The Study of Chopin Preludes Op. 28
Sheng-Ling Hwu
Abstract
Frédéric Chopin is one of the most important composers of Romantic period whose piano pieces are well loved by the world and are popular repertoires of concert performers. However, 24 Preludes Op. 28, seems to be underestimated of its importance if compared to Chopin’s other works. Thus, the purpose of this study is to offer a better understanding of 24 Preludes through detail discussing of style characteristics and musical interpretation from the standpoint of performer and pedagogue. After a short introduction of preludes’ background, the author investigates the musical style characteristics, including formative influences, melody, harmony, form, structure, mood and pedal; then, a brief analysis and interpretation of each prelude; finally, categorizing 24 Preludes into 4 levels according to their difficulties of technique. It is hoped that this paper may serve as a reference for performers and pedagogues and bring up their interest to this wonderful composition.
Keywords: Chopin, prelude, piano pedagogy, piano
的 詩 意 天 份。… … 有 著 他 年 少 時 的 氣 勢，… … 高 度 的 感 性，病 態 的 興 奮 ， 痛 苦 的 暗 示 著 他 本 身 的 掙 扎 與 疲 憊 」 (Hunker)。
貳 、 風 格 探 討
一 、 影 響 蕭 邦 風 格 的 形 成
24 首 《 前 奏 曲 》 可 稱 為 是 蕭 邦 創 作 力 的 最 高 傑 作 ， 其 風 格 的 形 成，受 到 多 層 面 的 影 響。蕭 邦 早 期 的 作 品，特 別 是 波 蘭 舞 曲、變 奏 曲 及 輪 旋 曲，深 受 當 代 後 古 典 時 期 鋼 琴 作 曲 家 的 亮 麗 演 奏 風 格 (brilliant style)影 響 ， 如 韋 伯 (Carl Maria Von Weber) 、 莫 歇 勒 斯 、 卡 克 布 蘭 納 (Frederic Kalkbrenner)等。典 型 的 曲 風 包 括 了 炫 技 式 的 音 型、右 手 有 豐 富 的 裝 飾 音、雙 手 交 叉 彈 奏、大 跳 的 音 程、震 音 和 雙 震 音、及 琶 音 為 主 的 樂 段 。 這 些 亮 麗 演 奏 風 格 的 特 色 ， 正 代 表 蕭 邦 早 期 的 樂 思 (Michalowski & Samson, 2006)。蕭 邦 對 於 義 大 利 歌 劇 的 熱 愛，深 深 的 影 響 到 其 創 作 風 格，例 如 ： 裝 飾 音 在 蕭 邦 的 作 品 中，本 質 就 如 同 聲 樂 曲 一 般；平 行 三 度 及 六 度 的 旋 律，好 比 歌 劇 的 二 重 唱；而 蕭 邦 音 樂 中 的 抒 情 性 也 與 當 時 聲 樂 的 美 聲 唱 法 (bel canto)大 有 關 聯。波 蘭 的 民 俗 音 樂，亦 為 形 成 蕭 邦 曲 風 的 重 要 因 素 之 一，其 影 響 力 主 要 在 於 舞 蹈 節 奏 及 調 式 的 運 用，例 如：馬 祖 卡 舞 曲 特 有 的 附 點 節 奏 。 巴 洛 克 和 古 典 時 期 大 師 ， 如 巴 赫 和 莫 札 特 ， 其 影 響 力 亦 不 容 忽 視 ， 例 如 ： 不 間 斷 的 音 型 ， 是 蕭 邦 《 前 奏 曲 》 的 特 色 ， 更 是 巴 洛 克 時 期 典 型 的 曲 風 ； 而 歌 唱 性 及 對 句 型 的 樂 句 結 構 ， 更 是 源 自 莫 札 特 曲 風 的 變 形 (Michalowski & Samson, 2006)。
二 、 旋 律
24 首 《 前 奏 曲 》 除 了 第 十 三 首 ， 升 F 大 調 ； 第 十 五 首 ， 降 D 大 調；第 十 七 首，降 A 大 調 及 第 二 十 一 首，降 B 大 調 之 外，其 餘 均 由 單 一 樂 思 發 展 而 成。旋 律 可 分 為 下 列 二 種 不 同 類 型，而 裝 飾 音 更 是 其 特 色 之 一 ： (1)音 型 式 動 機 旋 律【 譜 例 2】 蕭 邦 《 前 奏 曲 》 作 品 二 十 八 第 五 首 ， 第 39 小 節 。
【 譜 例 3】 蕭 邦 《 前 奏 曲 》 作 品 二 十 八 第 十 五 首 ， 第 4 小 節 。
(3)反 覆 音 蕭 邦 巧 妙 地 使 用 反 覆 音，比 例 之 高，令 人 咋 舌，但 絲 毫 無 損 其 優 美 的 音 樂 。 最 著 名 的 例 子 ， 便 是 第 六 首 ， B 小 調 及 第 十 五 首 ， 降 D 大 調。也 因 二 者 反 覆 音 之 多，世 人 便 懷 疑 其 中 之 一 即 是 喬 治 桑 筆 下 的 〈 雨 滴 前 奏 曲 〉 。
六 、 曲 趣
十 九 世 紀 浪 漫 樂 派 作 曲 家，經 常 給 予 作 品 標 題，以 表 達 個 人 的 主 觀 意 識 及 情 感 ， 蕭 邦 則 不 然 。 縱 使 他 的 鋼 琴 音 樂 ， 把 其 憂 鬱 、 熱 情 、 悲 憤 、 夢 幻 等 情 愫 ， 表 露 無 遺 ， 他 也 不 曾 給 予 作 品 任 何 標 題 。《 前 奏 曲 》 的 曲 趣 包 含 各 式 各 樣 的 性 格 ， 將 蕭 邦 的 詩 意 及 藝 術 性 推 到 最 高 峰。十 九 世 紀 鋼 琴 家 畢 羅 (Hans von Bülow)，不 僅 賦 予 蕭 邦《 前 奏 曲 》 的 每 一 首 樂 曲 一 個 標 題，更 為 每 一 首 前 奏 曲 提 供 一 個 完 整 的 故 事，堪 稱 音 樂 史 上 的 虛 構 之 作。就 教 學 觀 點 而 言，若 能 因 此 啟 發 學 生 的 想 像 力 及 音 樂 性，倒 也 不 失 為 一 個 好 方 法。以 下 是 畢 羅 所 給 予 的 二 十 四 首 標 題 (Schonberg, 1987)： (1)重聚(Reunion) (2)死亡之預感(Presentiment of Death) (3)你像一朵花(Thou Art so Like a Flower) (4)窒息(Suffocation)(5)變幻無常(Uncertainty) (6)喪鐘(Tolling Bells)
(7)波蘭舞者(The Polish Dancer) (8)絕望(Desperation)
(9)幻象(Vision)
(10)夜晚的飛蛾(The Night Moth) (11)蜻蜓(The Dragon Fly)
(15)雨滴(Raindrops) (16)地嶽(Hades)
(17)巴黎聖母院一景(A Scene On the Place de Nôtre-Dame de Paris) (18)自殺(Suicide)
(19)衷心的喜悅(Heartfelt Happiness) (20)送葬曲(Funeral March)
(21)星期天(Sunday) (22)急躁(Impatience) (23)遊艇(A Pleasure Boat) (24)暴風雨(The Storm)
二 十 世 紀 鋼 琴 家 柯 爾 托 (Cortot, 1930)也 以 詮 釋 者 的 立 場 ， 將 蕭 邦《 前 奏 曲 》中 的 每 一 首 樂 曲，賦 予 情 境 上 的 說 明，以 喚 起 聽 眾 的 共 鳴 ：
(1)興奮地等待情人(In feverish expectation of the beloved) (2)悲傷的沉思，在孤寂海洋的彼岸(A sad meditation; the lonely
sea beyond)
(3)小溪之歌(The song of the brook) (4)在墓旁(Beside a grave)
(5)處處聞歌聲(The free full of songs) (6)思鄉病(Homesickness)
(7)甜 美 的 往 事 如 花 香 般 飄 散 已 成 回 憶 (Sweet recollection float like perfume through the memory)
(8)大 雪 紛 飛 ， 狂 風 怒 吼 ， 我 的 心 比 這 風 暴 更 可 怕 (Falling snow, howling wind, raging tempest; yet in my heart, there is a storm more terrible than this)
(9)預言之聲(Prophetic voices) (10)下墜的火箭(Falling rockets) (11)少女的願望(A maiden's wish) (12)夜之行(The ride by night)
the starlit heavens, thinking of the beloved far away) (14)海上風暴(Stormy sea)
(15)但死神在那陰影中(But death is there in the shadows) (16)奔向深淵(The race to the abyss)
(17)她對我說：「我愛你。」(She said to me: I love you) (18)詛咒(Imprecations)
(19)我若有翅膀，愛人呀！我一定飛到你身旁(Had I but wings, that I might fly to thee, my love！)
(20)送葬(Funeral)
(21)孤寂地回到立下山盟海誓之地(A lonely return to the scene of plighted troths)
(22)叛亂(Rebellion)
(23)水仙嬉戲(Naiades at play)
(24)血，熱情與死亡(Blood, Passion and Death)
一 、 第 一 首 ， C 大 調
激 動 的 (Agitato)， 2/8 拍 。 由 一 小 節 動 機 發 展 而 成 的 旋 律 ， 主 導 著 音 樂 張 力，而 和 聲 進 行 的 改 變 更 增 添 樂 曲 推 進 的 動 力。位 於 中 聲 部 及 高 音 部 的 分 散 琶 音 ， 形 成 重 複 出 現 的 八 度 旋 律 線 ， 且 為 對 稱 樂 句 。 由 第 16 小 節 開 始 ， 旋 律 線 成 為 半 音 上 行 ， 製 造 激 昂 、 緊 張 度 ， 漸 強 至 第 21 小 節 達 到 最 高 潮。音 樂 自 第 25 小 節 進 入 尾 奏，最 後 在 琶 音 中 結 束，是 一 首 即 興 曲 風 的 小 品。激 動、熱 情、急 促 的 特 性 為 主 要 曲 趣 。 彈 奏 重 點 在 於 運 用 旋 轉 (rotation)技 巧 ， 圓 滑 奏 出 大 跳 音 程 的 分 散 琶 音，特 別 是 右 手 要 同 時 彈 奏 旋 律 及 伴 奏，須 有 相 異 的 音 色 表 現 。 雙 手 以 指 腹 觸 鍵，右 手 連 續 以 大 拇 指 及 小 指 圓 滑 奏 岀 八 度 旋 律 線，與 內 聲 部 分 解 和 絃 的 伴 奏 形 成 不 同 層 次 的 音 量 ； 而 左 手 手 指 的 極 度 擴 張 ， 在 彈 奏 時 ， 更 需 要 放 鬆 手 腕 ， 才 能 避 免 僵 硬 的 音 色 。二 、 第 二 首 ， A 小 調
緩 版 (Largo)， 2/2 拍 。( 1 ) 左 手 二 小 節 的 伴 奏 音 程 為 導 奏 ， 之 後 主 旋 律 呈 現 三 次，每 次 長 度 不 一，且 為 不 對 稱 樂 句。主 旋 律 音 域 不 大， 音 樂 張 力 是 由 左 手 不 諧 和 音 程 一 再 反 覆，製 造 怪 異 特 殊 的 音 響，形 成 絕 望 、 痛 苦 、 省 思 的 氣 氛 。 先 由 E小 調 進 入 G大 調 (第 5 小 節 )， 再 由 B 小 調 (第 8 小 節 )轉 入 D大 調 (第 10 小 節 )， 最 後 進 入 A小 調 (第 13 小 節 )。至 第 15 小 節，左 手 低 音 再 回 到 E，為 A小 調 主 和 絃，音 樂 由 此 開 始 和 緩 。 此 首 實 際 彈 奏 技 巧，比 譜 面 上 呈 現 的 還 難。雙 手 使 用 低 指 法，為 柔 和 觸 鍵 。 左 手 內 聲 部 ， 分 別 由 2、 3、 4 指 貼 在 鍵 上 ，圓 滑 奏 出 單 調 節 奏 的 反 覆 音 型 旋 律；相 對 的，大 拇 指 及 小 指 靠 著 手 腕 帶 動，奏 出 較 小 聲 的 音 量。右 手 亦 用 指 腹 圓 滑 奏 出 旋 律 音，以 更 飽 滿 溫 暖 的 音 色 表 現，有 別 於 左 手 伴 奏 的 音 色。蕭 邦 雖 未 標 示 任 何 踏 瓣，筆 者 建 議 可 適 度 輕 踩 踏 瓣 ， 以 保 持 圓 滑 的 音 色 。 (1)
三 、 第 三 首 ， G 大 調
甚 快 版 (Vivace)， 2/2 拍 。( 2 ) 曲 風 有 如 練 習 曲 ， 左 手 十 六 分 音 符 需 要 十 分 輕 盈 流 暢 ， 呈 現 如 詩 意 般 的 風 格 ， 而 非 過 分 顯 露 鋒 芒 炫 技 ， 因 為 右 手 淡 泊 優 美 的 旋 律 才 是 主 角 。 旋 律 出 現 二 次 ， 第 二 次 (第 12-27 小 節 )加 以 變 形 延 長。 尾 奏 (第 28 小 節 起 )時 ， 雙 手 以 伴 奏 音 型 反 覆 多 次 後 ， 如 煙 霧 般 消 失 離 去 。 左 手 音 階 似 的 上 下 起 伏 音 型 及 大 拇 指 轉 指 ， 為 本 樂 曲 的 練 習 重 點 。 彈 奏 時 ， 手 指 迅 速 移 動 ， 運 用 指 力 ， 彈 出 輕 巧 平 均 的 音 色 ，以 表 達 纖 細 愉 快 的 曲 趣 。 右 手 雙 音 旋 律 ， 以 腕 力 帶 入 彈 奏 出 較 明 亮 的 音 色 ， 留 意 樂 句 有 多 處 由 十 六 分 音 符 的 上 拍 (upbeat)進 入 ， 勿 彈 成 下 拍 (downbeat)的 感 覺。如 同 第 二 首 A 小 調 前 奏 曲，蕭 邦 亦 未 標 示 踏 瓣 ， 筆 者 建 議 可 於 每 小 節 的 第 一 個 四 分 音 符 使 用 踏 瓣，以 保 持 音 樂 的 透 明 清 澈 感 。四 、 第 四 首 ， E 小 調
最 緩 版 (Largo)，4/4 拍。( 3 ) 學 者 卡 拉 索 夫 斯 基 (Karasowski)稱 此 曲「 有 如 貴 重 的 寶 石，使 蕭 邦 詩 人 的 名 號 永 垂 不 朽 」(Hunker, 1966)。 此 首 有 如 悲 歌 的 氣 息 ， 與 第 六 首 B小 調 前 奏 曲 ， 均 出 現 於 蕭 邦 的 喪 禮 上 。 此 首 最 大 的 挑 戰，在 於 音 樂 性 的 表 達。高 音 旋 律 以 單 調 的 附 點 二 分 音 符 與 四 分 音 符 構 成，彈 奏 時 應 由 右 手 腕 力 及 前 臂 奏 出 歌 唱 般 的 渾 圓 音 色，並 適 度 的 強 調 旋 律 第 四 拍，因 為 其 為 和 聲 外 音 且 在 節 奏 上 為 動 拍，促 成 旋 律 的 前 進 感。低 音 部 三 和 絃 分 別 形 成 不 同 聲 部 的 下 行 半 音 階，左 手 手 腕 放 鬆，將 手 指 動 作 降 至 最 少，保 持 定 型 的 手 形 接 觸 琴 鍵，按 完 後，感 受 到 琴 鍵 的 反 彈，再 次 彈 奏 下 一 個 和 絃。小 聲 圓 滑 奏 出 變 化 的 和 聲 色 彩 ， 以 表 達 憂 鬱 的 情 感 。 (2)拍號在Paderewski版本為 4/4 拍，但是Wiener Urtext及Salabert版本卻是 2/2 拍。 (3)
本 樂 曲 的 練 習 重 點，在 於 右 手 使 用 最 弱 的 四 指 或 小 指，圓 滑 奏 出 高 音 部 的 旋 律。當 雙 手 以 手 臂 重 量 法 彈 奏 時，右 手 重 心 置 於 四 指 或 小 指 上，以 奏 出 高 音 旋 律，而 其 它 手 指 輕 輕 垂 放 於 鍵 上，彈 奏 中 聲 部 三 連 音 的 伴 奏；左 手 低 音 旋 律，也 要 以 渾 圓 的 音 色 奏 出。厚 重 和 絃，酷 似 貝 多 芬 或 布 拉 姆 斯 曲 風，音 色 雖 強 而 有 力，但 勿 流 於 粗 暴 或 過 重 ； 同 時 ， 亦 要 留 意 附 點 節 奏 與 附 附 點 節 奏 之 不 同 。( 6 )
十 、 第 十 首 ， 升 C 小 調
很 快 的 快 板 (Allegro molto)， 3/4 拍 ， 即 興 曲 風 的 樂 曲 。 右 手 快 速 下 行 音 階 與 左 手 琶 音 有 如 問 句，答 以 和 絃 式 的 旋 律，構 成 四 小 節 樂 句。彈 奏 四 次，並 在 最 後 一 句 (第 13-18 小 節 )擴 充 為 六 小 節。此 首 為 蕭 邦 《 前 奏 曲 》 中 ， 演 奏 時 間 最 短 的 樂 曲 。 右 手 彈 奏 下 行 音 階 時，以 指 力 彈 奏。為 了 強 調 雙 音 中 的 高 音，可 使 用 不 同 觸 鍵，以 跳 音 彈 奏 來 突 顯 此 高 音。左 手 琶 音 由 小 指 向 大 拇 指 方 向，運 用 腕 力 彈 奏。和 絃 式 答 句 為 較 渾 圓 的 音 色，與 輕 巧 的 十 六 分 音 符 形 成 強 烈 對 比 。十 一 、 第 十 一 首 ， B 大 調
甚 快 板 (Vivace)， 6/8 拍 。 二 小 節 的 導 奏 後 ， 旋 律 以 四 小 節 樂 句 為 主 。 至 第 11 小 節 ， 進 入 音 樂 高 潮 並 轉 入 升 G 小 調 。 主 旋 律 以 B 大 調 再 現 (第 15 小 節 起 )， 反 覆 變 化 後 進 入 尾 奏 (第 23 小 節 起 )結 束 。 樂 曲 中 較 特 別 的 是 節 奏 上 出 現 hemiola(第 5、9-10、17 小 節 )，( 7 ) 應 將 其 節 奏 的 旋 律 音 表 現 出 來。彈 奏 時，若 是 雙 音，需 將 手 重 心 偏 於 高 音 部，以 彈 出 其 旋 律。雙 手 運 用 放 鬆 的 手 腕 旋 轉，避 免 手 掌 及 手 腕 的 緊 張 ， 快 速 圓 滑 奏 出 此 曲 ， 以 表 達 生 動 活 潑 的 曲 趣 。 (6)Salabert版本第 10 小節右手最後一個音D，拍長誤植為三十二分音符，Paderewski及Wiener Urtext版本均 為十六分音符。
(7)
的 旋 律 線。如 第 33-36 小 節 的 右 手 多 聲 部 和 絃，根 據 蕭 邦 的 寫 譜 法 ， 並 不 適 宜 彈 成 琶 音，應 先 彈 奏 中 聲 部 和 絃，突 顯 原 有 的 旋 律 音；再 彈 最 高 音，強 調 新 的 旋 律 音，使 二 條 旋 律 線 同 時 進 行，奏 出 有 如 泛 音 般 的 特 殊 效 果 。 踏 瓣 標 示 在 蕭 邦 原 稿 並 不 多 ， 彈 奏 者 可 參 考 柯 爾 托 的 Salabert 版 本 。
十 四 、 第 十 四 首 ， 降 E 小 調
快 板 (Allegro)， 2/2 拍 。( 8 ) 一 小 節 動 機 發 展 而 成 ， 曲 趣 有 如 狂 怒 的 暴 風 雨 。 三 連 音 快 速 齊 奏 風 格 ， 似 降 B小 調 奏 鳴 曲 的 終 樂 章 。 音 樂 張 力 在 第 11 小 節 主 題 再 現 時 達 到 頂 點 ， 速 度 與 力 度 變 化 為 彈 好 此 樂 曲 的 首 要 條 件 。 蕭 邦 在 此 首 的 音 量 變 化 ， 標 示 的 非 常 細 膩 ， 由 其 漸 強 漸 弱 的 符 號，可 看 出 音 樂 的 和 聲 張 力 及 樂 句 變 化，應 忠 實 的 彈 奏 出 來。除 此 之 外 ， 為 了 彈 出 隱 藏 式 旋 律 ， 節 奏 重 音 改 變 為 每 兩 個 八 分 音 符 的 後 半 拍 ， 而 非 原 來 的 三 連 音 。 在 蕭 邦 原 稿 中 ， 本 樂 曲 並 無 任 何 踏 瓣 標 示 ， 可 參 考 Salabert 版 本 。 柯 爾 托 (Cortot, 1930)運 用 踏 瓣 ， 將 音 樂 張 力 及 音 量 變 化 表 達 的 維 妙 維 肖 。 根 據 其 建 議 ， 在 第 1-10 小 節 ， 輕 踩 第 三 拍；第 11-14 小 節，每 四 分 音 符 更 換 踏 瓣；第 15-16 小 節，按 旋 律 音 踩 ； 至 第 17 小 節 ， 加 上 弱 音 踏 瓣 ， 音 樂 消 逝 離 去 。十 五 、 第 十 五 首 ， 降 D 大 調
如 歌 的 (Sostenuto)， 4/4 拍 。 完 整 的 三 段 式 ， 有 如 夜 曲 。 因 反 覆 音 之 多，與 第 六 首 B 小 調，同 被 世 人 稱 為〈 雨 滴 前 奏 曲 〉。第 一 段 (第 1-27 小 節 )本 身 亦 是 三 段 式 ， 其 中 段 (第 9-19 小 節 )較 長 ， 彈 奏 技 巧 並 不 難 ， 手 指 保 持 在 鍵 上 以 奏 出 圓 滑 音 色 。 第 二 段 (第 28-75 小 節 ) 為 二 段 式 ， 後 半 段 (第 44-75 小 節 )有 延 長 。 升 C 小 調 的 調 性 為 降 D 大 調 的 平 行 調，左 手 旋 律 製 造 緊 張 氣 氛，特 別 是 二 次 高 潮 ff(第 40-43 小 節 及 第 56-59 小 節 )， 更 是 此 首 的 音 樂 張 力 高 點 ， 須 以 手 臂 重 量 法 奏 出 宏 亮 的 音 色 。 終 段 (第 76 小 節 起 )最 短 ， 回 到 原 降 D 大 調 ， 曲 趣則 為 音 樂 高 潮 後 的 舒 緩，音 樂 表 現 與 第 一 段 不 盡 然 相 同，有 如 嘆 息 般。
十 六 、 第 十 六 首 ， 降 B 小 調
十 八 、 第 十 八 首 ， F 小 調
很 快 的 快 板 (Allegro molto)， 2/2 拍 。( 9 ) 由 單 音 或 同 音 齊 奏 的 音 階 樂 句 與 和 絃 相 互 呼 應 ， 其 戲 劇 性 張 力 有 如 歌 劇 中 的 宣 敘 調 (recitative)，是 首 情 緒 激 昂 的 樂 曲。樂 句 中，除 了 最 後 一 句 (第 17 小 節 起 )為 五 小 節 ， 其 餘 均 為 四 小 節 一 句 。 彈 奏 音 階 旋 律 時 ， 可 採 高 指 法 ， 手 指 迅 速 抬 高 以 求 音 點 平 均 清 楚 。 隨 著 漸 強 或 漸 弱 ， 不 同 層 次 的 力 道 由 上 而 下 傳 遞 至 手 指 。 自 第 9 小 節 起 之 和 絃 或 八 度，彈 奏 時 力 道 由 肩 膀 或 上 臂 落 下，以 奏 出 宏 亮 之 音 色 。 曲 中 雖 無 彈 性 速 度 ， 但 彈 奏 者 須 依 音 樂 張 力 適 時 給 予 彈 性 速 度 ， 加 上 力 度 的 爆 發 力 ， 才 能 成 功 的 表 達 其 戲 劇 張 力 。十 九 、 第 十 九 首 ， 降 E 大 調
甚 快 板 (Vivace)， 3/4 拍 。 一 小 節 動 機 發 展 而 成 的 三 段 式 ， 隱 藏 式 的 琶 音 旋 律 不 停 的 旋 轉，有 如 練 習 曲。三 段 的 發 展 手 法 雷 同，每 段 各 有 兩 個 八 小 節 樂 句 ， 第 二 句 為 第 一 句 的 重 複 及 變 化 。 尾 奏 (第 49 小 節 起 )因 第 二 句 (第 57-71 小 節 )的 擴 張 延 長 而 較 長 。 此 首 樂 曲 需 要 高 度 的 演 奏 技 巧，彈 奏 時，雙 手 手 腕 需 非 常 放 鬆 ， 運 用 旋 轉 技 巧，彈 奏 大 跳 的 分 散 琶 音。右 手 旋 律 音 (即 4 或 小 指 )，以 跳 音 彈 奏 而 非 以 重 音 強 調，以 保 持 旋 律 的 輕 巧 流 暢 性。左 手 琶 音，需 控 制 好 大 拇 指 力 度 ， 使 之 與 其 它 手 指 保 持 一 致 的 音 色 ， 勿 強 調 任 一 音。蕭 邦 在 原 譜 裏，附 有 清 楚 的 漸 強 漸 弱 記 號，將 音 量 變 化 及 音 樂 張 力 細 膩 的 表 達 出 來。使 用 踏 瓣 時，留 意 音 響 勿 過 於 渾 濁，不 僅 考 慮 和 聲 變 化 ， 亦 要 考 量 旋 律 的 歌 唱 性 ， 以 保 有 輕 快 優 美 的 曲 趣 。二 十 、 第 二 十 首 ， C 小 調
最 緩 板 (Largo)， 4/4 拍 。 由 一 小 節 動 機 發 展 而 成 ， 如 聖 詠 曲 風 的 小 品 。 每 四 小 節 為 一 句 ， 共 有 三 大 句 ， 均 為 C小 調 。( 1 0 ) 此 首 樂 曲 旋 (9)拍號在Paderewski及Salabert版本為 4/4 拍，而Wiener Urtext版本為 2/2 拍。 (10)
性 相 同 ， 右 手 由 弱 拍 進 入 ， 曲 趣 相 近 。 (8)第 二 十 三 首 ， F 大 調 與 《 練 習 曲 》 作 品 十 ， 第 八 首 ， F 大 調 :調 性 相 同 ， 技 巧 相 近 ， 右 手 為 琶 音 ， 左 手 為 旋 律 。
伍 、 結 論
想 要 成 功 的 彈 好 蕭 邦 作 品，歌 唱 性 與 圓 滑 的 音 色 是 不 可 或 缺 的 必 備 條 件。莫 歇 勒 斯 對 於 蕭 邦 的 彈 奏 曾 說：「 你 一 點 也 不 會 懷 念 德 國 鋼 琴 家 創 造 出 來 的 樂 團 效 果，他 表 現 的 有 如 聲 樂 家，不 受 伴 奏 限 制，讓 情 感 自 由 的 奔 馳 」 (Eigeldinger, 2005)。 而 彈 性 速 度 ， 常 被 人 誤 用 為 釋 放 情 感 的 工 具，也 是 彈 奏 蕭 邦 作 品 的 特 色 之 一。但 是 筆 者 認 為 在 彈 奏《 前 奏 曲 》時，應 該 謹 慎 思 考，因 為 許 多 曲 子 都 是 由 巴 洛 克 式 的 動 機 旋 律 構 成 ， 本 質 上 並 不 適 宜 彈 性 速 度 的 使 用 。 《 前 奏 曲 》是 否 要 視 為 一 套 組 曲 來 演 奏，應 該 有 另 類 思 考 的 空 間 (Kallberg, 2004)。 雖 然 現 今 音 樂 會 的 趨 勢 ， 常 以 同 類 別 型 態 組 合 ， 例 如 整 場 奏 鳴 曲、夜 曲 或 是 前 奏 曲 等；但 筆 者 認 為，倘 若 曲 子 彼 此 之 間， 並 非 真 正 的 有 關 聯，僅 限 於 名 詞 相 同，卻 要 成 為 同 一 場 曲 目，實 在 大 可 不 必。應 有 更 自 由 的 空 間，挑 選 適 宜 且 不 同 風 貌 的 曲 目，呈 現 多 樣 的 音 樂 ， 展 現 演 奏 者 的 技 巧 與 內 涵 。 沒 有 任 何 一 件 作 品 ， 能 像《 前 奏 曲 》這 般 ， 把 蕭 邦 的 內 心 世 界 ， 完 全 且 忠 實 的 表 達 出 來 (Hunker, 1966)。《 前 奏 曲 》呈 現 了 各 種 風 貌 ， 如 高 雅 的 馬 祖 卡、抒 情 的 夜 曲、超 技 的 練 習 曲、詼 諧 的 間 奏 曲 或 是 悲 傷 的 送 葬 曲。若 欲 瞭 解 蕭 邦 作 品 的 曲 風，《 前 奏 曲 》無 疑 是 最 佳 的 選 擇 ， 是 踏 進 蕭 邦 音 樂 世 界 的 試 金 石 。參 考 文 獻
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