9 《薰風曲》

摘自何松，《何育齋箏譜遺稿》（北京：人民音樂出版社，2008），頁 13。

103 何寶泉，〈古樸、典雅的客家箏曲〉，《中國箏曲論文選編》（上海：東方古箏研究會，1991），

頁 109-113。

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二、彈箏八法

「彈箏八法」¹⁰⁴既敘述客家彈箏指法，也敘述客家彈箏風格。箏曲有《中州 古調》和《漢皋舊譜》，兩者在淵源、曲式等各方面都有著差異。但在流傳廣東 客家地方過程中，特別是作為劇樂的《漢皋舊譜》，在脫離漢劇後亦與《中州古 調》一般，均為獨立演奏的絲絃樂曲。彼此之間，相互影響、相互滲透、相互聯 繫。兩者融會貫通，演奏風格、特點有著一致。

客家箏的音樂是不求繁華的、複雜的，技巧上也不求高超和精煉，只求表達 心境和心情。從演奏發揮上看，在有些情況下，技術上只是習慣性彈法演奏，情 感和發揮並無一定之規，要取決於心境和環境。在音樂的表達上，客家箏不看重 技巧的華麗、清晰，而重在分清雅、俗。所以在客家箏曲的演奏中，很難找到什 麼高難度的技巧，右手彈奏的都是基礎指法。何育齋的客家箏「彈箏八法」，歸 納總結客家箏右手的彈法，並做了精煉、濃縮的概括。

「彈箏指法」分為八節，又稱「彈箏八法」，共有八條，由簡到繁，由淺入 深，系統完整地總結客家箏的演奏規律。指法的運用，注重處理各種相輔相成的 關係：起頭和結尾，加花和減字，重按和輕揉，曲折和徑直，斷開和連續，舒緩 和緊湊，主導和從屬，平正和奇變（如圖 5-7）。

104 客家箏樂演奏技法：搖、輪、刮、琶、猱、顫、按、滑。二十世紀二、三十年代，廣東大埔 出身的何育齋從客家漢樂絲絃樂曲中搜羅考訂、博采眾芳、匯通集成選編出《中州古調》和《漢 皋舊譜》，並首創聲字並用的「工尺譜諧聲字譜」，從此便有了早期的客家箏譜。期間，何育齋 還總結和歸納客家箏彈奏的方法和規律，編為「彈箏八法」。見羅德栽，〈談談客家箏派的形成 和傳播〉，《星海音樂學院學報》2005 年第 2 期，頁 3。

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圖 5-7 彈箏八法

摘自李萌，《廣東客家、粵樂箏曲集》（北京：中央音樂學院出版社，2003），頁 26。

老一輩箏人彈客家箏時，有的用自己手指自然長成的指甲彈；也有的是在右 手大指、食指、中指戴上玳瑁或穿山甲片，並以軟羊皮或橡皮高固定在指肚內側 後，再進行彈奏。

三、右手運指指法特點：

（一）中指（或大撮）起板，突出的中指音響

即是指先勾後托、或先大撮後托，這種奏法的特點是既突出了重拍，也突出 了漢樂箏曲中的按、滑音特色。因為漢樂箏曲的一般演奏規律是左手緊跟著右手 的「拇指」移動，也就是說按滑音大都是由拇指而發聲的。先勾後托就可以使拇 指所彈出的按滑音蓋過勾指先彈的低音，以使按滑音的風格、韻味得到充分的發 揮。反之，如果先托後勾，則拇指剛彈響的按滑音就會被中指後彈響的低音蓋過，

而抹煞了按滑音的色彩。

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（二）不張揚的拂絃，對「拂絃」的控制使用

「拂絃」是古箏的獨有的演奏技法，對旋律可起裝飾潤色作用。漢樂箏曲中 對「拂絃」的使用，是很講究且節制的。為了技巧與風格統一，在拂絃加花手法 上，也是要求以古樸淡雅為主，所以很少使用華麗長拂絃，而一帶即過，似有若 無的裝飾性短拂絃居多。這種奏法既突出了旋律，也體現了漢樂箏曲古樸淡雅的 風格。

（三）切分節奏的運用

「切分」是漢樂箏曲中最常見的節奏型之一，它也是「中指起板」先勾後托 衍生出來的運指規律，尤其當樂曲因漸快而減字時，切分的節奏型更進一步發展 到有板無眼的「板後音」──么板（按：即是指突出後半拍，休止前半拍），從 而形成漢樂箏曲由慢到快，必不可少的運指規律和獨具的演奏風格。

（四）八度輪，大指、中指的連續輪音

客家箏曲中奏同音時，技法上很少使用搖指，常以勾托在一個八度內快速交 替撥絃的八度輪奏技巧進行演奏，並賦予音色上的變化，從而保留了中州古樸清 秀的個性。不但，帶有當地民間音樂影響的痕跡，音韻樸實，濃郁音樂色彩。在 風格上還獨具韻味（如譜例 5-10《杜宇魂》）。

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