第三節 第三節 CEPA 簽訂後香港電影生產數量與比例的改變 簽訂後香港電影生產數量與比例的改變 簽訂後香港電影生產數量與比例的改變 簽訂後香港電影生產數量與比例的改變
壹 壹 壹
壹、、、、香港電影產業的適應市場特質香港電影產業的適應市場特質香港電影產業的適應市場特質香港電影產業的適應市場特質 一、合拍片對香港電影產業的影響
（一）、純港片、合拍數量比例
香港電影產業自 1992 年達到高峰後，便由於種種因素的影響而逐漸衰退，
特別是金融危機前後，好萊塢不但佔據香港電影原先主要的外埠市場，更在 1997 年後票房超越本土電影（如表一），使香港電影產業無論是產量或是票房，均呈 現不斷下降的趨勢（陳清偉，2000；Bordwell, 2000）（如表二），迫使過去在本 土市場能稍微回收票房的香港電影，在外埠與本地市場均為好萊塢所攻佔之下，
必須尋求新的巨大市場以提供產業發展。
表一：2003～2010 香港歷年票房、比例
年份 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 港片（部） 165 153 139 138 99 82 85 145 139 120 87 75
合拍片在 2004 年 CEPA 條約正式生效後，合拍片的數量相較於 2003 年的 26 部
策略，看似理所應然，但也正由於投資人亟欲營利的心態，使得製片方採用堆砌 to commence filming soon(2009)；《IMDB》。
3進 口 分 帳 片 ， 指 中 國 片 商 必 須 與 外 國 片 商 依 比 例 分 取 票 房 收 益 的 進 口 片 ， 通 常 為 好 萊 塢 钜 片 （ 北 京 日 報 ， 2011 年 8 月 30 號 ） 。
4批 片 ， 指 中 國 片 商 買 斷 版 權 ， 自 負 盈 虧 的 電 影 ， 片 種 與 片 源 均 多 元 ， 一 次 大 批 買 進 （ 北 京 日 報 ， 201 1 年 8 月 30 號 ） 。
表五：2003～2010 國產電影票 房 前 十 名 的 中港合拍片製片預算與平均
2007 投 名 狀 31207 萬 港 幣 1 岩（2003 年 6 月 29 號）；Twins effect II: Blade of the rose(n.d.)；新華 網（2004），〈龍鳳鬥〉（2004 年 10 月 12 號）；〈七劍〉（無日期）；《A Chinese tall story - A HK$ 100 million (US$ 12.6 million) production featuring far-flung and exotic locations》（2006）；《Dragon tiger gate：
Long hu men》（n.d.）；曾家新（2007 年 7 月 7 號）；星島環球網（2010
年 2 月 24 號）；Min Lee(2009)；《濠江遇上 億萬星光下劉德華舒淇 點燃愛火星夢奇緣真情上映》（2008 年 7 月 31 號）；《零零狗大投資 高票房 見證中國影市大發展》（2009）；Three Yip Man biopics to commence filming soon(2009)；〈金牌製作人〉（2011 年 6 月 27 號）；
何永寧（2010 年 1 月 24 號）；洪寶山（2010）；《IMDB》。
隨著製作費用的持續上升與中港合拍片不斷保有中國國產電影票房的領先 地位，可發現中國電影市場的主要票房為「大片」所佔據，投資者一方面利用明 星與製作來吸引觀眾，進而保障投資電影能獲利，二方面卻又受到明星高價的費 用而感到壓力（袁蕾，2005 年 1 月 25 號）。如同香港導演陳可辛在拍攝《如果 愛》時，找來不同地區的海內外明星一起合作，因而整體成本暴增至 3 億港幣。
而相同的吳宇森在拍攝《赤壁》的時候，由於有來自亞洲各國的巨星參與演出，
因此預算更達到 62596 萬港幣的高峰。相較於 1990 年代中期，港產電影平均 900 萬到 1000 萬，甚至钜片最高可能達到 5000 萬的製片水準而言，現今的香港電影 製作費用有倍增的趨勢(Bordwell, 2000)，顯示中港合拍片的目標與目的是與好萊 塢競爭中國市場。
（三）、港中票房
在中港合拍片的數量逐年增加，而使合拍片在香港電影的片種比例上超越純 港片之下，中港合拍片在香港本地票房上亦逐年增加，自 2004 年 CEPA 正式生 效後的 0.5 億(港幣)增加至 2010 年的 2 億。同時，隨著純港產片票房的票房從 2004 年 3.8 億(港幣)減少到 2010 年的 1 億，中港合拍片在整體港產片的票房比 例則從 2003 年簽訂之前的 7%，快速上升到 2010 年的 67%，顯示純港產片在票 房上的萎縮，以及合拍片在票房比例上快速佔有絕對多數的現象（如表六）。
表六：2003～2010 中港合拍片和純港產片票房比例
表七：2003～2010 中港合拍片票房比例
表八：1991~2000 港產片海內外市場票房比對
3.51%跌落至 2010 的 1.25%，顯示原有的海外市場收益占生產總值的數量越來越
2006 7.8% 13.6% 59.63
2007 5.8%* 15.2% 60.48
2008 4.2% 31.8% 72.09
2009 3.9% 51.5% 52.06
2010 N.A. ** N.A. N.A.
資料來源：整理自香港特別行政區政府統計處（2002-2011）；汪方華（2008 年 8 月 4 號）；代迪（2010）。
貳 貳 貳
貳、、、、類型電影的成熟類型電影的成熟類型電影的成熟類型電影的成熟
香港電影產業自 1993 年達到顛峰的 242 部開始，產量不斷下降，至 1997 年以降至 100 部以下，而後略微回升至 2000 年的 139 部，此後產量又再度下滑，
2005 年迄今，平均年產量約為 50 部（見圖一）。
圖一：1993~2010 香港電影產量
資料來源：摘自〈一個市場化視角的分析：後回歸時期香港電影的產業與內容變 化〉，葉月瑜，2010，《當代電影》，4，頁 131-136。
其中香港的不同類型電影比例，亦逐年有所變動，若整理出陳清偉（2000）
提及的香港電影主要類型：動作片、喜劇片、劇情片5、文藝片、賭片、情慾片、
5 陳清偉（2000）以「戲劇片」指稱動作片、喜劇片以外的香港電影第三大主流片種，與文藝片
相比而言，「戲劇片」更為市場所接受，為避免混淆，在此以「劇情片」稱呼。
鬼片、殭屍片、宮闈片，則可發現從曾上映的香港電影中，主要片種以動作片、
喜劇片、劇情片為主（如圖二），每年平均合計佔有 85%以上的產量；其次則是 由賭片、情慾片、鬼片佔有年平均合計 13%左右的產量；而文藝片、殭屍片與其 他類型則約佔有 1%左右的產量（如表十二）。顯示香港電影儘管受到產量與政策 的影響，然而電影產業的主要類型趨勢仍然沒有改變，同時亦維持一定程度的多 元題材，甚至是市場上較沉寂的片種。
圖二：1993~2010 香港上映電影主要類型產量變化
資料來源：整理自《香港電影網》、《IMDB》、《香港影庫》、《中文電影資料庫》、
《中國影視資料館》。
表十二：1993~2010 香港上映電影類型產量比例
2005 2 4% 0 0% 3 6% 10%
量則僅僅佔比例的 2.15%左右（如表十三）；這顯示中港合拍片與整體香港電影 相比，其電影類型分佈更為集中。
圖三：2003~2010 已上映中港合拍片類型數量變化
資料來源：整理自《香港電影網》、《IMDB》、《香港影庫》、《中文電影資料庫》、
《中國影視資料館》。
表十三：2003~2010 已上映中港合拍片類型比例 動作片 喜劇片 劇情片 比例總和 2003 52.60% 21.10% 26.30% 100.00%
2004 43.50% 26.10% 30.40% 100.00%
2005 43.50% 26.10% 30.40% 100.00%
2006 45.50% 4.50% 40.90% 90.90%
2007 47.80% 13.00% 39.10% 99.90%
2008 56.50% 17.40% 21.70% 95.60%
2009 38.50% 19.20% 38.50% 96.20%
2010 39.30% 35.70% 25.00% 100.00%
平均 97.83%
鬼片 賭片 比例總和 2003 0.00% 0.00% 0.00%
2004 0.00% 0.00% 0.00%
2005 0.00% 0.00% 0.00%
經典電影（蘋果日報，2011 年 5 月 6 號）。
圖四：全球熱戀
透過內容與技術分析，可以發現香港電影在 2003 年簽訂 CEPA 之後，在內 容與技術上仍然能吸取外國新元素，透過國外熱門的橋段與故事來重新轉化使用 在香港電影內（蒲峰，2007；朱家昆，2008）。然而比較 Bordwell(2000)認為香 港電影吸收外來元素之後能更新舊有類型的特質，可以發現吸收新元素的類型電 影，雖然創新舊有類型但仍無法為類型開拓整體的發展方向（許樂，2009），僅 僅是在大致類似的類型中有些微的更動或創意，使得作品變化少（湯禎兆，
2007），因此被認為「溫故」（使用舊有類型片呈現手法、內容）之餘沒有太多「知
新」（題材、創意）（翁子光，2010）。同時，生產數量減少，亦影響新進導演無 法透過大量生產來培養風格的成熟，因此創意可能反而陷入既非商業電影亦非另 類電影的尷尬（彭麗君，2010），或即使能吸收中國渴望的國族情懷、道德觀、
政治性隱喻等（劉輝，2010）。但中國與香港兩地市場的需求與觀眾興趣不完全 一致，同時一些中港合拍片由於試圖迎合中國市場的需求，而使評論者認為藝術 品質下滑（尹鴻、何美，2009）。