7 《漢宮秋月》

譜例 4-7：《漢宮秋月》第 1-8 小節

摘自蔡丹丹，〈山東箏派與河南箏派的比較研究〉，《第七屆中國古箏學術交流會論文集》，頁 176-183。

除了上述所指之山東派傳統技法外，山東派箏樂大師趙玉齋亦創造了很多獨 特的演奏技法。如讓音符顆粒飽滿的右手拇指之「小搖」奏法，以及靈巧自如、

能強能弱地運用大指關節，以增加音色的豐富性；趙玉齋還經常在下滑音後施以 重顫音奏法，充分表現出山東地區粗獷、潑辣的地方風格特色，且八度奏法使用 頻繁，聲音純厚飽滿；在演奏慢板樂曲時，則在上滑、下滑音的同時施以顫音，

表現出無限的哀愁、淒苦情緒，發出淒淒切切斷腸之音韻；其特別突出地運用大 指小關節的運動，以表達山東人熱情開朗的情緒；在右手演奏方面，在民間傳統

「札樁法」的基礎上，將右手小指或無名指放置在前樑上演奏，或放置在前樑外 側的絃孔邊，作為彈絃的依據，使手指有所依附而不易彈錯琴絃；在左手的演奏 技法上，他總結山東民間藝人「虛點實按，猱拈攝空」之技法，注重以「吟、顫、

點、猱」之手法呈現餘音的效果，強調滑按音的細微變化。特別是在「二變之音」

上的滑按尺度和速度，其滑按過程較快，變化較多。諸此，在在突顯趙玉齋所欲 達成之濃郁的山東地方韻味。他不僅豐富了山東箏的演奏藝術，更促使山東箏曲 的表現力趨於完美，為中國的古箏音樂發展做出了重要的貢獻。⁷⁴

74 本節有關山東箏派主要參考下列論述：閻麗、徐杰，〈古箏在東北地區的實踐回眸——簡論 中國傳統箏曲各流派演奏風格特點（一）〉，《秦箏》2008 年第 2 期，頁 32-37；林東河、黃好 吟，《箏曲彈奏集（一）》（臺北：學藝出版社，1991），頁 43-45；黃梅，〈趙玉齋先生及其

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家廣泛運用扎樁手法之一斑。有關河南箏派指法的口訣，全文如下：

大指搖，中指剔，不同按音 4 和 7；搖指秘訣前半拍，後半拍音是托劈。

大指中指同向外，大指托，中指剔；倒剔正打彈後按，音韻全有味道足。

上下滑音多變化，奧妙多在意會裡；大顫小顫音色美，內勁控制要含蓄。

按音代音出現多，重在體現 6 和 3；雙手配合緊而密，火候決定韻味起。

上下滑絃平似水，音音之間免顆粒；強和弱，高和低，風格全在左手裡。

沉肩墜肘全放鬆，手形彎曲蓄發力；彈奏過程手腕弓，絃不離手向前移。

名小札樁是規律，八度大撮向上提；大指中指一條線，控制音色保統一。

藝高來自下苦功，方法正確是第一；演奏方法靈活用，熟練方能隨心欲。

基本功好是基礎，打好基礎是前提；需之藝術無止境，精益求精不停息。

由於河南箏曲大量吸收了當地的說唱音樂，使得河南箏曲在戲曲腔韻藝術和 微分音程運用上，表現了獨特的風格，在指法技巧上亦有別於其他箏派。茲例舉 河南箏派的特色指法，說明如下：

一、右手技法

（一）踢指

為河南箏派中一種特有的指法，在演奏時，因為中指像踢腿時的動作那樣迅 速地向外彈出而得名。「踢指」同「勾指」相比，更為強勁有力。在樂曲中，他 常以x.xxx的形式出現，在河南箏派中，這種奏法也叫「倒踢正打」（如譜例 4-8

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《打雁》）。⁷⁸由於目前多使用內戴型義甲彈奏，造成「倒踢正打」技法運指困難，

所以大部分已被「勾、托」或「撮」的指法取代。