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交大友聲 386期
交大藝文空間活動報導
黃馨慧
交大思源基金會與交大藝文中心、邱再興文教基金會、法國在台協會與典藏雜誌共同舉
辦『杜米埃的生活與他的石版畫研究展』，此展覽於五月七日至二十七日假交大藝文空間
進行一系列的展出，並在五月八日、五月十六日舉行杜米埃之相關專題演講。
此次展出的150餘件杜米埃(Honore Daumier, 1808-1879)石版畫作展品，涵括了1832
年至1870年的作品。包含杜米埃石版畫作品總目錄作品編號30號、31號、39號、43號、
45 號、46 號、77號、 82號、 91號等早期作品，1837 年的「霍貝．馬克」系列，接續至
1837-1850年之間，杜米埃石版畫中主要的序列作品如：「新的魔術燈」、「巴黎商人的顧
客」、「夫婦的道德」、「釣魚」、「狩獵」、「浴者」、「鐵路」、「古典悲喜劇的面
部表情」、「解釋詩篇」、「生命的青春年代」「在中國旅行」、「女學者」、「外國人在
巴黎」、「白天的慈善家」、「房東與房客」、「好市民」…等等。最後再沿1850年迄1870
年其患眼疾至眼盲前之作品，作品主題有：「時事報導」、「巴黎的夜晚」、「日常景象」、
「萬國博覽會」、、「渡假的樂趣」、「悲喜劇速寫」…等等。相當完整的呈現杜米埃每一
不同時期、不同風格的石版畫作。對欲更全面性且深層了解杜米埃的藝術工作者，應有相
當的助益。同時亦能對畫史研究及創作者提供一個原作參考、研究及觀摩的機會，有助於
提昇社會各界對文化、藝術的省思。
從杜米埃的石版畫中，我們可以探索到其一生的繪畫生涯，所感、所思、所想及所表現
者。不諱言，杜米埃的石版畫中所描繪的內容、構圖並不複雜，甚且可以說很簡單，但我
們可以感受到其「精鍊」的功力及其畫作上所呈現的張力。觀其作品，畫中的每一線條，
每一幅作品的構圖，每一幅作品的內容都能牽動我們的心緒、震撼我們的心靈。
在法蘭西的三大平民畫家(辜爾貝、米勒、杜米埃)中，杜米埃的作品在台灣最為人所熟
悉、稱道的作品為現藏於紐約大都會美術館的油畫----「三等車廂」。廣大的觀眾常被三
等車廂裡下階層的「三等市民」之題材及畫面色彩、人物處理所散發的「悲情」氣質所吸
引。但杜米埃一生所創作共475件的油畫及水彩作品，大部份是完成於1860年以後，石版
畫市場不景氣的一段時期。事實上，最能呈現其一生繪畫生涯精髓所在者，乃是其一生從
1830年迄1872年共四十餘年所做，為數約4000件的石版畫。這些石版畫除了描繪了當時
社會各階層的生活百態，同時也標示了杜米埃一生繪畫生涯，從初學、早期、中期乃至晚
期，畫風演變的最佳記錄，實為從事藝術研究者不可忽略的珍貴畫史史料。杜米埃是一位
以政治和社會諷刺著稱的畫家。同時也是這類型畫家中的典範。
此次舉辦「人民萬歲啦！杜米埃的生活與他的石版畫研究展」，即是希望能將杜米埃的
石版畫作品用貼近民眾的研究與展演方式，將之完整的呈現出來。一方面是希望能讓所有
民眾，有機會欣賞台灣難得一見的杜米埃作品；另一方面則希望透過杜米埃的畫筆，超越
時空，來到十九世紀的法國社會，見證當時代的社會、歷史與藝術的脈動。
展出側記
此次展出十九世紀的繪畫大師─杜米埃的石版作品，相信一定會有許多人發出這樣的質
疑：「這些珍貴的作品是真跡嗎？」、「台灣有收藏家收藏這麼多的石版畫作卻不為人
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2001年6月
知？」、「這些石版作品沒有簽名（藝術家本身另外簽於版畫紙上）、沒有版數，算是版
畫嗎？」…等等的疑問。這些問題在財團法人邱再興文教基金會董事長邱再興先生，及許
多關心這個展覽的朋友，在初次接觸到這批作品時也曾經在心中問過自己，透過委婉的方
式（畢竟直接的質疑，太不禮貌）向此次展品的提供者黃庭超先生查詢，他娓娓的向我們
訴說他收藏的歷程：
1989年黃庭超負笈前往法國留學，在人生地不熟及語言又不通的情況下，留連於巴黎
市區及近郊的古董市場與舊貨中心，成了他在留學期間唯一的慰藉。對於古董舊貨的喜愛，
是從小的興趣，在歐陸古董舊貨的集散地─巴黎，成了他追求兒時夢想的樂園。一開始即
鎖定版畫的收藏，並不叫人意外：「在文化大學就讀美術系時，即對版畫的製作與研究產
生了極大的興趣」黃庭超如此回答。所以在收藏時選擇了他自己最有把握的媒材，是可想
而知的。「其實一開始我是從十八世紀的版畫收藏起的」，目前黃庭超所收集的版畫將近
4千件，其中十八世紀的版畫作品佔了大宗，而杜米埃四百多件的作品僅算是其中的一小部
份。黃庭超第一件的杜米埃石版畫收藏是在1990年，但開始感興趣而積極的收集則要從第
二張作品說起：如前所言，跑古董市場是黃庭超的最愛，所以他藉由一本叫「ALADIN」的
古董雜誌得到許多市場的資訊，在巴黎郊區的許多社區每年會舉辦一至兩次的「BROCANTE」
舊貨市集，在一次無意間，黃庭超以10塊法郎購藏了一件杜米埃的石版作品，「我記得那
時候我是付了錢就快跑，生怕老闆跑來要回去」，黃庭超打趣地說。從此以後，黃庭超越
是研究杜米埃石版作品就越感興趣，於是開始積極收集起來，在多次接觸之後，消息來源
管道就越多，漸漸在巴黎的古董商之間，都知道有個台灣來的小伙子在收藏杜米埃的作品，
有好的杜米埃作品也會直接找上黃庭超（曾經購藏過最貴的作品是4萬多法郎），所以在開
始收藏一兩年後就透過間接的介紹，向巴黎當地的2位收藏家分別收藏了兩批作品約270件
（一次約150件，一次120件）。從1990年開始十年來，黃庭超仍不間斷的持續收藏杜米埃
及其他十八、十九世紀的版畫作品（直到現在一年兩年回巴黎一趟也是為了杜米埃作品），
而想要舉辦展覽只是為了能讓更多人欣賞杜米埃的藝術與版畫之美，面對眾人的質疑，黃
庭超只是淡淡的說：「我已經面對過太多…」。
經過黃庭超的釋疑，再加上他對版畫簽
署的說明（現今版畫創作定義規範是1960年
「維也納造型藝術會議」制定的，而版畫在
古代是不簽名的，直到十五世紀中葉，才第
一次出現有畫家在版畫上署名，不過是直接
刻在版畫上的），我們瞬間豁然開朗，並慶
幸沒有因此而失去一個好展覽。當我們將此
一訊息告知法國在台協會，該協會副主任
Pierre FOURNIER來館看過部分作品後，非
常感動的允諾給予最大的協助。經過各界
（宏碁電腦、光寶關係企業）的贊助與協
助，終使展覽成真，也使得民眾有機會一睹
杜米埃石版畫真品之風采。
