參、繪畫題材類型與位置說明
經由彙整本次調查架構材之作品，可知畫師陳登科於題材使用上，
大致可分為人物、花鳥、走獸、花鳥字及其它五大類，其中人物尚可分 為傳統人物與女性圖像兩部分；其它則包含書法、八仙彩、觀音像、山 水、博古花卉、魚蟲瓜果等六類。
表4 題材類型統計表 題材類
型
有落款/
件
無落款/
件
長條圖/百分比
人 物
傳統 人物
125 42
■ 有落款 ■ 無落款 女性
圖像
9 38
花鳥 56 86 走獸 13 5 花鳥字 8 22 其
它
書法 28 63 八仙彩 0 9 觀音像 4 0 山水 8 1 博古
花卉
2 20
魚蟲 瓜果
11 0
表5 架構材題材類型位置之數量統計
一、人物
從本次研究現存作品數量上來看，人物類為畫師陳登科題材第一大 宗，由於除了常見以傳統人物為題材之作品外，另有專以女性為題材者，
且其不以傳統仕女為裝扮，反之，選擇以當時代流行之服飾裝扮入畫，
雖然於日治時期尚有其他畫師繪製，但多以較小之架構材為主，作為點 綴之用，較少以較大篇幅之架構材繪製；此外，於田野調查中，有見懸 掛月份牌圖像於建築屋身正立面之例子（圖 2），訪問屋主後，得知其圖 像是新居落成時，唐山師傅贈予屋主作為裝飾之用；而透過訪談畫師陳 登科之三子陳義稥可知，畫師陳登科本身對於繪畫深感興趣，因而會自 己蒐集畫譜臨摹，然日治時期之書籍受到限制，因此畫譜來源是以任何 有圖案之書籍，皆為參考對象，遂其女性圖像題材，筆者認為與中國月 份牌海報有密切關係（此部分於第四章第三節詳談），但因年代久遠而難 以查證，遂由此推測畫師陳登科可能於工作環境下，有所接觸月份牌，
而於圖像上相似或連結。
圖2 1929 年竹塘鄉河間堂詹宅正身正立面懸掛之月份牌圖像
依據表 5，於架構材上，不論是位於正廳抑或是左右護龍位置，傳 統人物題材多位於隔斷牆板壁、正立面之門楣、扇面牆之板壁，其次則 為正立面之窗額、隔斷牆之門額、扇面牆之神龕楣位置。女性圖像則主 要集中於隔斷牆板壁、門額，及扇面牆門額；尤以隔斷牆板壁位置為最。
圖5 1930 年西螺鎮林宅正身正立面門楣人物類題材
圖6 1934 年大埤鄉賴宅正廳扇面牆神龕楣人物類題材
圖7 1939 年崙背鄉雍和堂李宅正廳隔斷牆門額女性圖像題材 圖3 板壁傳統人物題材； 圖 4 正廳隔斷牆板壁女性圖像題材
（左）1927 年二崙鄉綿盛堂 （左）1933 年溪州鄉黃宅 廖宅正廳隔斷牆 （右）1939 年崙背鄉雍和堂李宅
（右）1932 年二水鄉楊宅正 廳扇面牆
二、花鳥
於花鳥題材，為畫師陳登科第二大宗類型，包含花卉與鳥禽，或單 以花卉為主題者皆歸為此類；其主要是位於建築正立面之走馬板、中檻、
門楣、窗額；及隔斷牆之門額、封板、板壁；或扇面牆之走馬板、神龕 楣、板壁位置；其中數量上尤以隔斷牆板壁為最，隔斷牆門額次之。
圖8 板壁花鳥類題材；由左而右為 1933 年溪州鄉黃宅正廳隔斷牆、二 崙鄉廖宅左次間扇面牆、1934 年大埤鄉賴宅正廳隔斷牆、1936 年 莿桐鄉林宅正廳隔斷牆
三、走獸
走獸類題材泛指獸類，除了一般動物外，亦包含傳說靈獸，如龍、
麒麟，而此類作品於本次調查中，數量相對上較少，以一般動物題材較 為常見，尤以貓、鹿、兔子為最。可位於隔斷牆板壁、門額、裙板上，
尤以隔斷牆板壁為主。
圖9 正廳隔斷牆板壁走獸類題材；由左而右為 1932 年埤頭鄉植槐堂王 宅、1933 年溪州鄉黃宅、1934 年大埤鄉賴宅、1939 年竹塘鄉邱宅
四、花鳥字
由於花鳥字題材較異於一般書法類題材，是結合花、鳥等圖像，而 組成似字又似畫之作品，此淵遠流長於中國，主要在表達吉祥喜慶之意。
因此特別獨立為一類型。
花鳥字又名鳥字、板書字畫、藝匠文字、龍鳳字、畫字、變圖字、
多彩藝術書法等。源於東周「鳥蟲書」；始於漢代篆書之「鳥蟲書」；發 展於魏晉南北朝之行書；成熟於唐朝，其中融入殳書、穂書、雲書、龜 書等技法；盛於明清，清初則汲取西洋透視技法，花鳥字基本定型。在 這發展過程中，漢隸與草書之成熟、楷書與行書之出現、紙張和各種物 料之發明應用、東漢蔡邕所創之「飛白書」、板筆之使用等等，皆促進鳥 蟲書向花鳥字演變。23
而其繪畫口訣為：「豎用竹、橫用花、鳥魚替換撇捺、點換太陽蝴蝶 小花、山水螺線畫其它。」24以畫師陳登科「萬堂瑞彩」花鳥字為例（圖 10），其多利用鳥的不同姿態替換橫、撇、豎等筆法；或以花卉替換點、
豎，尤以菊花使用為最；或有配合其字本身所意涵之圖像，如繪有鳳凰 於「鳳」字、繪有麒麟於「麟」字、繪有烏龜於「龜」字、繪有龍於「龍」
字等；增添畫面之趣味外，亦可加強其字義（圖11）。
於架構材來看，畫師陳登科多將花鳥字安排於建築隔斷牆板壁，或 扇面牆板壁、走馬板，尤以隔斷牆板壁為最（圖12）。
圖10 1934 年大埤鄉賴宅正廳扇面牆走馬板
圖11 正廳隔斷牆板壁作品；由左而右為 1931 年溪州鄉詹宅、1933 年西螺鎮鍾宅、二崙鄉廖宅
23 「花鳥字起源考」，http://www.13572468.com/images/b1.swf（2015 年 12 月 18 日）。
24「 花 鳥 字 畫 校 本 教 材_word 文 檔 線 上 閱 讀 與 下 載 _ 免 費 文 檔 」，
http://www.mianfeiwendang.com/doc/3ab3723b3201f49835d89ad2/5（2015 年 12 月 19 日）。
圖12 正廳隔斷牆板壁；（左）1931 年竹塘鄉德義堂詹宅
（右）1933 年溪州鄉黃宅
五、其它
其它類題材包含書法、八仙彩、觀音像、山水、博古花卉、魚蟲瓜 果等這六類。於書法題材，主要是位於隔斷牆板壁，其次則是位於扇面 牆板壁之位置，以前者架構材為最；於八仙彩題材，可位於正立面之門 楣，或是扇面牆之神龕楣兩位置，尤以前者為最；於觀音像作品而言，
係位於扇面牆板壁者，所繪之觀音媽彩繪而稱之；山水來說，主要位於 隔斷牆板壁及扇面牆板壁兩位置，以前者作品數量較多；博古花卉則位 於隔斷牆之門額、封板、板壁、裙板，或扇面牆之門額，整體而言多位 於較小之架構材上；魚蟲瓜果則以隔斷牆板壁為主要繪製位置。簡而言 之，書法、山水、魚蟲瓜果多位於較重要之隔斷牆板壁位置，而觀音像 則位於重要之扇面牆板壁位置。
圖13 博古花卉題材（左）1937 年竹塘鄉詹宅正廳隔斷牆板壁 （中）1933 年二崙鄉廖宅後聽扇面牆門額 （右）1934 年大埤鄉賴宅正廳隔斷牆門額
圖14 正廳扇面牆板壁觀音像題材；由左而右為 1929 年北斗鎮葉宅、1933 年二崙鄉廖宅、莿桐鄉福豐盛林宅、1934 年大埤鄉賴宅
圖 15 隔斷牆板壁魚樂圖題材；由左而右為 1934 年大埤鄉賴宅正廳、
1935 年二水鄉太原堂王宅右護龍、1936 年溪州鄉黃宅左護龍、
莿桐鄉林宅正廳
圖16 山水題材；（左）1934 年大埤鄉賴宅正廳隔斷牆板壁
（中）1935 年二水鄉太原堂王宅右護龍隔斷牆板壁 （右）1936 年莿桐鄉林宅正廳扇面牆板壁
此外，於書法題材，字體上主要是以畫師陳登科擅長之隸書為主，
行書次之。題材上有選用具有告誡子孫或門庭家訓之句子，如朱子治家 格言（圖17）、沔陽別姓治家格言（圖18）；或有以詩詞為題材者，如唐朝 之孟郊〈遊子吟〉、張繼〈楓橋夜泊〉（圖19）、李白〈秋登宣城謝脁北樓〉
（圖20）、孟浩然〈春曉〉（圖21）、杜牧〈嘆花〉（圖22），或宋朝之范成大
〈四時田園雜興六十首〉、朱熹〈偶成〉（圖23）、月性（和尚）〈題壁詩〉
（圖 24）等；或選自詩歌，如子夜四時歌之春、冬歌裡之詩句（圖 25）； 也有是出自於日治時期三大詩社之一的櫟社，其第九冊手稿中〈晚山煙 雨〉之詩句（圖26）；亦有是選自對聯中之句子；還有選自小說中之詩句 等等；整體而言，畫師陳登科於書法題材上，多為門庭家訓或古人詩詞 較多，其中尤以沔陽別姓治家格言數量上為最，且多分成四幅成組表現；
而張繼〈楓橋夜泊〉、朱熹〈偶成〉、月性（和尚）〈題壁詩〉及〈晚山煙 雨〉，此四者常成組或成對出現。
圖17 朱子治家格言；1929 年竹塘鄉河間衍派詹宅正廳隔斷牆板壁
圖18 沔陽別姓治家格言；正廳隔斷牆板壁作品；（左）1930 年西螺鎮黃宅、
（右）1934 年二水鄉太原堂王宅
圖19 張繼〈楓橋夜泊〉；正廳隔斷牆板壁作品；由左而右為 1933 年西 螺鎮鍾宅、二崙鄉廖宅、1934 年大埤鄉賴宅、1937 年竹塘鄉詹 宅
圖20 李白〈秋登宣城謝脁北樓〉； 圖 21 孟浩然〈春曉〉；1932 年 1935 年二水鄉太原堂王宅右 古坑鄉賴宅正廳隔斷牆板壁 護龍隔斷牆板壁
圖22 杜牧〈嘆花〉； 圖 23 朱熹〈偶成〉；隔斷牆板壁作品；
1933 年二崙鄉廖宅後廳 （左）1934 年大埤鄉賴宅正廳 隔斷牆板壁 （右）1935 年二水鄉太原堂王 宅右護龍
圖24 月性（和尚）〈題壁詩〉；隔斷牆板壁作品；由左而右為1933 年溪 州鄉黃宅正廳、二崙鄉廖宅左次間、1934 年大埤鄉賴宅正廳、1936 年溪州鄉廖宅正廳
圖25 子夜四時歌之春、 圖 26 〈晚山煙雨〉；隔斷牆板壁作品；
冬歌之詩句； 1933 年西螺鎮鍾宅正廳、二崙鄉 1931 年溪州鄉詹宅 廖宅左次間、1934 年大埤鄉賴宅 正廳隔斷牆板壁 正廳
肆、傳統人物繪畫藝術表現
此部分主要係針對畫師陳登科之傳統人物題材作分析討論，由於此 題材多位於重要之架構材隔斷牆板壁位置上，且在數量上也係最多的題 材，因此可顯示出此題材之重要性，遂於此特別提出討論。
一、題材運用及畫面安排
（一）題材運用
以傳統人物題材來說，可結合文本故事，或結合於戲曲劇目，不論 是從歷史演義、傳奇故事、通俗小說，還是正史史籍，或是神話誌怪的 取材來源，透過巧妙的畫面安排，能帶給觀看者較豐富的視覺效果，使
