「Color Block」原意為色塊，當用作描述一個時尚趨勢時，意指混搭、調和大膽配 色的概念。回顧時尚史上的重要變化，都有一個名詞或形容詞作為標籤，一開始只是用 以描述某設計師或時尚領導者引領的新款式，但一旦開始變成大眾流行，這個標籤就會 廣為人知，並且和那個時期產生連結(川村由仁夜，2009)。而「Color Block」的發跡，最 早可追朔至 Yves Saint Laurent 於 1965 年秋天發表的「Mondrian dress」系列。
“Mondrian is purity and one can go on further in purity in paintings. This is a purity that joins with that of the Bauhaus. The masterpiece of the twentieth century is a Mondrian. ”
Yves Saint Laurent, quoted by Laurence Benaïm, in Yves Saint Laurent (Paris: Grasset, 1993), pp.299‐300
Piet Cornelies Mondrian (1872‐1944)為荷蘭畫家，幾何抽象畫派的先驅。他提倡自己 的藝術論「新造形主義」(Neo‐Plasticism)，並與另一位荷蘭畫家 Theo van Doesburg (1883‐1931)組織「風格派」(De Stijl)，風格派代表作除了 Mondrian 的畫作，還包含了荷 蘭設計師、建築師 Gerrit Rietveld(1888‐1964)的「紅藍椅」(Red and blue chair, 1917, 如圖 2.6)與「施洛德住宅」(Rietveld Schröder House, 1924)，對後代的建築、設計等影響深遠。
Mondrian 由早年寫實的樹木形態，逐漸簡化為水平與垂直直線的純粹抽象構成，主張 藝術應根本脫離自然的外在形式，以表現抽象精神為目的。其崇拜直線美，認為透過直 角可以靜觀萬物內部的安寧(何政廣，1996)。1930 年的「紅、黃、藍構成」(Composition II in red, blue, and yellow)為 Mondrian 的代表作之一，見圖 2.7。
圖 2.6 紅藍椅(Red and blue chair) designed by Gerrit Rietveld in 1917 (資料來源：http://zh.wikipedia.org/wiki/File:Rietveld_chair_1.JPG)
圖 2.7 Piet Mondrian, Composition II in red, blue, and yellow, 1930 (資料來源：http://en.wikipedia.org/wiki/Piet_Mondrian)
Yves Saint Laurent (1936‐2008)為法國時尚設計師。1957 年其接任法國品牌 Dior 的第 二任設計總監，1961 年與合夥人 Pierre Berge 共組同名品牌 Yves Saint Laurent，1966 年 成立左岸品牌(Rive Gauche)，2002 年正式宣布退休。Saint Laurent 被認為是 20 世紀法國 最偉大的設計師之一。Saint Laurent 既能設計高級訂製服，也能掌握時代新動向，將注 意力轉到街頭所發生的現象，採納當代青年文化融入創作當中。其創作靈感除了來自傳 統的服飾史料外，也涉略廣泛的藝術。Saint Laurent 平時便雅好藝術作品且有作畫習慣，
成立了 Pierre Berge ‐ Yves Saint Laurent 基金會維護重要收藏，從印象派到立體派皆在收 藏之列，文學、戲劇與繪畫也皆為他尋找靈感的領域(辜振豐，2003)。但是當下的文化 仍然是他最主要的靈感來源，造就出以普普藝術、嬉皮文化、搖滾風格等藝術潮流為基 礎的設計。他也喜歡從男裝擷取設計靈感，結果開創了女性西裝的傳奇，不僅造就其個 人全球知名度，也對婦女解放運動功不可沒。
1950年代巴黎的高級訂製服界(haute couture)，還保有無法撼動的領導地位。到了 1960年代，美國戰後嬰兒潮的一代加入社會，在富裕中成長的他們充滿叛逆、理想、革 命與激情。在地球的另一側，歐洲復興計劃(European Recovery Program)展開，美國針對 二戰後被戰爭破壞的西歐各國，進行經濟援助與協助重建，使歐洲經濟快速成長。但在 成長之下的社會隱藏了激烈的競爭，眾多弱勢族群成為失業者。在一連串種族問題、反 越戰、全球學生運動潮、反主流價值與文化等反傳統背景下，各種前衛藝術不斷產生；
年輕人以叛逆的姿態出現，且蓄起長髮過著嬉皮的生活。同時，彩色電視的普及，日常 化的色彩深入至每個家庭(李蕭錕，1986)，「普普藝術」(Pop Art)被視為1960年代的藝術 代表，社會發展出一股無可抗拒的流行文化及反正統的風潮，任何事情皆有可能發生，
再也不存在單一的流行趨勢、唯一的時尚指標。
在這樣的時空背景之下，Yves Saint Laurent 於 1965 年推出了「Mondrian dress」，見 圖 2.8。紐約大都會博物館於 1983 年典藏了此系列的服裝，由其說明文中可以發現，Saint Laurent 的藝術嗅覺使他傾心 Mondrian 的當代藝術成就，並以禮服的平面做為重現色塊
構成「Color Block」的理想載體，展現出高超的製衣技術，將裁成塊狀的布料一一配置 成「Mondrian Order」，並在不知不覺中配合身體曲線，使所有的格線接縫藏了起來。在 他的剪裁之下，Mondrian 的明快色彩與幾何圖形精巧地與服飾結合為一。在此階段，
設計師的設計和製作的衣服並不會自動變成時尚，他們生產的是服裝，而不是時尚，時 尚的概念是透過有組織的大眾宣傳媒介散布開來的(川村由仁夜，2009)。因此當同年九 月，重要時尚雜誌紛紛刊載了「Mondrian dress」，讓全球讀者意識到時，此一新時尚正 式於時尚史留下紀錄，見圖 2.9, 2.10。
圖 2.8 Cocktail dress in tribute to Piet Mondrian, Fall‐Winter 1965 (資料來源：http://www.metmuseum.org/Collections/search‐the‐collections/80004765,
http://funkyfannys.blogspot.tw/2010/06/vintage‐trend‐color‐block.html)
60 年代，聚集於紐約的普普藝術家們從大眾文化出發，使藝術發展走向另一個開 端。1965 年秋 Yves Saint Laurent 發表了「Mondrian Dress」，受到時尚圈的注目，為了達 到宣傳效果，需要一個響亮容易記住的標籤吸引注意力，在媒體報導的推波助瀾下，
「Color Block」漸漸地成為一種時尚趨勢與風格的代名詞，直到現在仍未消退，如圖 2.11
至 2.13 為近年各大時尚雜誌以「Color Block」為題拍攝的雜誌封面或專題。除了服飾，
在配件上也可見到此風格的影響，而顯得繽紛亮麗，如圖 2.14。
圖 2.9 Vogue (cover), France, September 1965. Photo by David Bailey (圖片來源：http://blog.pattern‐vault.com/tag/couture/)
圖 2.10 (a) Vogue, United States, September 1965. Photo by Irving Penn (左) (圖片來源：http://fashionbeyondfashion.wordpress.com/category/cross‐fashion/illustrators/)
(b) Harper’s Bazaar, United States, September 1965. Photo by Richard Avedon(右) (圖片來源：http://ounascloset.tumblr.com/)
圖 2.11 Pop star Katy Perry wears GUCCI to cover for ELLE, United States, March 2011.
(圖片來源：http://trendtastic‐ny.com/2011_02_01_archive.html)
圖 2.12 Vogue, Italia, May 2011. Photo by Tim Walker
(圖片來源：http://www.stylepantry.com/2011/05/12/vogue‐italia‐may‐2011‐color‐block‐feature/)
圖 2
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2.14 以「Col clutch, 圖片來源：htt
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