5 《過江龍-輕三重六調 20 板》

摘自高百堅，《高哲睿潮箏遺稿》，頁 42。

反線調有明顯的轉調痕跡，但不是對原旋律的嚴格移位。輕六調轉反線調之 後，仍以原調讀譜、彈奏，要突出「4」的色彩音。若不明道理，按機械的「F 調轉降 B 調」來彈奏，不但無「反線」的情形，且依然是「輕六」調式的原貌。

潮州傳統箏曲，有比較刻板的演奏模式。通常，套曲像「曲速三變」般地，

即是先「頭板」（慢板），續接「拷柏」（過渡樂章），最終以「三板」（快板）結

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潮州前輩箏家為了解決「逆指不彈箏」之人為的矛盾，創立了「化逆」的運 指方法。即在大指撥絃的同時，附加上中指彈成一個八度和音來作為起指的權變 辦法。而這種辦法也合乎傳統所謂「調箏更撮法」的法則，也就是採用「大撮」

或「歷絃」（歷音）來解決。潮州箏的演奏很忌逆指，尤其是在「催板」上，由 於速度快、音符密，如不是順指的話就很容易出現差錯。在演奏潮州箏曲時，如 連續出現三個相同的音符時，必須採用「反打」（先用中指「勾」絃，再用拇指

「托」絃的指法），再用「飛指」（反撮）或「大撮」的指法來演奏，這是潮州箏 演奏上的特色之一。化逆之法應用於「大撮化逆」、「勒絃化逆」、「抹絃化逆」使 之化逆為順。

順指彈箏在合奏中十分實用。潮州絃詩樂進入三板後，速度漸次增加，推法 疊出。尤其是「七點一」推奏，音密，速度奇快。若指法不順，容易「跌跤」， 此乃是潮樂演奏之忌。潮州箏右手彈奏指法如下列各圖（圖 5-1 至圖 5-6）：

圖 5-1 托

摘自高百堅，《高哲睿潮箏遺稿》，頁 10。

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圖 5-2 劈

摘自高百堅，《高哲睿潮箏遺稿》，頁 11。

圖 5-3 勾

摘自高百堅，《高哲睿潮箏遺稿》，頁 11。

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圖 5-4 剔

摘自高百堅，《高哲睿潮箏遺稿》，頁 12。

圖 5-5 抹

摘自高百堅，《高哲睿潮箏遺稿》，頁 12。

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圖 5-6 挑

摘自高百堅，《高哲睿潮箏遺稿》，頁 1。

（二）突出抹法在彈奏中的運用

抹是潮箏右手重要技法，也是反指序安排上與其它流派主要區別之處。潮州 箏的「企六推」、「攥」，就是以抹法彈板字（旋律主音）並成為潮箏特有的右手 技法。

1.企六推：

這是潮州箏演奏最有特色的技法之一。「六」（工尺譜）等於「5」（簡譜），「企 六」即每一拍子中保留一個板字，其餘以「六」代之。企六推有如下之三種變奏 手法：（1）單企六：每拍一個板字，配一個「5」；（2）雙企六：每拍一個板字，

配二個「5」；（3）三企六，每拍一個板字，配三個「5」。

2.攥：

即是在板字之前附加一個八度配音的裝飾音。這一手法彈絃要快，且緊緊伴

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隨板字。

（三）扎樁遊指，陰陽相濟

扎樁是潮箏重要技法之一。潮州老藝人喜用鋼絃箏，其最佳發聲點在箏樑旁 一寸左右。扎樁時，名指置於箏樑之上，大、食、中三指順勢觸絃。聲音清亮而 鏗鏘，一些特殊技法，如上述的「企六推」，借助名指支撐重心，有利於運指發 力。這種演奏姿勢，如倒垂蘭花，潮人稱之為「蘭花指」。潮箏右手彈奏，一般 以「扎樁」與「遊指」相結合。「扎樁」是以右手的無名指紮於箏的前樑外側之 任何兩個絃孔中間，而以拇、食、中指倒垂距離於箏前樑內側一寸左右的箏絃上，

中指與拇指常處於高低八度，食指則於拇指配合運用。「遊指」，是依據樂曲需要，

利用絃本身的振幅變化而採用由右而左（由絃枕向柱的方向），或由左而右（由 柱向絃枕方向）的懸指撥彈方法。這種方法一般是逐漸由輕→漸重→漸輕的力度 撥絃。

「扎樁」彈絃法是流傳中國各地的傳統彈奏手法，中州地區累世相傳的一首 彈箏詩，並以口訣的形式記述了彈箏的技巧：

名指扎樁四指懸，勾、搖、剔、套輕弄絃。

須知左手無別法，按、顫、揉、推自悠然。

「扎樁」彈奏，其發音近於前樑，聲音清越而鏗鏘；「遊指」彈法，其聲音 浮泛而濃濁。在樂曲進行中，如能以「扎樁」為主，輔以「遊指」陰陽相配，即 妙在其中。

無論是「扎樁」或是「遊指」，彈奏時務必蓄力於指尖，運指著絃（潮州術 語稱之為「著指」），彈絃過後，毋使離絃太遠，以利於彈節奏快速的樂曲。如用 義甲彈箏，更要採用懸指彈絃的手法，當義甲撥絃之後，應迅速離絃，以免爪帶

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雙指揉按絃的彈奏技巧，都是獨具一格，自成一派的。潮汕語言比較平和，潮箏 音程的跳動也不大，比較文靜委婉，按滑的起伏變化則細膩微妙，主要在起潤飾 作用。但是，右手彈絃後，左手多數必以吟揉按滑來加以潤飾。而此，也就是潮 州樂人所說的「彈按尾隨」的說法。這一手法的應用，加上「勒絃」加花的頻繁 使用，形成潮箏流暢華麗而又以旖旎迷人的風韻（如譜例 5-6、5-7）。