伊東豐雄
伊東豐雄，畢業於東京大學工學系，1971年成立自己的工作室，伊東豐雄建築事務所。此 後推出了許多重要的日本建築作品，從早期帶有現代主義理性的線條，到後期大量的玻璃穿透 效果，風格相當明顯。
1986年伊東豐雄的作品風之塔引起了世人的注目，也將他推向國際當代建築師之列。風之 塔在2006年獲得了英國國家建築師協會的大獎，列為1990年代重要的建築作品之一。
2001年，伊東豐雄以仙台媒體中心將自己的聲望更推高了一層，此獨特的建築作品使他獲 得2002年威尼斯建築雙年展的終身成就金獅獎。伊東豐雄大膽的將圖書館設施建築外觀全採用 透明的玻璃拼接，並能清楚的看見裡面如海草般不規則的管狀樑柱，使原本堅硬的建築外觀，
變成瞭如水族箱一般柔軟感覺，有媒體稱其為「軟建築」的代表作。
2005年他同時贏得了台灣臺中市臺中大都會歌劇院和台灣高雄市高雄2009世運會主場館國 際競圖首獎。
生於1941年，日本
伊東豊雄的建築理念相當具有特色，他受到法國當代哲學家德勒茲（Gilles Deleuze，
1925-1995）和日本哲學家見田宗介的影響，將自己的建築理念透過「游牧」（Nomad）的概 念發揮。
一場關於日本後現代建築演講上這樣描述了伊東豊雄：「在後現代藝術運動裡，伊東釋放了建 築學的古老角色，讓它不再僅是人類社會當中高效率的機器，在伊東的建築語意中，我們可以 看到軟而透亮的疆域逐漸形成了一股強而有力的群體；伊東的建築顯現了都會中的人文環境關 係，將今日高度發展的大都會風景描繪的更加具體。在這些建築裡念發展過程中，介於高度經 濟發展和建築學理念的達成間，伊東有順序的探索了其中豐富的層次。」來源
而伊東也曾說過：「20世紀的建築是作為獨立的機能體存在的，就像一部機器，它幾乎與自然 脫離，獨立發揮著功能，而不考慮與周圍環境的協調；但到了21世紀，人、建築都需要與自然 環境建立一種連續性，不僅是節能的，還是生態的、能與社會相協調的。」來源
透過許多小型建築的作品，伊東將自己的建築學定義成都會生活的「著裝」，這一點在現代日 本人密集的都市景觀中，更加突顯。透過伊東的巧手，都會裡人們需求的隱私，和公共空間的 渴望，他的小型建築可說是在這兩者間達到了完美平衡。
目前伊東的建築師事務所正逐漸將他的建築理念落實在更多的作品裡，同時也探索了新的造型 潛力。他正不停尋求著新空間和游牧理念間的可能性。
仙台媒體中心
結合了藝廊、圖書館、多媒體服務等多項功能，伊東設計團隊一開始就 把它定調在「媒體的便利店」，他們希望來館的人就像進到便利商店般，可以從架上自 由選擇想要的書本、影帶、光碟等各種媒體，而不是像過去的公共建築，使用者總是被 館方的硬體和軟體等種種規範給強力支配。為了實現這個構想，空間安排上盡可能採取 開放式設計，再搭配各種家具及設施使每個樓層各具特色，讓使用者選擇他們想待的場 所，並感受如在公園裡漫步或街上閒逛的那種輕鬆與自在。建築主體由地板、支柱、外殼三部分構成，50公尺見方的地板是鐵製蜂巢合板，地下 二層，地上七層，由十三束支柱串連，沒有其他結構牆或斜撐。十三束支柱分別由數量 不等的鋼管組構而成，或歪，或斜，排列任意，像隨波擺動的水草被定了格般，左擺右 扭的直貫七個樓層，姿態相當活潑有趣。「水草」除了有支撐功能，還可將天光引入，
並藏納各種設備管線，甚至樓梯、電梯也置入其中。四面外牆雖同為玻璃材料，但有的 是玻璃加百葉，有的是在玻璃上蝕刻文字，處理方式不盡相同，卻都能讓視線穿透，把 內部的活動和擺設顯露於外，將外部的林葉街景透過大片玻璃像水族館般的引入屋內，
讓使用者有更多的彈性選擇和環境間的互動。
大樓從裡或外都讓人讀不出哪個空間是主要的，那層樓又是全樓的中心。伊東想要打 造的是一個均質空間，從一樓到七樓，沒有主次之分，沒有層級之別，有的只是閱讀、
展覽等不同使用功能和性質上的差異。雖說均質，可並沒有一般高樓那種不斷重覆同一 種空間的單調和乏味，而是透過樓高和光線的變化，以及「水草的自然生長」，塑造出 各種生機勃勃的室內景象。
伊東說，要了解這棟建築，夜晚比白天更容易些；從對街望過來，可以看到各樓層的 高度差異、天花板裝修差異、家具差異，以及照明方式和顏色差異。若是白天，除了「
水草」的底部隱約可見外，再往上看，玻璃外牆在陽光照射下幾近消失於無形，看到的 僅是天空裡的朵朵白雲，看不到「水草」直通七樓的景象。不過，走一趟室內一樣清楚 明白，正如伊東所說，重要的不是這些支柱看起來像什麼，而是能否藉此營造出充滿活 力的歡樂氣氛。
