〈孕母、城市旅遊指南〉

大專新詩組 ^{決審會議記實}

時　　間：2012年5月9日 下午四點 地　　點：高雄．余光中教授住處 決審委員：余光中、向　明、黃維樑 記　　錄：方秋停

本屆大專新詩組共有235篇作品參賽，初審選出51篇進入複審，複審再選13 篇進入最後決審。決審委員先每人選出6篇，各篇得票情形如下：

三票

〈妙玉思凡〉

二票

〈孕母、城市旅遊指南〉：余、向

〈青春落腳〉：余、黃

〈傘的三種濕法、麥哲倫式戀愛〉：余、向

〈童年的光影——致母親、紅色的吊橋——致女兒〉：余、向

〈不寫詩的日子、寄雨〉：向、黃

〈黯夜，一首詩的顫放、山中雜信〉：余、黃

一票

〈為沉默之葬禮、秋水〉：向

〈關於黑暗大陸的兩首悲傷的詩〉：黃

零票

〈不翩翩的彩虹蝶、蒲公英新娘〉

〈兒童病房〉

〈你所失去的海、北國裡沒有雪〉

〈遠遊、成長成一棵連霧樹〉

得兩票以上的作品共有七篇，其中，黃維樑教授僅選出五篇，三位評審協議就 這些作品進行討論，再議定名次。

〈孕母、城市旅遊指南〉

余光中（以下簡稱「余」）：兩首中的第一首〈孕母〉較好，有輪迴感，女兒寫媽　 　　媽，想像將來女兒想念自己，寫得含蓄。

向明（以下簡稱「向」）：意象好。

余：「穿不進棉線的針孔／又像極少女裸露的肚臍眼」讓人不懂，未能加分。

黃維樑（以下簡稱「黃」）：難以想像母親到女兒子宮的情況。雖然有意創新，但　 　　是反常，比喻不巧不倫。

向：這指的是母女互孕，母女一體。

余：從母親到女兒，子宮不但有胞胎，也有甜蜜的回憶，就這一層構想來說，還算　 　　不錯。

向：感覺蠻溫暖的。

余：第二首〈城市旅遊指南〉較差。現在的詩細節太多，彼此又不調和，沒有聯想　 　　的韻味。而其中「把濕漉漉的頭髮向後梳／您就是賭神」這裡的「您」指的是　 　　誰呢？現代詩的亂，人稱不清楚是其中一個重要原因。

黃：「賭神」出現得突兀，跟上文似乎沒有關連。

決審會議記實

向：「如果沒帶傘，請躲進我的愛心」這應指的是愛心傘。

余：「我們可以圍著粉紅色的鈔票取暖」其中「粉紅色鈔票」指的是臺幣還是人民 　　幣呢？

黃：港幣也是粉紅色的。

黃：「對抗被核能輻射的紅貴賓狗」，「紅色貴賓狗」指的是什麼呢？

向：「或者在廣場團結一萬種孤獨」這一句有意思。「不管是智慧型手機／或藥包 　　警示的副作用」表現後現代趣味。

余：完全是都市形象。

黃：我個人覺得詩應有讀者可以把握的主題，加上形象與細節，彼此應該要有連貫 　　性，而現在的詩往往晦澀難明，讓人莫測高深。

〈青春落腳〉

余：現代詩有很多寫青春，卻讓人覺得青春很難過，〈啟程〉詩中：「青春是那般　 　　冗長而荒蕪／在追逐臺鐵鈴聲之際／已碾碎於軌道／棄屍於臺北盆地」便蠻悲　 　　哀的，當然古代也有少年維特之煩惱啦！

黃：棄屍又復活，莫非是還魂？

余：文字不夠圓潤，如「從來／從來甘於做個膚淺的旅客」，「從來」的重覆便覺　 　　多餘，「簡單到近乎於膚淺」中「於」字也可省略。「假如車窗再透明些／再　 　　透明些」後面的「再透明些」多餘；「就可嗅到海水和著沙粒的味道」裡的「　

　　到」、「著」、「粒」等字可去；「假如心智再烈日些／再烈日些」，「再烈　 　　日些」也多餘。

向：看起來像是沒有生涯規劃。

余：〈歸途〉詩中「我們是假釋的囚犯／急於掙脫那島之北端

」

　　心絞」形容愁得不得了；「遲來的傷感」愁似乎淡化了；到了最後「細細咀嚼　 　　那過往青春的／酸甜苦澀」又似乎什麼都有，並非專指悲痛，主題實在掌握得　 　　不夠好。

余：「愚人如我」是什麼意思？感覺文法有問題。

黃：「重重一擊」到底是人擊我，還是我擊人？

黃：各節的內容連不起來，支離破碎，勉強放入。

余：作者沒有中心思想。

黃：相當無厘頭。

記實

〈傘的三種濕法、麥哲倫式戀愛〉

余：這首寫得有一點喜悅，俏皮，詩意較不難解。

黃：題目雖是〈傘的三種濕法〉但並沒有說是如何濕的。〈之一：小鎮落雨〉中「　

　　我們的酒愈喝愈多／互相斟酌的心事，愈沖愈淡」，「沖酒」的比喻不妥當。　

　　「生日那一天，真不該下雨的／竟連一把傘都沒有來」，傘意象出現得牽強，　

　　是與傘仳離？還是與人仳離？「不知道哪一天會把她拿回來／不知道趕不趕得　 　　上那一場雨／也許那一場雨早已下了也說不定」不知是指哪一場雨？「濕法」　

　　還是沒有著落。

向：「小鎮落雨我再不掛心，一撐傘／我們就在彼此的天晴裡」寫得好。

黃：這句子不錯。

余：這詩至少作者的說法有發展。

向：這詩寫得很活。

余：「生日那一天，真不該下雨的／竟連一把傘都沒有來」寫得不錯。

向：意象的思考感覺很不錯。

黃：有柏拉圖式戀愛，「麥哲倫式戀愛」應是杜撰的。

余、向：「但我終究還是把船，泊在妳／比海更寬闊的背後」寫得不錯。

〈童年的光影——致母親、紅色的吊橋——致女兒〉

向：〈童年的光影——致母親〉這一首與〈孕母〉有點像，寫三代之間記憶重疊。

余：沒有〈孕母〉那麼大膽的聯想，敘述唐突不自然，比喻不是很能說服人。

黃：「與妳頸項上的珍珠項鍊／玩捉迷藏」不知如何捉法？「餐廳，吃著那些漸漸　 　　冷去的昨日／像清洗一條褪色的方巾」也不知道要怎麼類比。「母親，請讓我　 　　飛翔／讓我找一個有土壤的地方」，真實世界除了水域，何處無土壤？飛翔何　 　　須計較土壤？「在黃昏時分，變成一朵輕柔的雲／而後讓我的左手牽住妳／右　 　　手牽著一個像我的／娃娃，看著夕陽燒紅了／我們的臉頰……」，「妳」也在　 　　飛翔嗎？「雲的手」是什麼？「像我的娃娃」是指我的女兒嗎？

余：可能是一種裝飾性的意象，沒有發揮作用。

黃：〈紅色的吊橋——致女兒〉此首大致可解，但細節欠通，其中「吊橋，把一座　 　　山綁在／魚的眼前」吊橋要如何綁山，令人不解！

向：吊橋接連兩山，這倒可以理解。

余：寫四代的關連，感覺可以寫得更緊湊。

決審會議記實

黃：「而妳是一尾美麗的人魚／從我的體內甦醒／在大海的漩渦與暗流中」，體內 　　有似如大海這樣遼闊的空間嗎？「很多年後，妳將會重複這個場景／梳著妳女 　　兒的長髮，像一面／鏡子」，什麼東西像鏡子，這場景是什麼？「很多年後，

　　我將會重複這個情景／讓妳在我的白髮上塗鴉」，「妳」已經有女兒了，還在 　　「我」的白髮上塗鴉？感覺不通！

〈不寫詩的日子、寄雨〉

余：〈不寫詩的日子〉「平庸的懶惰的貪婪的」冬天裡，這句子寫得不好。「心跳　 　　的輪廓」指的是什麼？「海螺／聽聽雲海湧動的聲音」是什麼？也是一種裝飾　 　　性的意象，沒有意義。

向：感覺像散文。沒有詩的特質。

黃：〈寄雨〉有些意象美。

余：後現代的詩似如抽象畫，多為浮光掠影。

余：「我詩的舟楫即使全力回溯／也溯不回妳的輪廓」為佳句，而「雨的漣漪」不　 　　妥，最後「我只是聚光燈下一隻蜉蝣／循妳筆跡／下成一陣雨聲」蜉蝣如何變　 　　為雨聲？費人猜疑。

〈黯夜，一首詩的顫放、山中雜信〉

余：兩首詩都有晦澀之處，〈黯夜〉陽剛有力，末段「親愛的，你知道嗎？／背負　 　　天地的巨龜已經潛藏／所幸所有的礁石都會朗誦大海的祕密／如果你願意傾聽，　

　　我還有一首詩／壓在海床底下，掀闔如鰓／（恣意敞開或者蜷縮如一個赤　 　　子）／如果你堅持挺起如海的胸膛／我將用血　刺青你的心臟／再用淚腺幫　 　　你縫合……／不要怕，探出頭來，此間沒有光害／你可以看見我指令一群使鬼　 　　神驚駭的／文字，伸展得比鯤鵬嘹亮……」尤其雄渾。

黃：「船長如何拾起／落在浪尖上的星光」、「我將用血／刺青你的心臟」、「礁　 　　石都會朗誦大海的祕密」這些句子寫得頗有趣。似有政治寓意。

向：〈山中雜信〉可能取材周作人書中的內容。

黃：大概是寫周作人在碧雲寺的一些情景，「憂傷」、「悶」、「沉」、「疼痛」　

　　等用字可以看出。「菩薩們就開始搔癢了起來」寫得有趣。但「呵！你不說，　

　　我已知道——這麼沉的思緒／不是幾句日夜清脆的石磬聲就可以貫徹的」，「　

　　我」與「周作人」的關係寫得晦澀，讓人不解！

余：有些句子長得沒有道理。這首詩沒有非寫不可的理由。

記實

〈妙玉思凡〉

余：寫得囉唆，若描寫得簡潔精準，二十多行就夠了。「鳥獸的啼印」，「啼印」

　　應是錯別字。「自己對自己的誓言難能成為路引」，「自己對自己的」這句應 　　有更好的說法！「燦美的惡意」為矛盾語，不清楚意思！「一句傷語」，「傷 　　語」是什麼？

向：或許應該是指偈語。

余：「在孤凜的意識反覆迴盪，像老鐘／霑惹如蜜的夜色，步履微微發顫／欺入我 　　小而遼廣的廊室」，兩個明喻攪在一起，「廊室」也不知是什麼？「思量帶傷 　　的猛禽」這一句有點問題，其他詩句如「只是那些動靜我仍抱持疑心」的「抱 　　持疑心」、「甚或斷絕為門外懸置的謎」的「懸置」、「企想以未盡的歌譜」

　　的「歌譜」等字句似是而非，「倒插雪地，成為新鮮的暗示」，讓人不懂。

向：妙玉為很複雜的女子。為十二金釵中身在佛門而心向凡塵的奇女子，是一個介 　　於尼庵女眾與閨閣女子之間的尷尬人物，她幼年因病而寄身佛門，原為求得身 　　心解脫反而遭到精神禁錮，造成一生心中的不甘和掙扎，產生一種反叛心理，

　　突破佛家的清規戒律，追求自由、親情和愛情。

余：但也犯不著寫得這樣支離破碎，無論寫什麼典故，總要讓不知道典故的人也能 　　看得下去。

黃：應有寶玉在其中。

余：此詩寫得不夠妙，細節太多，互相干擾，雜亂無章。

通盤討論完後，評審們議定：前三名依序由〈傘的三種濕法、麥哲倫式戀 愛〉、〈妙玉思凡〉、〈孕母、城市旅遊指南〉獲得；〈青春落腳〉、〈童年的光 影——致母親、紅色的吊橋——致女兒〉、〈不寫詩的日子、寄雨〉為佳作。

決審會議記實