高概念文本

30 James Bonnet《Conquering The High Concept》。http://www.writersstore.com/article.php?articles_id=9

58 

的阿諾‧史瓦辛格，如果不能立刻記起一部電影裡主角，那肯定這部電影是 失敗的。

(二) 英雄的性格缺陷：

在故事一開始英雄的性格缺陷。這個瑕疵在某些模式下妨礙英雄， 即 使有時英雄沒意識到瑕疵是什麼或者它正怎樣妨礙他。缺陷有個人性格特 性、恐懼、憤怒、憎恨、偏見等等，或者是英雄認為根本不是一處瑕疵， 而 是英雄正活在瑕疵之中，基於他生活的過去，不愉快經驗等等。

「洛基」電影中的主角洛基(Rocky Balboa)把他自己定義為一個失敗者，

因為他的父親曾經告訴他既醜陋和愚蠢。這處瑕疵， 把他自己定義為一個 失敗者， 在費城的街道上做著討債的工作， 生活水準低落，沒有一個將來，

和甚至沒有利用他的拳擊潛能。克服英雄自己的性格缺陷是一種有力的方 法，許多故事都是關於一名英雄努力克服他自己的瑕疵。這些聽起來可能有 點陳腐，但是幾乎是獲得奧斯卡獎電影的基礎。

(三) 使情形成為可能：

這些是英雄已經為他自己建立或者發現的那些情形， 在故事的開始圍 繞英雄的那些情形和那允許他保持瑕疵。在故事初期，允許英雄保持他/她的 性格瑕疵。如果英雄不能在故事結束之前克服他自己的性格缺陷，故事則視 為悲劇。

(四) 一位對手：

對手是指在故事過程中反對英雄的人。在「洛基」裡， 世界拳王阿波 羅(Apollo)是對手。在「大白鯊」(Jaws，1975)裡，巴爾博亞島的市長實際上 是對手，如果部是他因為讓生意不受影響而拒絕關閉海灘的話，鯊魚的具有

59 

毀滅性的侵略將可能不會發生。在「哈利波特」(Harry Potter，2001)裡，佛地 魔(Voldemort)就是它的對手。在「神鬼戰士」(Gladiator，2000)裡，主角麥柯 希穆的對手當然是康莫德斯(Commodus)。

(五) 英雄的同盟者： 這位英雄同盟者，在整個片中支援梅爾吉勃遜(Mel Gibson's)，並且幫助他克 服自殺。在「洛基」裡，塔里亞(Talia)是英雄的同盟者， 塔里亞提供洛基的

60 

(七) 危險：

英雄必須冒險克服他/她的瑕疵。這裡要有威脅、挑戰的戲劇性行為。亞 里士多德說過︰一個故事根據可能性和劇情需要，容許將壞命運變到好或者 從好命運到變壞的過程。譬如「大法師」(The Exorcist，1973)裡，魔鬼附身在 小女孩身上是一個不幸的狀態。故事主要行動，就是將魔鬼驅離，達到變好 命運的狀態。魔鬼在故事中的威脅，神父必須冒險克服、解決這個問題。

故事線可以幫助建構故事發展，「溫順的小男孩發現一個陷入困境的外星 人，並且提起勇氣違抗當局讓那些外星人返回行星」－「外星人」( E.T.，1982) 。 這個故事不僅透露出整個故事主軸，還說明了兩條客觀故事線與主觀故事線。

客觀的故事線是主角故事的背景，如日本侵略珍珠海港和隨後的戰爭。主觀 的故事線是指英雄的故事，與對手戰鬥克服他/她的性格缺陷。所有精彩的故事 都是由兩條客觀與主觀的故事線組成。

例如「外星人」( E.T.，1982)裡，客觀的故事線是關於男孩是否要把外國人 送回他的船。主觀的故事線是溫順的小男孩找到勇氣，信念和自尊他需要能努力 實現，而其間會遇到困難與阻礙的故事。

在「洛基」裡，客觀故事線是洛基為拳賽訓練的故事，與世界拳王冠軍阿波羅的 挑戰。主觀的故事線是洛基嘗試克服他失敗者的形象，成為一個更好的人的英雄 的故事，並非成為更好的拳擊家。一部電影通常會在客觀上面加以描述，如「侏 羅紀公園」(Jurassic Park，1992)、「神鬼奇航」(Pirates of the Caribbean，2003)大多 在客觀線上琢磨，但是這些電影仍有主觀線，只是較為薄弱。

61 

一部高概念電影包含英雄；英雄性格缺陷；轉折事件；對手；英雄同盟者；

戰鬥。以「洛基」來說明：

一位拳擊家(英雄)有一種失敗者的心理狀態(瑕疵)，外界提供了一個機會，

向世界拳王挑戰的比賽(轉折事件)而奮鬥，最後在他的情人(同盟者)的幫助下，

他在上場(戰鬥)之前，必須學習將他自己視為一位獲勝者。