；陳清偉，2000)。
儘管香港電影的類型片與其中的元素，在發展過一段時間後便會產生疲乏，
而使市場吸引力下滑，然而在類型電影透過吸納新元素，促使不同的類型片能重 新獲得市場的成功(Bordwell, 2000)，陳清偉（2000）認為在 1997 年之前，每當 電影類型潮流衰退後，便開始有新元素加入，而香港電影在 1980 到 1990 的產業 發展最高峰中，除了原有的的類型之外，香港電影的類型之間更會不斷的合併與 變化出不同的新類型(Bordwell, 2000)，比如 1980 年代中期的喜劇類型開始融入 動作片的元素，使喜劇片動作化，而同樣的動作片亦融入喜劇元素而喜劇化，可 以說類型的混合已成為香港電影產業特色（陳清偉，2000；馬家輝、陳慶嘉、朗 天，2007）。
參參
參參、、、、多元吸納其他產業元素多元吸納其他產業元素多元吸納其他產業元素多元吸納其他產業元素
香港電影被認為能在不同市場的需求下，變換產業運作型態，更在內容上能 吸收不同文化特質與其他電影產業優點，而不斷推陳出新、突破困境（鐘寶賢，
2010）。可以說香港電影集結許多不同元素，混雜了所有創作上的可能，形成了
獨有的影像想像，因而在絢爛的元素背後，香港並沒有一個原貌（朱家昆，2008；
列孚， 2007）。以香港電影產業中武打電影的變化為例，自 1928 年神怪武俠片
《火燒紅蓮寺》到 2004 的《功夫》中，武打動作最早從過去京劇中的武打動作
承襲而來，吸納了自上海遷徙至香港的海派京戲武行如袁小田、於占元等影響，