鄉土紀實攝影探討-以屏東攝影家林慶雲、李秀雲、劉安明為例
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(3) 誌. 謝. 終於到了完成論文最後的一刻，原本規劃兩年完成，後來因為工 作的關係竟然延到了最後的關頭才完成！ 首先要感謝指導教授陳燕如老師不厭其煩的帶領我修正論文，非 常 有 耐 心 的 鼓 勵 與 包 容，感 謝 系 主 任 張 繼 文 教 授 對 於 論 文 的 精 闢 指 教， 對於論文的方向有很大個助益，感謝口考委員林崇宏教授的指導，對 於一些細則的指導，感謝一路上指導過的視藝系教授們，感謝家人的 支持與陪伴，也謝謝吳念真學姊的幫忙，許多不明之處給予指教。 回首這四年期間，一邊撰寫論文一邊執行年度專案，過程中無數 個挑燈夜戰，經歷了數不清的論文修改次數之後，終於完成了。在深 入研究的同時，也越發現自己的不足，學海無涯碩士論文是邁向另一 個階段的起點，過程中的苦在這一刻都變成了收穫的甘甜。 最 後，再 次 的 感 謝 在 撰 寫 論 文 的 路 上 幫 助 我 的 教 授、朋 友、學 長 、 學姊、同學們，在最後痛苦的點滴結成果實化成了畢業證書，也希望 在未來的路上能夠運用所學。. 吳東倫. 謹 誌 2015.1. I.
(4) 摘要 本研究以紀實攝影為核心，從國內外紀實攝影發展的歷史觀點談 起，然而紀實攝影的範疇相當的廣泛，除了畫面的呈現之外，也涉及 了欲被觀看的畫面選取及觀看者的影響，因此除了研究歷史發展外， 將以筆者所在的屏東為研究地區，以屏東地區具代表性的前輩攝影家 林慶雲、李秀雲、劉安明為研究對象，透過整理分析紀實攝影的發展 歷程並探悉紀實攝影對社會發展的重要性。 1. 由 國 外 紀 實 攝 影 的 歷 史 演 變 ， 延 伸 到 台 灣 紀 實 攝 影 發 展 ， 以 此 探 討 屏東鄉土紀實攝影的發展。 2. 透 過 三 位 前 輩 攝 影 家 所 留 下 的 鄉 土 紀 實 攝 影 作 品 ， 運 用 畫 面 呈 現 圖 像學以及攝影構圖方式分析其作品風格。 3. 透 過 政 治 思 潮 的 變 化 ， 瞭 解 時 代 背 景 對 於 紀 實 攝 影 作 品 呈 現 面 貌 發 展的影響。 三位攝影前輩風格的表現方式各有不同，其作品所探究的鄉土紀 實攝影內容也不同，最後依照作品分析後得出以下結論： 林慶雲發展出屬於自己的光影記錄方式，在保留紀實攝影的基礎 上，轉化為抽象的作品呈現，在觀看其作品時，有嚴謹的畫面架構， 彷彿是在觀看一本攝影構圖書籍，當中運用了大量的攝影技巧在作品 之中。 李秀雲身為客家人，親身參與客家事務，並在其中捕捉客家鄉土. II.
(5) 風情，對於客家族群的付出不遺餘力，在大量的客家攝影作品中，呈 現了畫面意涵上的地方與時代意涵，紀錄了時代下的客家人精神。 劉 安 明 深 入 地 方 鄉 土，紀 錄 美 濃、六 堆、三 地 門 等，其 慣 用 28mm 的廣角鏡頭令其貼近被拍攝的主體的方式，畫面張力相較於前面二位 有著很大的區別，常拍攝孩童遊玩、牧牛的景象，內容與前面兩者相 較之下顯得詼諧逗趣生動。. 關鍵字：紀實攝影、屏東攝影家、攝影史. III.
(6) Abstract Focusing on documentary photography, the history of domestic and international documentary photography is discussed in this study. Nevertheless, documentary photography covers broadly as it involves in the pictures, the section of pictures, and the effects of viewers. In this case, the author studies the representative photographers, Qinyun Lin, Hsiuyun Li, and Anming Liu, in Pingtung areas, in addition to the historical development. The development of documentary photography is analyzed, and the importance of documentary photography to the development of societies is also explored. 1. Historical changes in international documentary photography are extended to the development of documentary photography in Taiwan in order to discuss the development of local documentary photography in Pingtung. 2. The iconology presented with pictures and compositions of the three photographers are analyzed the styles from the local documentary photography works. 3. The effects of era background on the presentation of documentary photography works are understood through the changes of political thoughts.. IV.
(7) The. three. exploration. of. photographers local. presented. documentary. distinct. photography. styles, revealed. and. the. different. contents. The analyses of the works are concluded as below. Qinyun Lin developed his way of shadow recording, in which the basis of documentary photography was remained and then transferred to abstract works. The strict picture structure of the works seemed to be a composition book for photography, in which a lot of techniques were applied. Being a Hakka, Hsiuyun Li participated in Hakka affairs and devoted herself to the ethnic group when shooting Hakka culture. Local and time implications were presented on the Hakka works, and the Hakka spirit at the time was recorded. Deeply involving in local culture, Anming Liu recorded the places of Meinung, Liouduai, and Sandimen with 28mm wide-angle lens. The shot objects were so close that the picture tension appeared large differences from the other two. Pictures of children playing and herding were often shot that the contents were comparatively amusing and active.. Key words: documentary photography, Pingtung photographers, history of photography. V.
(8) 鄉土紀實攝影探討以屏東攝影家林慶雲、李秀雲、劉安明為例 目次 摘 要 ............................................................................................. I Abstract .......................................................................................IV 目 次 ............................................................................................VI 圖 次 ............................................................................................ IX 表 次 ........................................................................................... XII 第一章、. 緒 論 ........................................................................... 1. 第一節、. 研 究 動 機 ............................................................... 1. 一、. 紀 實 與 攝 影 .......................................................... 3. 二 、 屏 東 在 地 的 藝 術 人 文 魅 力 ..................................... 18 第二節、. 研 究 目 的 ............................................................. 21. 第三節、. 研 究 方 法 ............................................................. 23. 一、. 歷 史 研 究 法 ......................................................... 23. 二、. 文 獻 分 析 法 ......................................................... 25. 三、. 圖 像 學 分 析 法 ...................................................... 27. 四、. 攝 影 構 圖 分 析 法 .................................................. 30. 五、. 攝 影 圖 像 分 析 表 .................................................. 31. 第四節、. 研 究 範 圍 ............................................................. 33. 第五節、. 名 詞 釋 義 ............................................................. 37. 一 、 紀 實 攝 影 ............................................................... 37 二 、 鄉 土 紀 實 攝 影 ........................................................ 39 三 、 新 聞 紀 實 攝 影 ........................................................ 40 第六節、 第二章、. 研 究 架 構 ............................................................. 41. 世 界 紀 實 攝 影 發 展 ..................................................... 43. 第一節、. 戰 爭 紀 實 ............................................................. 44. 一、. 影 像 的 選 擇 性 ： 戰 爭 紀 實 攝 影 的 影 響 力 ............... 45. 二、. 影 像 的 真 實 性 ： 戰 爭 攝 影 與 新 聞 攝 影 的 結 合 ......... 48. 三、. 現 代 化 攝 影 設 備 的 影 響 ........................................ 51. VI.
(9) 第二節、. 新 聞 紀 實 ............................................................. 57. 一 、 新 聞 攝 影 本 質 與 形 式 .............................................. 58 二 、 普 立 茲 新 聞 攝 影 獎 ................................................. 64 三、. 狗 仔 攝 影 文 化 ...................................................... 66. 第三節、. 社 會 紀 實 ............................................................. 67. 一、. 社 會 紀 實 的 開 端 .................................................. 67. 二、. 社 會 問 題 與 人 文 關 懷 ........................................... 71. 三 、 攝 影 力 量 的 展 現 ..................................................... 76 第四節、 第三章、. 小 結 .................................................................... 82. 台 灣 紀 實 攝 影 發 展 ..................................................... 84. 第一節、. 清 末 時 期 ............................................................. 84. 一、. 早 期 的 影 像 紀 錄 .................................................. 85. 二、. 馬 雅 各 醫 生 與 約 翰 湯 姆 生 .................................... 85. 第二節、. 日 治 時 代 ............................................................. 88. 一、. 日 本 帝 國 主 義 的 出 現 ........................................... 89. 二 、 日 治 時 代 -初 期 ....................................................... 90 三 、 日 治 時 期 -後 期 ....................................................... 96 第三節、. 國 民 黨 戒 嚴 時 期 ................................................ 102. 一、. 戒 嚴 初 期 ........................................................... 102. 二、. 戒 嚴 後 期 ........................................................... 108. 三 、 西 方 文 化 的 思 想 開 放 ............................................ 114 四 、 台 灣 紀 實 攝 影 成 長 時 期 ........................................ 119 五 、 紀 實 攝 影 書 籍 ...................................................... 121 第四節、 第四章、. 小 結 .................................................................. 127. 屏 東 鄉 土 紀 實 攝 影 ................................................... 129. 第一節、. 林 慶 雲 (1927-2003) ............................................ 129. 一、. 生 平 事 蹟 與 介 紹 ................................................ 130. 二、. 作 品 分 析 ........................................................... 133. 第二節、. 李 秀 雲 (1919-2001) ............................................ 154. 一、. 生 平 事 蹟 與 介 紹 ................................................ 154. VII.
(10) 二、. 作 品 分 析 ........................................................... 157. 第三節、. 劉 安 明 (1929-) ................................................... 179. 一、. 生 平 事 蹟 與 介 紹 ................................................ 179. 二、. 作 品 分 析 ........................................................... 181. 第四節、. 小 結 .................................................................. 201. 第五章、. 結 論 ....................................................................... 203. 第一節、. 紀 實 攝 影 對 社 會 的 重 要 性 .................................. 203. 第二節、. 林 慶 雲 、 李 秀 雲 、 劉 安 明 對 屏 東 的 貢 獻 ............. 206. 第三節、. 屏 東 鄉 土 紀 實 攝 影 之 個 人 省 思 ........................... 210. 參 考 書 目 .................................................................................. 213 附 錄 ......................................................................................... 223. VIII.
(11) 圖次 圖 1-1 研 究 架 構 圖 ..................................................................................... 42 圖 2 - 1 羅 傑 方 通 ， 馬 庫 斯 ·斯 帕 林 坐 在 攝 影 麵 包 車 ， 克 里 米 亞 ， 1855 年 。 .... 46 圖 2- 2 羅 傑 方 通 ， 英 軍 第 90 步 兵 團 ， 克 里 米 亞 ， 1855 年 。 ......................... 47 圖 2- 3 羅 傑 方 通 ， 皇 家 炮 兵 上 尉 ， 克 里 米 亞 ， 1855 年 。 .............................. 47 圖 2 - 4 馬 修 布 雷 迪 ( M AT H E W B R A D Y )， 死 亡 的 收 穫 ( T H E H A RV E S T O F D E AT H )， 美 國 ， 1863 年 ............................................................................................... 49 圖 2- 5 卡 帕 ， 共 和 黨 士 兵 之 死 ， 西 班 牙 ， 1936 年 ........................................ 53 圖 2- 6 卡 帕 ， D日 ， 諾 曼 第 登 陸 之 戰 ， 1944 年 ............................................ 53 圖 2- 7 大 衛 雪 曼 ， 攝 影 家 李 米 勒 在 希 特 勒 的 浴 缸 裡 洗 澡 ， 1945 .................... 55 圖 2- 8 李 米 勒 ， 納 粹 自 殺 ， 萊 比 錫 (LEIPZIG)， 1945 ...................................... 55 圖 2- 9 李 米 勒 ， 納 粹 自 殺 ， 萊 比 錫 (LEIPZIG)， 1945 ...................................... 56 圖 2- 10 布 列 松 ， 決 定 性 瞬 間 ， 1952 ........................................................... 63 圖 2- 11 艾 迪 亞 當 斯 ， 越 共 囚 犯 被 當 街 槍 決 1968 年 ..................................... 65 圖 2 - 1 2 威 廉 . 亨 利 . 傑 克 森，11 7 4 號 碑 園 ( N O . 11 7 4 . M O N U M E N T PA R K )，1 8 7 8 - 1 8 9 8 ........................................................................................................... 69 圖 2 - 1 3 布 里 斯 ( J A C O B R I I S )，山 賊 稱 雄 B A N D I T. ROOST. ( 5 9 M U L B E R RY S T R E E T. IN. NEW. YORK CITY)， 1888 ............................................................................... 70 圖 2 - 1 4 路 易 斯 海 因 ， B R E A K E R B O Y S ， 1 9 11 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 2 圖 2- 15 蘭 格 (DOROTHEA LANGE)移 民 的 母 親 (MIGRANTMOTHER)1936 年 ........... 74 圖 2- 16 喬 羅 森 斯 爾 (JOEROSENTHAL)硫 磺 島 升 起 美 國 國 旗 ， 1945 ................... 77 圖 2 - 1 6 杜 瓦 斯 諾 ( R O B E RT D O I S N E A U )，市 政 廳 前 的 吻 ( L E B A I S E R D E L ’ H Ô T E L D E V I L L E ) ， 1950 年 ............................................................................................... 78 圖 2- 17 賴 瑞 布 羅 ， 越 戰 俘 虜 ， 越 南 ， 1962 ................................................. 79 圖 2- 18 賴 瑞 布 羅 ， 傷 重 的 美 國 士 兵 ， 越 南 ， 1962 ....................................... 79 圖 2 - 1 9 羅 伯 特 法 蘭 克 ( R O B E RT F R A N K ) ， 手 推 車 ， 新 奧 爾 良 ( T R O L L E Y ， N E W ORLEANS)， 1956 .................................................................................. 81. IX.
(12) 圖 3 - 1 湯 姆 生 ， 南 部 平 埔 族 婦 女 與 小 孩 ， 1871 ........................................... 87 圖 3 - 2 鳥 居 龍 藏 ， 達 悟 族 -帶 著 銀 兜 穿 著 正 裝 的 男 人 們 。 1896-1900 .............. 92 圖 3 - 3 鳥 居 龍 藏 ， 看 著 日 本 人 在 蓋 小 屋 的 男 人 們 。 1896-1900 ...................... 93 圖 3 - 4 森 丑 之 助 ， 大 龜 文 王 國 兩 位 小 王 儲 ， 1920 年 .................................... 94 圖 3 - 5 森 丑 之 助 ， 原 住 民 繳 交 弓 箭 歸 順 ， 1908 年 ....................................... 95 圖 3 - 6 木 村 伊 兵 衛 ， 秋 田 系 列 ， 1958 年 ..................................................... 99 圖 3 - 7 吉 永 晃 三 (鄧 南 光 )， 台 灣 總 督 府 登 錄 寫 真 作 家 證 明 書 ， 1944 年 ........ 100 圖 3 - 8 鄧 南 光 ， 百 姓 搜 尋 墜 機 殘 骸 ， 1945， 台 北 ...................................... 101 圖 3 - 9 鄧 南 光 ， 日 人 在 街 頭 販 售 家 當 ， 1945 年 ， 台 北. ............................. 101. 圖 3 - 10 王 之 一 ， 中 國 生 活 -台 灣 事 件 號 外 ， 1947 ...................................... 103 圖 3 - 11 王 之 一 ， 中 國 生 活 -台 灣 二 二 八 事 件 寫 真 ， 1947 ............................ 103 圖 3 - 12 郎 靜 山 ， 春 柳 依 依 舟 橫 斜 ， 1945 .................................................. 110 圖 3 - 13 郎 靜 山 ， 松 陰 隱 高 士 ， 1963 ......................................................... 111 圖 3 - 14 漢 聲 雜 誌 社 ， 梅 氏 日 記 ， 2003 ..................................................... 116 圖 3 - 15 王 信 ， 蘭 嶼 再 見 系 列 ， 1974 ........................................................ 118 圖 3 - 16 王 信 ， 蘭 嶼 再 見 系 列 ， 1974 ........................................................ 118 圖 3 - 17 夏 潮 ， 夏 潮 封 面 ， 1977 ............................................................... 122 圖 3 - 18 人 間 雜 誌 創 刊 號 封 面 ， 1985 ......................................................... 123 圖 4 - 1 林 慶 雲 ， 窺 ， 1965， 台 北 市 立 美 術 館 典 藏 ...................................... 134 圖 4 - 2 林 慶 雲 ， 薪 火 ， 1975， 高 雄 市 立 美 術 館 典 藏 ................................... 136 圖 4 - 3 林 慶 雲 ， 爺 爺 回 家 ， 1966， 高 雄 市 立 美 術 館 典 藏 ............................ 138 圖 4 - 4 林 慶 雲 ， 放 學 ， 1966， 高 雄 市 立 美 術 館 典 藏 ................................... 140 圖 4 - 5 林 慶 雲 ， 上 學 ， 1969 .................................................................... 142 圖 4 - 6 林 慶 雲 ， 浣 女 ， 1969， 國 立 台 灣 美 術 館 典 藏 ................................... 144 圖 4 - 7 林 慶 雲 ， 趕 鴨 子 ， 1965 ................................................................. 146 圖 4 - 8 林 慶 雲 ， 進 城 ， 1966 .................................................................... 148 圖 4 - 9 林 慶 雲 ， 時 光 過 隙 ， 1965 .............................................................. 150 圖 4 - 10 林 慶 雲 ， 造 形 ， 1975 ................................................................... 152 圖 4 - 11 李 秀 雲 ， 犁 田 ， 1966 ................................................................... 159 圖 4 - 12 李 秀 雲 ， 埪 番 薯 ， 1969 ............................................................... 161. X.
(13) 圖 4 - 13 李 秀 雲 ， 吹 穀 尾 ， 1966， 竹 內 -屢 豐 村 .......................................... 163 圖 4 - 14 李 秀 雲 ， 曬 番 薯 簽 ， 1986， 竹 田 .................................................. 165 圖 4 - 15 李 秀 雲 ， 豬 肉 販 ， 1986， 竹 田 ..................................................... 167 圖 4 - 16 李 秀 雲 ， 揹 穀 袋 ， 1968， 竹 田 ..................................................... 169 圖 4 - 17 李 秀 雲 ， 牧 羊 群 ， 1969， 春 日 ..................................................... 171 圖 4 - 18 李 秀 雲 ， 昌 黎 祠 ， 1969， 內 埔 ..................................................... 173 圖 4 - 19 李 秀 雲 ， 水 中 搶 救 ， 1967， 竹 田 .................................................. 175 圖 4 - 20 李 秀 雲 ， 同 心 協 力 ， 1966 ............................................................ 177 圖 4 - 21 劉 安 明 ， 與 牛 共 舞 ， 1967 ............................................................ 181 圖 4 - 22 劉 安 明 ， 黃 昏 堤 上 ， 1966 ............................................................ 183 圖 4 - 23 劉 安 明 ， 村 里 有 了 第 一 架 電 視 機 ， 1966 ........................................ 185 圖 4 - 24 劉 安 明 ， 放 學 後 (就 地 趕 課 )， 1962 ............................................... 187 圖 4 - 25 劉 安 明 ， 放 學 後 ， 1962 ............................................................... 189 圖 4 - 26 劉 安 明 ， 囝 仔 好 其 ， 1962 ............................................................ 191 圖 4 - 27 劉 安 明 ， 大 人 嘛 好 奇 ， 1962(右 ) ................................................... 191 圖 4 - 28 劉 安 明 ， 60 年 代 造 船 ， 東 港 ........................................................ 193 圖 4 - 29 劉 安 明 ， 60 年 代 造 船 ， 東 港 ........................................................ 195 圖 4 - 30 劉 安 明 ， 客 家 阿 婆 ， 1964 ............................................................ 197 圖 4 - 31 劉 安 明 ， 豔 陽 ， 1966 ................................................................... 199 圖 5 - 1 吳 東 倫 ， 乞 ， 2013， 台 北 車 站 ...................................................... 205 圖 5 - 2 吳 東 倫 ， 霧 台 谷 川 大 橋 ， 屏 東 霧 台 鄉 ， 2013 .................................. 211 圖 5 - 3 吳 東 倫 ， 舊 鐵 橋 溼 地 公 園 ， 屏 東 大 樹 鄉 ， 2013 ............................... 211 圖 5 - 4 吳 東 倫 ， 萬 金 聖 母 教 堂 光 雕 秀 ， 屏 東 萬 金 ， 2013 ........................... 212 圖 5 - 5 吳 東 倫 ， 屏 東 佛 陀 紀 念 館 ， 屏 東 大 樹 鄉 ， 2014 ............................... 212. XI.
(14) 表次 表 1 - 1 台 灣 博 碩 士 論 文 加 值 系 統 調 查 「 紀 實 攝 影 」 關 鍵 字 ........................... 3 表 1 - 2 攝 影 圖 像 分 析 表 ............................................................................. 32 表 4 - 1 攝 影 圖 像 分 析 表 ........................................................................... 133 表 4 - 2 攝 影 圖 像 分 析 表 -窺 ....................................................................... 134 表 4 - 3 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 薪 火 ................................................................. 137 表 4 - 4 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 爺 爺 回 家 .......................................................... 139 表 4 - 5 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 放 學 ................................................................. 141 表 4 - 6 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 上 學 ................................................................. 143 表 4 - 7 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 浣 女 ................................................................. 145 表 4 - 8 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 趕 鴨 子 .............................................................. 147 表 4 - 9 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 進 城 ................................................................. 149 表 4 - 10 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 時 光 過 隙 ......................................................... 151 表 4 - 11 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 造 形 ............................................................... 153 表 4 - 12 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 犁 田 ............................................................... 160 表 4 - 13 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 埪 番 薯 ............................................................ 162 表 4 - 14 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 吹 穀 尾 ............................................................ 164 表 4 - 15 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 曬 番 薯 簽 ......................................................... 166 表 4 - 16 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 豬 肉 販 ............................................................ 168 表 4 - 17 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 揹 穀 袋 ............................................................ 170 表 4 - 18 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 牧 羊 群 ............................................................ 172 表 4 - 19 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 昌 黎 祠 ............................................................ 174 表 4 - 20 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 水 中 搶 救 ......................................................... 176 表 4 - 21 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 同 心 協 力 ......................................................... 178 表 4 - 22 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 與 牛 共 舞 ......................................................... 182 表 4 - 23 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 黃 昏 堤 上 ......................................................... 184 表 4 - 24 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 村 里 有 了 第 一 架 電 視 機 .................................... 186 表 4 - 25 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 放 學 後 (就 地 趕 課 ) ............................................ 188. XII.
(15) 表 4 - 26 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 放 學 後 ............................................................ 190 表 4 - 27 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 囝 仔 好 其 、 大 人 嘛 好 奇 .................................... 192 表 4 - 28 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 60 年 代 造 船 .................................................... 194 表 4 - 29 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 60 年 代 造 船 .................................................... 196 表 4 - 30 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 客 家 阿 婆 ......................................................... 198 表 4 - 31 攝 影 圖 像 分 析 表 ─ 豔 陽 ............................................................... 200 表 5 - 1 鄉 土 紀 實 攝 影 家 比 較 圖 .................................................................... 201 表 5 - 2 林 慶 雲 、 李 秀 雲 、 劉 安 明 三 人 綜 合 年 表 ........................................... 223. XIII.
(16) 第一章、 緒論. 本研究以紀實攝影為核心，並以國內外紀實攝影發展的歷史上來 觀看，然而紀實攝影的範疇相當的廣泛，因此本研究將以筆者所在的 屏東為研究地區，以屏東前輩攝影家為研究對象。本章共分為六小節 分 別 為 研 究 動 機、研 究 目 的、研 究 方 法、研 究 範 圍 與 限 制、研 究 架 構 ， 從 紀 實 攝 影 的 定 義、歷 史、發 展 過 程、內 容 呈 現 的 轉 化 來 完 成 本 研 究 ， 從歷史研究法為主體出發，依循著攝影術的發明乃至現代化的紀實攝 影 ， 並 輔 以 現 實 主 義 (Realism)與 潘 諾 夫 斯 基 (Erwin Panofsky , 1892 1968)的 圖 像 學 (Iconology)來 完 成 紀 實 攝 影 的 藝 術 架 構，文 末 將 以 攝 影 的構圖、圖像學來解讀紀實攝影史上經典且意義非凡的作品。. 第一節、. 研究動機. 筆 者 曾 在 2003-2007 年 間 於 東 港 工 作 ， 在 東 港 時 加 入 了 「 單 鏡 頭 攝影協會」 ，也 就 是 本 研 究 中 三 位 攝 影 家 所 創 立 的 協 會，目 前 因 為 工 作 的關係只有在網路上有進行互動，而在因緣際會下於屏東縣文化局看 到了三位前輩攝影家所留下的攝影集，更讓筆者想要一窺前輩攝影家 在當時環境的社會氛圍之下，所拍攝關注的是什麼，對於紀實攝影的. 1.
(17) 探討方向有了想要更深入研究的決心，最後在觀看普立茲攝影獎的展 覽後，便決定了要研究紀實攝影的方向，然而紀實攝影的範圍甚廣， 因此與指導教授討論後決定以鄉土攝影探討的角度，切入屏東攝影家 的作品，並由攝影的開始到攝影術的傳入，最後聚焦在屏東地區的鄉 土紀實攝影上。. 「常有人說畫家發明了攝影。我認為不對，應當歸功於 化學家的貢獻。因為只有當科學時機成熟可直接攝取、 傳印多方照明之一物體所散發的光線時，「此曾在」的 所思方成為可能。」. 1. ～ Roland Barthes. 羅 蘭 巴 特 (Roland Baethes,1915-1980)的 攝 影 思 想 中 ， 「 此 曾 在 」 的 攝 影 觀 念，其 意 思 為「 它 曾 在 那 兒 ，卻 又 已 延 遲 異 化 」，照 片 所 拍 攝 的 瞬 間 凝 結 為 永 恆，而 那 個 瞬 間 所 拍 攝 的 人、事、時、地、物 當 中 ， 若 無 解 說、解 釋 對 拍 攝 物 有 所 了 解 時，觀 者 有 時 是 無 法 有 所 感 受 的。(許 綺 玲 譯 ， 1997) 除 了 巴 特 主 客 體、重 構 解 構 的 觀 念 外，如 何 用 歷 史 與 視 覺 角 度 來 觀 看 紀 實 攝 影 ?若 現 在 一 位 觀 者 看 了 普 立 茲 得 獎 作 品，在 尚 未 了 解 拍 攝. 1. 許 綺 玲 譯 (1997)。 羅 蘭 巴 特 著 。 明 室 -攝 影 札 記 。 台 北 ： 台 灣 攝 影 工 作 室 。. 2.
(18) 的 環 境 背 景 時，觀 者 是 否 能 夠 馬 上 的 了 解 到 攝 影 者 所 要 拍 攝 的 故 事 呢 ? 或是如筆者般，對於所看到的、觀賞到的只是一張張看似有關，卻毫 無感同身受的體會。. 一、. 紀實與攝影. 紀實攝影的範圍小至個人大至社會、國家，更因目的、主題的不 同而有不同的影響力，社會關懷、人文關懷、環境保育、新聞性、紀 錄性、調查性等等。紀實攝影有時並非純粹的視覺藝術，可以是一種 現實主義、現代主義、觀念藝術等的結合體，由不同觀點與角度去審 視時都有不同的定義與思考。 另外筆者在台灣博碩士論文加值系統中搜尋，使用「紀實攝影」 時 發 現 研 究 的 先 進 並 不 多 ， 總 數 為 38筆 ， 整 理 如 下 表 ： 表 1-1「 紀 實 攝 影 」 關 鍵 字 搜 尋 表. 標題. 學 校 /系 所. 研究者. 目的. 跨越時代的視. 國立中央大. 羅曉盈. 主 要 討 論 Evans的 紀 實 攝 影 風. 野 ： Walker. 學／藝術學. 格，美 國 經 濟 蕭 條，大 蕭 條 的. Evans紀 實 攝 影. 研究所. 環境背景促使了「紀實攝影」. 研 究 (2013) 《 時 尚 之 外 》—. 的形成等 國立臺灣藝. 王翎珊. 3. 以時尚攝影中的「仿紀實」.
(19) 「 仿 紀 實 」時 尚. 術大學／視. 風 格 做 深 入 探 討，並 以 影 像 中. 攝影創作研究. 覺傳達設計. 的「 能 指 」和「 所 指 」來 統 整. (2013). 學系. 影像文本分析結果。. 影像、社會性. 國立東華大. 與 教 育 :多 元 詮. 學／藝術創. 蟲 班 」做 為 測 試 對 象，進 行 影. 釋觀點之影像. 意產業學系. 像 的「 真 實 性 」、「 爭 議 性 」、. 何佳凌. 設計教學實踐. 雲林縣立古坑國小的「螢火. 「 教 育 價 值 」的 價 值 評 斷 分 析. (2013) 《天空下的笑. 國立臺灣藝. 高修民. 探討肖像攝影的脈絡、肖像. 顏 》兒 童 藝 術 工. 術大學／視. 的社會的意涵，希望透過華. 程之肖像攝影. 覺傳達設計. 特 ‧ 班 雅 明 的「 靈 光 」與「 儀. 紀 實 (2013). 學系碩士班. 式 」、 符 號 學 者 羅 蘭 ‧ 巴 特 的 羅蘭‧巴特的「刺點」 (Punctum)與 「 知 面 」 (Studium)、 文 化 學 者 蘇 珊 ‧ 桑 塔 格 的「 社 會 關 懷 」論 點 的 思 考 角 度 作 為 創 作 理 念 基 礎。. 《在回家的路. 國立臺灣藝. 陳譽尹. 上 》多 媒 材 影 像. 術大學／廣. 與影像作品表達出外遊子離. 創作個展. 播電視學系. 鄉 背 景 想 家 的 感 受，攝 影 最 初. 4. 在回家的路上，以攝影作品.
(20) (2013). 應用媒體藝. 本 質 就 是「 忠 實 的 記 錄 週 遭 所. 術碩士班. 發 生 的 一 切 」，從 旅 行 紀 錄 的 人事物滲透到深刻的情感及 時間點。. 運用後殖民理. 國立臺灣師. 高心茹. 論分析鄧南光. 範大學／圖. 過 鏡 頭 了 解 人 的 生 活 方 式，認. 紀實攝影作品. 文傳播學系. 知 社 會 之 意 識 型 態 層 面，闡 明. 之 研 究 (2012). 紀實攝影之重要意義在於透. 人 文 關 懷 與 文 化 省 思。鄧 南 光 的創作歷程橫跨日治時代皇 民 文 化 及 台 灣 光 復 後 時 期，反 映 其 攝 影 題 材 的 多 元 性，不 僅 著重社會紀實風貌和新竹北 埔 客 家 民 情 等 議 題，同 時 具 有 人文情感關懷之特色。. 未來新農民. 國立臺灣藝. 黃世澤. 透過攝影，呈現台灣農村樣. (2012). 術大學／廣. 貌，扭 轉 傳 統 觀 念 裡 的「 舊 農. 播電視學系. 村」，讓更多人看見「新農. 應用媒體藝. 人 」，因 為 有 一 群 農 人 正 以 友. 術班. 善 耕 作、創 意 行 銷 的 方 式，將 台 灣 農 業 帶 入 新 的 發 展 希 望。. 5.
(21) 觀看蘭嶼. 國立臺灣藝. 王汶松. 對蘭嶼的紀實攝影紀錄，記. (2012). 術大學／廣. 錄 下 達 悟 族、核 廢 料、水 肺 潛. 播電視學系. 水 海 底 攝 影 等，用 各 種 角 度 去. 應用媒體藝. 觀看蘭嶼。. 術班 No.01823(2012. 國立臺灣藝. 周志長. No.01823為 作 者 的 工 作 證. ). 術大學／廣. 號，透 過 自 身 上 班 的 環 境 與 狀. 播電視學系. 況，做 紀 實 攝 影，以 真 實 與 假. 應用媒體藝. 真實做創作理念. 術班 從寶藏巖的影. 世新大學／. 陳郁文. 像故事探討紀. 圖文傳播暨. 程 來 反 思 紀 實 攝 影 的 過 往，並. 實攝影的發展. 數位出版學. 參考國內外紀實攝影發展做. (2011). 研究所. 創作歷程等. 「 靜 觀 」—賽 德. 國立臺中科. 克族部落報導. 技大學／商. 為 報 導 攝 影 的 實 踐。紀 實 影 像. 攝 影 (2011). 業設計系碩. 的 溝 通 (communication)效. 士班. 益 ： 1.能 被 看 見 就 會 理 解 2.站. 邱旭蓮. 以寶藏巖紀實攝影的創作過. 以人為關懷的中心價值觀作. 上 傳 唱 的 位 置，讓 社 會 大 眾 更 能進一步了解原民部落文. 6.
(22) 化、以 行 動 關 懷 原 住 民 部 落 3. 圖 文 作 品 整 理 出 版，供 未 來 從 事原住民部落傳統研究或影 像創作者之參考。 空間複寫與停. 國立臺南藝. 王進坤. 以紀實攝影作為創作方法，. 格：2011年 艋 舺. 術大學／建. 共 分 成 三 件 作 品，分 別 是「 生. 謝宅寫真. 築藝術研究. 活 構 件 與 痕 跡 」、「 空 間 停 格 」. (2011). 所. 以 及「 顯 像 與 吞 噬 」， 分 別 回 應 指 定 為 古 蹟 後 的 謝 宅：老 屋 與 城 市 空 間 的 斷 裂，以 及 內 部 生 活 行 為 以 及 構 件 的 變 化。最 後 的 錄 像 作 品，則 是 對 指 定 古 蹟後的空間抹除作出回應。. 寫實攝影的觀. 東海大學／. 看 與 流 通：從 殖. 社會學系. 王冠婷. 1970年 代 以 前 ， 台 灣 攝 影 影 像 的 生 產、美 學 論 述 與 國 家 權. 民攝影到報導. 力 緊 密 結 合。因 此，日 治 時 期. 攝 影 (2011). 的 殖 民 攝 影，成 為 殖 民 論 述 的 一 部 分，再 現 出 殖 民 者 與 被 殖 民 者 的 權 力 關 係。而 光 復 後 的 沙 龍 攝 影，如 水 墨 畫 般 的 畫 意. 7.
(23) 風 格，排 斥 寫 實 的 攝 影 影 像 ， 正好符合當時壓制的政治氛 圍。直 到 1970年 代 以 後，寫 實 攝 影 才 重 新 受 到 重 視 與 肯 定。 1945年 至 2010. 國立臺中教. 莊琬琳. 年間海峽兩岸. 育大學／美. 台灣與中國大陸紀實攝影作. 紀實攝影作品. 術學系碩士. 品 在 題 材、創 作 動 機 與 內 涵 、. 內涵之比較研. 班. 及 表 現 技 法 上 之 異 同，比 較 出. 究 (2010). 分 析 比 較 1945年 至 2010年 間. 兩岸紀實攝影作品受到觀念 解放的影響。. 紀實攝影創作. 雲林科技大. 陳明賢. 紀實攝影陳述事件與表達觀. 之 探 索 —以「 倫. 學／設計運. 點 的 角 度，探 索 紀 實 攝 影 從 過. 敦 劇 場 」系 列 創. 算研究所碩. 去到現代的對事件表達的改. 作 為 例 (2010). 士班. 變 及 其 影 像 敘 述 方 式，為 臺 灣 漸趨多元的紀實攝影創作提 出新的創作觀點。. 菸 城 記 事 —美. 國立臺中教. 嚴康睿. 濃人與菸業紀. 育大學／美. 行 攝 影 的 實 際 創 作，貫 徹 紀 實. 實 攝 影 (2010). 術學系碩士. 攝 影 求 真 求 實 的 精 神，近 距 離. 班. 接 觸 農 民，體 會 身 體 力 行 的 意. 8. 以紀實攝影為理論基礎，進.
(24) 義，於 對 象 能 有 更 深 一 層 的 認 識，由 一 位 拍 攝 者，融 入 為 其 中 的 參 與 者，記 錄 美 濃 菸 田 人 家與土地共生依存關係。 自 圓 其 說 -商 業. 朝陽科技大. 蕭如茵. 運用挪用技巧，以角色扮演. 攝影中女性形. 學／工業設. 手 法，拍 攝 一 系 列 仿 唐 代 仕 女. 象的表現以台. 計系碩士班. 大 尺 碼 影 像 作 品，賦 予 影 像 另. 灣大尺碼女性. 一層尊貴、高尚、華麗的訊. 為 例 (2010). 息，再 現 如 唐 代 婦 女 貴 族 階 級 的 身 分，創 造 屬 於 大 尺 碼 獨 特 的烏托邦世界。. 移動的痕跡. 國立政治大. 李若韻. 分創作論述與攝影集作品兩. (2010). 學／廣播電. 部 份 進 行 ,創 作 論 述 從 「 生 態. 視學研究所. 資 本 主 義 」出 發 ,建 立 作 者 所 提 出 的 「 移 動 」 觀 念 ;攝 影 集 作品則以新紀實攝影作 表現 手 法 ,再 現 作 者 所 欲 強 調 的 「移動」影像。. 與病毒共舞─. 世新大學／. 婆娑生命之美. 圖文傳播暨. 季志翔. 以平面靜態的影像長時間紀 錄幾個愛滋感染者如何在疾. 9.
(25) 紀實攝影創作. 數位出版學. 病 威 脅、死 亡 焦 慮、自 我 價 值. 論 述 (2010). 研究所. 挫 折、背 棄 等 情 境 下，繼 續 走 自 己 的 人 生 道 路，用 鏡 頭 的 方 式呈現出他們生活的點滴。. 《人間》雜誌. 國立中山大. 何恭佑. 從分析陳映真人文關懷建構. 本土議題中的. 學／中國文. 的 開 始，對 照 西 方 紀 實 攝 影 的. 影像與書寫. 學系研究所. 典 範 ， 歸 納 出《 人 間 》雜 誌 所 建 立 的 影 像 典 範 要 素，並 探 討. (2009). 攝影者與被攝者之間的權利 位置。 婚禮攝影表現. 國立臺灣師. 葉書瑜. 研 究 (2009). 範大學／設. 紀實攝影以及繪畫及攝影的. 計研究所在. 光線探討應用於婚禮攝影的. 職進修碩士. 拍 攝 上，藉 以 強 化 創 作 作 品 的. 班. 想法及理論基礎。 陳立盈. 透過畫意攝影、純粹攝影、. 鄧南光社會紀. 國立成功大. 1935至 1960年 間 代 表 作 品 客. 實攝影作品人. 學／藝術研. 家 民 情、社 會 風 情 與 專 題 系 列. 物形象研究. 究. 的 創 作，顯 現 了 鄧 氏 表 現 人 物 形象主體所蘊藏的情感與內. (2008). 在 意 義 ， 以 及「 人 」為 鏡 頭 主. 10.
(26) 角的特色與人文關懷面向。 『台東念真情』 國立臺東大. 黃新明. 以台東人文為拍攝背景，透. －黃新明人文. 學／美術產. 過嚴謹的構圖及精準的快門. 紀實攝影作品. 業碩士學位. 掌 握，建 構 出 一 幅 幅 動 人 的 台. 賞 析 (2008). 在職進修專. 東 人 情 味 的 影 像。透 過 這 些 影. 班. 像，給予在地攝影者一個啟 發，多 一 個 學 習 紀 實 攝 影 的 機 會。從 周 遭 人 事 物 的 觀 察，藉 由 相 機 將 影 像 凝 結 的 瞬 間，所 產 生 的 訊 息 與 意 義，是 闡 述 自 身作品賞析的精髓所在。. 台灣檳榔西施. 國立成功大. 許皓情. 以台灣的陳敬寶、比利時的. 攝影研究. 學／藝術研. 亞 特 米 耶 夫 (Boris Artemieff). (2008). 究所. 和 南 非 的 歐 陽 峰 (Tobie Openshaw)為 主 ， 這 三 位 攝 影 師 在 拍 攝 的 過 程 中，雖 然 都 是 以局外人的姿態出現對檳榔 西 施 進 行 探 索，但 另 一 方 面 ， 在部份作品中也同時表達出 對檳榔西施的同情與關懷。. 11.
(27) 解讀「九九新. 國立交通大. 賴香吟. 解讀「九九新公民運動」在. 公 民 運 動 」在 凱. 學／傳播研. 凱達格蘭大道的新聞照片—. 達格蘭大道的. 究所. 以 聯 合 報 與 自 由 時 報 為 例，共. 新 聞 照 片 —以. 收 集 2006年 9月 10日 到 9月 15. 聯合報與自由. 日，共 計 六 天 的 聯 合 報 與 自 由. 時報為例. 時報兩報全國版倒扁新聞照. (2008). 片 ， 聯 合 報 127張 .、 自 由 時 報 47張 照 片，並 以 內 容 分 析 法 、 和質化研究文本分析法了解 兩家報社如何運用新聞攝影 來 報 導「 九 九 新 公 民 運 動 」的 社會運動。. 凝視父親裝置. 國立臺灣藝. 李開明. 以自身家庭與父親的紀錄為. 影 像 展 -影 像 對. 術大學／應. 創作發想，敘述父親離家從. 於家庭凝聚之. 用媒體藝術. 軍、結 婚、生 子、退 伍 後 讀 大. 實 證 (2008). 研究所. 學以及重新和大陸老家取得 聯 繫 的 過 程。以 此 部 分 告 知 觀 者 每 位 看 似 平 凡 的 老 人，過 去 都 可 能 是 有 不 平 凡 的 經 歷，不 可以用他現在的樣貌評斷。. 12.
(28) 大 地 之 子 -何 恆. 國立臺灣藝. 劉文斌. 延續紀錄片的形式，透過主. 雄 (2006). 術大學／應. 觀 敘 述 以 及 訪 談 方 式，以 畫 外. 用媒體藝術. 音的手法強化紀實攝影的真. 研究所. 實 性，紀 錄 何 恆 雄 教 授 的 晚 年 生 活，以 及 他 生 平 的 回 憶 錄 。. 《人間》雜誌. 中國文化大. 陳弘岱. 紀實攝影對台. 學／新聞研. 《 人 間 》雜 誌 的 攝 影 者 以 及 攝. 灣紀實攝影的. 究所. 影記者的訪談，找出《人間》. 影 響 (2005). 透過「深度訪談」，經由對. 雜誌對於攝影者的影響。. 紀實攝影專. 國立臺灣藝. 侯俊偉. 藉由「台灣旅店」：密閉、. 題：禁 錮 的 靈 魂. 術大學／應. 拘 禁、沉 悶、不 自 由 的 空 間 狀. ─台 灣 旅 店. 用媒體藝術. 態，和 人 們 在 裡 頭 平 常、不 起. (2005). 研究所. 眼 的 日 常 行 為，勾 勒 出「 平 凡 」 的 一 天；「 日 復 一 日 」的 一 天； 大多數人的一天；人「存在」 普遍的一天。. 紀實攝影專. 世新大學／. 陳柏亨. 題：青 少 年 日 間. 圖文傳播暨. 象，媒 體 對 於 精 神 病 患 的 報 導. 留院「又一村」 數位出版學. 多 為 負 面，因 此 一 般 人 對 青 少. 的影像故事. 年精神病患的問題了解很有. 研究所. 13. 以青少年精神病患為研究對.
(29) 限，創 作 者 希 望 透 過「 又 一 村 」. (2005). 青 少 年 的 日 間 留 院 的 拍 攝，來 探討這群青少年精神病患現 在 的 處 境，以 及 他 們 背 後 的 故 事。 紀實攝影專. 國立臺灣藝. 沈昭良. 隨著社會結構與社會價值的. 題 ： HAPPY. 術大學／應. 快 速 變 遷，家 庭 結 構、夫 妻 相. LANDING－ 家. 用媒體藝術. 處 乃 至 於 親 子 互 動 的 模 式，亦. 庭照相簿. 研究所. 在不斷的質疑與思考過程 中，重 新 被 建 構 和 形 塑。然 而. (2004). 一般家庭紀錄攝影的拍攝手 法 與 意 旨 卻 仍 是 老 調 重 彈，除 了 一 成 不 變 的 姿 態 與 笑 容，還 有那未曾改變過的內涵。 台 灣 解 嚴 (一 九. 國立成功大. 季惠民. 藉由「主觀解釋」與「客觀. 八 七 )前 後 紀 實. 學／藝術研. 表象」兩個紀實攝影表現途. 攝影之研究. 究所. 徑，深 入 探 討 台 灣 自 一 九 八 ○ 年代解嚴前後大規模出現的. (2004). 紀實攝影這種視覺再現之影 像研究。. 14.
(30) 台灣民俗節慶. 國立臺灣師. 沈明田. 活動之紀實攝. 範大學／設. 紀 實 方 向，透 過 自 身 參 與 之 外. 影的研究與運. 計研究所在. 歷 經 六 年 的 持 續 觀 察 拍 攝，更. 用 --以 大 甲 媽. 職進修碩士. 參 與 八 天 七 夜 的「 大 甲 媽 祖 遶. 祖遶境進香活. 班. 境 進 香 活 動 」，實 地 觀 察 和 跟. 動 為 例 (2004). 以大甲媽祖遶境進香活動為. 拍。. 禁錮與越界：. 國立成功大. 瑪 莉 ˙愛 倫 ˙瑪. 學／藝術研. 簡正怡. 探討美國攝影家瑪莉˙愛倫 ˙瑪蔻攝影中的精神病患形. 蔻 《 81號 病 房 》 究 所. 象 ， 瑪 蔻 是 六 0年 代 後 美 國 藝. 中的瘋女人形. 壇 重 要 的 紀 實 攝 影 家，她 擅 長. 象 (2004). 拍攝遊走於社會邊緣的人 物，並 通 過 這 些 邊 緣 的 人 物 呈 現社會中許多關於貧困或禁 忌的話題。. 《尊嚴與屈. 國立台北師. 王悅雯. 了解關曉榮的原住民攝影影. 辱‧國 境 邊 陲 ‧ 範 學 院 ／ 藝. 像 與《 人 間 》合 作 之 情 形 ， 接. 蘭 嶼 》關 曉 榮 的. 術與藝術教. 續回顧原住民攝影影像的發. 蘭嶼原住民攝. 育研究所. 展，以 了 解 關 曉 榮 原 住 民 攝 影. 影 影 像 (2004). 影像在蘭嶼原住民攝影影像 史之位置。. 15.
(31) 再現他者與反. 國立成功大. 陳佳琦. 思自我的焦慮. 學／藝術研. 所拍攝的一系列攝影作品為. －關曉榮的蘭. 究所. 討 論 對 象，從 這 些 拍 攝 達 悟 人. 嶼 攝 影 (2001). 以關曉榮八○年代末於蘭嶼. 的 生 活、傳 統 文 化 與 政 治 抗 爭 的 影 像 裡，探 討 一 個 非 原 住 民 的攝影者如何介入原住民的 族群中。. 紀實攝影「站. 銘傳管理學. 高淑惠. 前的游牧民族」 院／大眾傳 (1993). 播研究所. 紀實攝影「斯. 銘傳管理學. 以台北火車站附近的遊民為 紀 實 攝 影 對 象，紀 錄 與 觀 察 其 生活與周遭環境的關係. 昇霖. 馬 庫 斯 」(1993) 院 ／ 大 眾 傳. 以紀實攝影的方式記錄，針 對 當 地 觀 光 開 發 對 環 境、人 、. 播研究所. 物 的 影 響，在 斯 馬 庫 斯 的 居 民 全為泰雅族原住民。 製表人吳東倫. 在 上 表 中 以 紀 實 攝 影 並 且 其 中 研 究 台 灣 攝 影 家 的 有《 運 用 後 殖 民 理論分析鄧南光紀實攝影作品之研究》、《鄧南光社會紀實攝影作品 人物形象研究》 、 《 再 現 他 者 與 反 思 自 我 的 焦 慮 － 關 曉 榮 的 蘭 嶼 攝 影 》、 《 尊 嚴 與 屈 辱‧國 境 邊 陲‧蘭 嶼 》關 曉 榮 的 蘭 嶼 原 住 民 攝 影 影 像、《 大. 16.
(32) 地 之 子 -何 恆 雄 》等，其 中 有 兩 本 論 文 為 研 究 鄧 南 光. 2. (1907－ 1971)，. 鄧南光為台灣早期留學日本歸國的少數菁英之一，是早期知名的攝影 家 ， 長 年 從 事 攝 影 教 育 與 攝 影 紀 實 的 活 動 ； 另 外 則 是 關 曉 榮 (1949-)紀 實攝影主題以蘭嶼原住民為主要對象。而屏東在地的紀實攝影研究目 前還未有相關論文的出現，正因此更激起筆者對於屏東紀實攝影的研 究興趣。 在日治時期，日本推廣攝影教育與舉辦攝影美展的環境之下，在 台 北 有 攝 影 三 劍 客 之 稱 的 鄧 南 光、張 才 (1916-1994)、李 鳴 鵬 (1922-2013) 三位，為早期攝影教學的先驅；而屏東也有林慶雲、李秀雲、劉安明 三 位 所 組 成 的 「 單 鏡 頭 攝 影 俱 樂 部 」， 屏 東 縣 政 府 文 化 局 更 在 2001 年 進行三位攝影前輩的傳記攝影集，也因此透過這樣的契機令筆者更想 深入研究。 屏東地處台灣最南部，也是台灣最狹長的縣市，鄰近的美濃、旗 山屬客家文化基地，與屏東在地的六堆、竹田等地有著濃厚的因緣與 地緣關係，因此在屏東早期的紀實攝影中擁有較多的客家影像，另外 也因為客家人普遍知識水平較高，因此擁有許多高知識分子參與社會 運動等，而客家的習俗也是紀實攝影中常見到的，抱括藍衫、油傘、 祭祀、文字祭等。. 2. 日 治 時 期 台 灣 攝 影 先 驅 者 。 與 張 才 、 李 鳴 雕 三 人 ， 在 當 代 台 灣 攝 影 界 素 有「 攝 影 三劍客」之稱。. 17.
(33) 本 研 究 中 的 李 秀 雲 就 是 客 家 子 弟 之 一，其 一 生 致 力 於 客 家 事 務 的 參與，並記錄客家習俗活動等，而其餘兩位也因地緣關係，對於客家 鄉土有系列性的紀實攝影作品。. 二、 屏東在地的藝術人文魅力. 屏 東 古 名 由 平 埔 族 的 阿 猴 社 開 始，約 在 1684年 在 清 康 熙 年 間 才 有 漢 人 來 此 開 墾 ， 日 治 時 期 1905年 為 雅 化 名 稱 改 為 「 阿 緱 廳 」 ， 在 1910 年 後 又 改 名 屏 東 ， 1950年 自 高 雄 縣 分 出 獨 立 設 縣 ， 屏 東 地 處 台 灣 的 最 南端，屬於亞熱帶氣候適合水果種植，擁有台灣第一座國家森林公園 3. (墾 丁 國 家 公 園 ， 1982年 成 立 )而 在 林 邊 、 佳 冬 、 枋 寮 、 東 港 等 屏 東. 縣區域，更是養殖漁業、捕魚業的重點區域。人口方面更是擁有全台 最多原住民鄉鎮的縣市，另外內埔、六堆、竹田等地區更是早期客家 人移民時所居住的地方，客家人以農為本，也因此奠定了屏東縣農產 品的發展基礎。清朝時期墾丁、屏東等地區以客家移民為主要外來人 口，與當地的原住民共同居住開發地方，隨著人口增長、土地開發的 歷程由最南端的墾丁，一路的往回至現在的屏東市，客家的文化、廟 宇、習俗、工藝、農耕技術等，都是早期屏東人文重要的一環，內埔. 3. 「 墾 丁 」本 義 為「 開 墾 的 壯 丁 」 。清 領 時 期 光 緒 三 年（ 1 8 7 7 年 ）官 方 設 置 招 墾 局 ， 募 得 粵 籍 客 家 人 在 此 搭 寮 墾 荒 ， 得 名 為 墾 丁 寮 。《 恆 春 縣 志 》亦 記 載 墾 丁 庄 為「 客 番 雜 居 」（ 客 家 人 與 原 住 民 雜 居 ） 的 村 落 。. 18.
(34) 的韓愈廟、六堆客家文化園區北至里港美濃，都是客家人開發軌跡的 見證。 屏 東 在 日 治 時 期，是 日 本 要 進 軍 東 南 亞 的 重 要 基 地，因 此 日 本 人 在 屏 東 建 立 了 水、陸、空 三 軍 的 設 備，包 含 舊 鐵 橋、屏 東 市 空 軍 基 地 、 東港大鵬灣地區等，留下了許多珍貴的古蹟遺產；戒嚴時期與美濃地 區都是台灣菸葉的重點發展地區等等。 而 屬 於 亞 熱 帶 地 區 的 屏 東，適 合 農 漁 水 產 的 養 殖，因 此 在 早 期 的 環境下，所拍攝的鄉土紀實攝影多為農漁牧耕的景象，一直到了現代 觀光發展的關係，讓屏東除了農、漁業的栽種、養殖技術外，更多了 許 多 觀 光 體 驗 行 程，與 各 種 文 化 祭 典 的 發 展，但 回 到 根 本 的 核 心 發 展 ， 但在日治時期、國民黨戒嚴時期的屏東又是什麼樣子呢？ 因 此 透 過 本 研 究 中 三 位 屏 東 紀 實 攝 影 家，林 慶 雲 (1927-2003)、 李 秀 雲 (1919-2001)、 劉 安 明 (1929-)等 ， 透 過 他 們 的 「 攝 影 師 之 眼 」 ， 為後人所留下的紀錄中，來分析、了解屏東的在地生活之美。 其 中 林 慶 雲 為 藝 術 家 林 磐 聳 之 父 ， 在 中 華 民 國 93年 01 月 16日 的 總 統 府 褒 揚 令 中 提 到. 「攝影耆宿林慶雲，資賦穎異，敦厚勤樸。早歲潛心 自 修，困 學 勉 行。嗣 精 研 攝 影，技 法 湛 練，獨 樹 一 幟，卓 然 有 成 。 民 國 四 十 六 年 創 設「 東 光 攝 影 會 」， 五 十 四 年 復 成 立. 19.
(35) 「單鏡頭攝影俱樂部」 ，畢 生 推 廣 攝 影 藝 術，豐 富 國 人 視 野 ， 啟 迪 傳 薪，獎 掖 後 進。多 次 舉 辦 攝 影 個 展，亟 力 展 現 鄉 土 風 華 ， 尤 以 「 窺 」、「 薪 火 」 及 「 補 雨 傘 」 等 作 品 ， 勾 勒 現 實 與 幻 象 交 融 之 妙，屢 獲 美 術 館 庋 藏，實 至 名 歸，遐 邇 同 欽 。 曾 獲 中 國 攝 影 學 會 碩 學 會 士、中 國 藝 術 攝 影 協 會 榮 譽 博 學 會 士 、 屏 東 縣 立 文 化 中 心「 美 術 成 就 獎 」等 殊 榮 ， 騰 譽 揚 輝 ， 楷 模 足 式。綜 其 生 平，盡 瘁 攝 影，藝 林 望 重，碩 德 景 行，允 垂 世 範。遽 聞 殂 謝，軫 悼 殊 深，應 予 明 令 褒 揚，以 示 政 府 篤 念耆賢之至意。」. 4. 文 中 提 到「 東 光 攝 影 會 」、「 單 鏡 頭 攝 影 俱 樂 部 」都 是 屏 東，甚 至是台灣最早期的攝影學會之一，而林慶雲、李秀雲、劉安明三位就 是當中的創辦人，其藝術上的成就獲得國家的肯定，令筆者也沉浸在 其中。 其 中 林 慶 雲 為 林 磐 聳 之 父 ， 在 2001 年 受 屏 東 縣 文 化 局 之 邀 為 林 慶雲、李秀雲、劉安明三位編寫「屏東縣前輩藝術家傳記」，當中整 理了三位攝影家的生平與大部分著作，當中充滿著早期閩南、客家文 化 的 習 俗 與 社 會 人 文 風 情。最 後，筆 者 將 以 一 位 屏 東 人 的 身 分 與 角 度 ， 來觀看屏東在地鄉土、人文、習俗等紀實攝影。. 4. 中 華 民 國 93 年 01 月 16 日 總 統 府 褒 揚 令 htt p : / / w w w. p re s i d e nt . g o v.t w / D e fa u l t . a s px ? ta b i d = 1 3 1 & i te m i d = 9 1 5 0 2 0 1 4 / 5 / 2 6 閱. 20.
(36) 最 後 身 為 協 會 的 一 員，在 碩 博 士 論 文 往 中 卻 沒 有 研 究 對 於 屏 東 攝 影發展有深厚貢獻的前輩實屬遺憾，因此筆者將透過自身的力量進行 相關的鄉土紀實攝影研究。. 第二節、. 研究目的. 筆者在巴特「此曾在」的理論所形成的概念中，為一種主客體、 觀者與被觀者的延伸，觀看相片時，透過被拍攝的人、事、物等，來 延伸其所處的環境、經歷，進而感同身受、了解事件，紀實攝影所帶 來的力量不只是相片本身，另外還有拍攝者透過機器注入對於關注的 被攝者的解讀，紀實攝影往往與文字是相輔相成的。 羅蘭‧巴特曾在明室一書中描述 「有一天，已是很久以前了，我無意間看到拿破崙的幼弟 傑 霍 姆 (Jerome)的 一 張 相 片 (1852 年 攝 )。我 當 時 懷 著 從 此 未 曾 稍 減 過 的 訝 異 感 ， 心 想 ：『 我 看 到 的 這 雙 眼 睛 曾 親 見 過 拿 破崙皇帝！』有時，提起這訝異，卻因別人好像既無同感 也 不 了 解 (生 命 即 充 滿 了 點 點 滴 滴 的 小 寂 寞 )，我 於 是 把 這 件 事 給 淡 忘 了 。 …」. 5. 研究紀實攝影，可以說是攝影史與攝影力量展現的研究，從攝影. 5. 許 綺 玲 譯 (1997)。 羅 蘭 巴 特 。 明 室 -攝 影 札 記 。 台 北 :台 灣 攝 影 工 作 室 ， P13。. 21.
(37) 術的發明開始，科學的進步改善了攝影機的方便性，直接或間接的影 響到拍攝的議題，使得拍攝主題可以更彈性的紀錄。攝影師的作品甚 至可以影響戰爭、關懷弱勢、提倡環保等，對於社會甚至人類都能造 成影響，而在各種的主題下，攝影藝術家們如何運用攝影構圖技術、 技巧來呈現具有張力並能感動人心的作品？因此期待本研究能完成下 列研究目的： 1.. 透過整理分析紀實攝影的發展歷程並瞭解紀實攝影對社會發展 的重要性。. 2.. 由國外紀實攝影的歷史演變，延伸到台灣紀實攝影發展，最後 探討屏東鄉土紀實攝影的發展。. 3.. 透過三位前輩攝影家所留下的鄉土紀實攝影作品，運用攝影構 圖的方式解讀做攝影風格分析與構圖比較。. 4.. 透過鄉土紀實攝影了解台灣早期的生活，對於時代背景、生活 模式等作一探討。. 22.
(38) 第三節、. 研究方法. 紀實攝影最珍貴的地方就是真實，隨著攝影所記錄下來的每個階 段，都有著不同的意義，透過攝影的力量，傳達給更多人知道某個現 況的重要、保留給後人參考的重要，這些都是紀實攝影所涉及且最重 要的部分。攝影史上有許多撼動人心的作品來記錄下時代的軌跡，因 此 本 文 將 透 過 「 歷 史 研 究 法 」、「 文 獻 分 析 法 」、「 圖 像 學 分 析 法 」、「 攝 影構圖分析法」等四項進行研究。. 一、. 歷史研究法. 歷 史 研 究 法 的 核 心 在 於 學 習「 史 學 的 長 處 」 ，用 客 觀 的 論 述 形 式 並 多方的收集資料與彙整資料，透過觀察與分析來查證史實。主要目的 在於研究或分析過去所發生的事件，釐清事實的真相，或因某件事情 的發生進而引響到後續的發展。換言之，就是透過歷史研究法，了解 過去並推演未來，在本論文中，將以攝影史為主要參考，並輔以攝影 術的發展作為參考之用。. 23.
(39) 「歷史研究法」的定義有三項如下:. 「 1.收 集 史 料，為 研 究 蒐 集 史 料 最 完 備 無 疑 而 經 濟 便 利 且 最 信 賴 的 原 則 與 方 法 ； 2.審 定 史 料 ； 3.整 理 和 批 評 史 料 ， 「 整 理 史 料 」包 括「 史 料 的 解 釋 」與「 史 料 的 表 現 」等 ， 將 凌 亂 的 史 料 將 其 成 為「 有 機 體 的 史 料 」其 意 義 為「 凡 人 對 於 現 在 或 是 過 去 社 會 上 種 種 的 沿 革 變 化，蒐 集 一 切 有 關 的 材 料 ， 更 精 細 緻 密 的 去 決 定 其 代 表 或 記 載 的 事 實 的 真 偽、殘 缺、完 全 與 否 然 後 再 用 極 客 觀 的 態 度 加 以 系 統 的 整 理，使 其 能 解 釋 事物間的互相關係和因果關係以透徹明白其演進的真實情 形及所經歷的過程。」. 6. 紀實攝影其核心技術就是由攝影術而開始的，因此本文將透過歷 史研究法瞭解紀實攝影之歷史演變，由攝影術的誕生開始，配合其演 變與進步，觀察其直接或是間接，引響了一個國家、一個種族、一個 城市、一個家庭的觀念改變，本研究將透過台灣紀實攝影史、攝影題 材、紀實攝影主題之變化，製作一個紀實攝影史的分析。. 6. 楊 鴻 烈 (1975)。 歷 史 研 究 法 。 台 北 ： 華 世 ， 頁 7-16。. 24.
(40) 二、. 文獻分析法. 根據王文科在文獻探討的定義為：. 「 文 獻 探 討 是 將 與 研 究 問 題 有 關 的 文 獻，作 有 系 統 的 鑑 定 、 安 排 與 分 析 :更 貼 切 說 是 把 與 研 究 問 題 有 關 的 文 獻 ， 作 探 討 或 評 述 (review)、 綜 合 (synthesis)與 摘 述 (summa ry)， 這些文獻主要包括：期刊、摘要、評論、圖書、雜誌、以 及其他研究報告。」. 7. 經 由 此 種 方 式 來 界 定 研 究 範 圍 再 作 深 入 的 探 討。在 本 研 究 計 畫 中 ， 企圖找尋相關的文獻再以有系統的蒐集、分析、研究其相關議題，以 避免無意與不必要的重複研究，其功能如下：. (一 ) 藉 由 完 善 的 閱 覽 有 關 理 論 與 研 究 ， 才 能 掌 握 研 究 問 題 的 觀 點 。 (二 ) 透 過 閱 覽 有 關 文 獻 的 協 助，可 以 限 定 問 題，以 免 範 圍 過 於 廣 泛 ， 且有助於釐清界定研究涉及的概念。. (三 ) 運 用 批 判 性 閱 覽 有 關 的 文 獻 ， 若 在 領 域 中 產 生 的 矛 盾 結 果 ， 得 以提出合理的解釋。. 7. 王 文 科 著 （ 2 0 0 1 ）。 教 育 研 究 法 。 台 北 ： 五 南 圖 書 出 版 ， 頁 8 0 。. 25.
(41) (四 ) 藉 著 研 讀 相 關 的 文 獻 ， 可 以 站 在 較 有 利 的 位 置 ， 解 釋 自 己 的 研 究結果的重要性及理論上觀點的說服力。. 紀實攝影在國內外都有專門的雜誌專輯與新聞報導，例如「時代 雜 誌 」 (Time) 、「 LI FE」、「 國 家 地 理 」 ( Na t i ona l Ge ogr a phi c ) 、「 人 間 」 等，內容橫跨戰爭、新聞、社會關懷、地理人文、鄉土文化等紀實內 容，新聞報導部分有普立茲獎等著名獎項認證的作品，國內文獻的部 分有攝影專書、藝術家攝影集、攝影學、攝影史等作為參考依據。 藉由文獻分析法探討攝影史在各個階段所扮演的角色與對歷史產 生了什麼影響。因此將藉由文獻分析法將攝影史與攝影內容的類別做 一區分整理，例如戰爭紀實攝影、新聞紀實攝影、社會紀實攝影、鄉 土紀實攝影等。期待透過這樣的整理，能夠更加釐清紀實攝影對人們 的影響。. 26.
(42) 三、. 圖像學分析法. 圖 像 學 (iconography) ， 是 以 作 品 畫 面 之 圖 像 所 具 有 的 象 徵 性 及 寓 意角度更深入探究背後蘊含的意義，其解析是超越形式主義，研究範 圍涉及各領域及學科的跨界成果，從作家的個人特色到文化時代背景 等，作為綜合性邏輯演繹與詮釋，因此圖像所代表的不只是「圖像」 本 身，而 是 透 過 圖 像 能 夠 看 見 更 多 背 後 的 訊 息，代 表 了 當 時 代 下，人 、 文化、哲學、科技發展等等跨領域的綜合成果。圖像學的分析法的設 定，即是將作品本身看待為第一手資料，以直觀式的角度，配合相關 文獻的研究，試圖解析作品圖像背後所涉及的更多意義。. 圖像學的一詞多義，源自於圖像和語言本身的多義，也就是文字 表面的意義與文字所隱含的意義，從文化與歷史背景中確認題材所賦 予 的 內 在 意 涵 ， 古 希 臘 哲 學 家 亞 里 斯 多 德 (Aristoeles,前 384 年 -前 322 年 )已 發 現 人 類 語 言 在 表 述 意 義 時 的 多 種 可 能，甚 至 利 用 一 詞 多 義 作 為 思 索 和 發 展 學 習 語 言 的 利 器。傳 統 圖 像 學 的 成 立，最 關 鍵 的 是「 象 徵 」 (symbol)就 是 所 謂 的 「 象 徵 的 圖 像 」， 在 藝 術 、 哲 學 、 美 學 領 域 的 工 作 者都經常使用「象徵」的概念，藉以說明各種語言與圖像的傳達。. 27.
(43) 圖像學者陳懷恩說明了圖像研究學者認為圖像學或是圖像解釋都 是關心意義的問題，而圖像學的一詞多義源自於圖像學和語言本身的 多義，圖像若是一種語言，我們該如何讀懂它，若是視覺傳達主要的 工 具 和 載 體 ， 那 它 又 傳 達 了 何 種 訊 息 等 。 (陳 懷 恩 ， 2008) 在 人 類 的 內 心 世 界 中，很 多 的 感 受 是 人 們 不 願 意 直 接 表 現 出 來 的， 這時通常會藉由象徵的圖像來傳達生理、心理與精神或更深層次的直 覺 反 應 ， 人 格 心 理 學 家 戴 維 方 坦 納 (David Fontana)對 於 象 徵 圖 像 定 義 為：. 「 人 類 的 原 型 是 天 生 就 有 的，他 們 的 表 露 也 是 淺 意 識 的， 但是如果把它們變成了象徵或是象徵意象系統，它們就 從淺意識的體現變成了有意識的表達。」. 8. 所以人類經常用象徵來表達人們對於淺意識的生命力、創造力等力量 的認知，而象徵圖像或是符號的表示也構成了世界基本的要素。 亞 文 潘 諾 夫 斯 基 (Paonofsky Erwin,1892-1968)在 1939 年 出 版 的 「 圖 像 研 究 」 (Studiesin Iconoligy)也 提 出 了 三 個 圖 像 學 分 析 層 次 的 理 論潘氏圖像學在分析上分為主要三個步驟：. 8. 何 盼 盼 譯 （ 2 0 0 3 ）。 戴 維 . 方 坦 納 。 象 徵 的 名 詞 。 台 北 ： 知 書 房 出 版 ， 頁 1 0 。. 28.
(44) (一 ). 前 圖 像 學 描 述 (Pre-iconographical Description) 經由個人的生活經驗與想像力便是畫中的物體、形狀、細節. 與題材，也就是指原始意義或是自然意義。. (二 ). 圖 像 學 分 析 (Iconographic Analysis) 從歷史、文化、文脈等，利用文學或是寓言的內涵和主題去. 分析圖像，運用攝影構圖、比例分析等方式進行進一步的探討。. (三 ). 圖 像 學 解 釋 (Iconographic Interpretation) 進 入 一 種「 綜 合 性 直 覺 」的 階 段 ， 經 由 構 圖 、 主 題 、 意 象 、 故. 事 所 傳 達 的 哲 學 觀 念 解 釋，就 是 作 品 的 內 容 及 作 者 的 心 理 狀 態 圖 像 最珍貴的乃至於內在的意義，也是潘氏最重視的內在價值。 透過以上三點要述，圖像學分析法在平面圖像的分析上是很重要 的解釋基礎，透過直觀、客觀、主觀等各種觀點審視，做一個視覺化 的觀點分析，最後融入時空背景與創作人的心情，做一整體性的綜合 分析，最後再依照分析過程中、分析結果來做歸納、分類等動作，即 可 整 理 出 藝 術 家 或 是 流 派 創 作 中，系 統 性 或 是 慣 性 的 創 作 習 慣、技 巧 、 技法、原理等。. 29.
(45) 四、. 攝影構圖分析法. 在 麥 可 佛 里 曼 (Michael Freeman,1945-)出 版 的《 攝 影 師 之 眼 》中 提 到：. 「在任何的平面藝術中，點、線、造形都是基本元素，但在 攝 影 中，還 有 在 攝 影 獨 特 的 製 作 過 程 所 帶 來 的 視 覺 特 質 … 點、 線、造型息息相關，最簡單的圖形元素通常能創造出較複雜 的結構。…雖然造形看起來有無限多種，基本造形卻只有三 種：矩形、三角形和圓形。其他所有的造形，從梯形到橢圓 形，都是這三種造形的變形。」. 9. 透過上述可知，攝影構圖中除了黃金比例這藝術設計中基礎概念 外，亦可以運用點、線、造形的方式去解析，除次之外攝影的另一個 特性「影像一定都是直接取自實物」. 10. ，也因此在拍攝的過程中，會. 因為被攝者的姿態、動作而引導視覺的感官，進而變化更多的視覺構 圖，另外包含整體攝影構圖的視框比例、位置擺放、比重、被攝內容 的差異等都是影響。 9 10. 吳 光 亞 譯 ( 2 0 0 9 )。 M i c h a e l F r e e ma n 著 。 攝 影 師 之 眼 。 台 北 ： 大 家 。 頁 2、 3、 6 3 。 同 註 9。 頁 63。. 30.
(46) 因 此 大 致 可 整 理 分 為 下 列 方 式 ， 1.主 題 與 襯 景 、 2.前 景 與 背 景 、 3.減 法 與 加 法 、 4.. 井 字 構 圖 、 5.直 幅 橫 幅 、 6. 仰 視 、 7. 平 視 、 8. 俯 視 、 9.顏 色 對 比 、 10.大 小 對 比 、 11.平 衡 、 12.直 線 、 13.曲 線 、 14.三 分 法 等 等構圖方式，但回歸到最基礎的視覺構圖畫面上，則是最接近黃金比 例. 11. 的 井 字 構 圖 為 最 基 礎 實 用 的 構 圖 方 式 ，由 井 字 構 圖 所 建 構 的 四 個. 點，為井字三分法中最常用來突顯物體的構圖方式，各種不同的構圖 方式將會在攝影圖像分析表中使用，用來講解攝影家作品的構圖方 式。. 五、. 攝影圖像分析表. 最 後 根 據 以 上 論 點 將 製 作 一 表 格 (表 1-2)作 為 圖 像 分 析 之 參 考，運 用攝影構圖、圖像描述、圖像解析三個步驟來做說明之。 表格將分為三個層次，第一層由直觀的方式分析畫面的描述，第 二層由客觀分析做「攝影構圖」與「物體描述」的概述，最後進入第 三層綜觀整體的「圖像解析」的部分，該表將在第四章做鄉土紀實攝 影分析之用，最後將歸納、比較林慶雲、李秀雲、劉安明三位前輩攝 影家的作品風格與習慣差異等。. 11. 黃金比例，又稱黃金分割，是一個數學常數，一般以希臘字母. 31. 表示。.
(47) 表 1-2 攝 影 圖 像 分 析 表 (第 一 層 ). 畫 面 的 描 述 :物 體 、 形 狀 、. 直觀意義分析 (第 二 層 ). 物體、形狀代表的歷史、文化、文脈、寓言的. 客觀意義分析. 內涵 構圖: 比例、視框、. (照 片 畫 上 構 圖 的 架 構. 比重. 線). (第 三 層 ). 時 代 性 (紀 實 的 文 化. 圖 像 性 (紀 實 的 圖 像 意. 綜觀的圖像紀實分析. 年代意涵). 涵) 系統性或是慣性的 創作習慣、技巧、技 法、原理等。 製表人吳東倫. 經由上表三個層次分析方式，來呈現歷史、圖象學、視覺構圖的 綜合表現，將用於本文第四章作為三位前輩攝影家的作品分析之用。. 32.
(48) 第四節、. 研究範圍. 由於紀實攝影其廣義的定義下，所有的相片都可以是紀實攝影的 範疇，為避免範圍過大與聚焦性不足，因此將依據拍攝主題內容做分 類討論，再依照每個拍攝主題的歷史背景與發展作文獻的探討。. (一 ) 因 此 歷 史 的 範 圍 將 由 西 元 1839 年 攝 影 術 發 明 開 始 ， 直 至 解 嚴 時 期，國內外主要呈現主題與攝影作品風格為研究對象。. (二 ) 文 獻 的 範 圍 以 國 內 外 知 名 雜 誌 與 獎 項 為 主 要 參 考 對 象 ， 並 輔 以 專書、作品集、報紙等，作為研究內容。. (三 ) 其 中 以 主 題 內 容 分 類 可 大 致 分 為 社 會 寫 實 攝 影 、 戰 爭 攝 影 、 新 聞攝影三大類，而本研究的主題鄉土紀實攝影則是在社會寫實 下的一環。. (四 ) 以 筆 者 所 生 長 的 高 雄 、 屏 東 地 區 做 為 主 要 研 究 地 方 ， 並 以 早 期 前輩攝影家，林慶雲、李秀雲、劉安明三位為主要研究對象， 三位所創立的「單鏡頭攝影俱樂部」目前也使用網路資訊的方 式作會員的溝通與分享，筆者也是會員之一。. 33.
(49) 每個類別中在每個時代都扮演著不同的角色，隨著人們的知識與 資訊獲得管道的增加，部分紀實攝影作品的觀看與傳播方式有了許多 的改變，透過文獻的整理，依照各個分類中的作品，將分析其表現手 法、表現形式、時代背景等因素，做最後的統整與分析，整理出各個 主題的發展脈絡與其代表的人物。. 本研究內容主旨為「紀實攝影」的發展脈絡，由最初的紀實攝影 開 始 至 因 應 各 種 主 題 所 分 支 的 攝 影 類 別， 「 紀 實 攝 影 」為 社 會 寫 實 下 的 一 環；而 本 研 究 主 要 對 象 為 林 慶 雲、李 秀 雲、劉 安 明 三 位 前 輩 攝 影 家 ， 其攝影集與傳記共有下列書籍，在碩博士論文網上搜尋時並無相關研 究 ， 因 此 針 對 三 位 前 輩 攝 影 家 的 攝 影 集 、 自 傳 等 /為 主 要 參 考 出 處 ， 並 輔以國家數位內容典藏之作品為主要分析方向。. (一 ) 1.. 林慶雲 林 磐 聳 著 (2001)，”≪視 覺 .心 象 ≫林 慶 雲，屏 東 縣：屏 東 縣 文 化 局. 2.. 林 慶 雲 、 徐 芬 春 、 林 文 彥 、 林 磬 聳 (2011)， 美 麗 臺 灣 :林 慶 雲 父 子 三 人 展 :心 象 *印 象 *形 象 ， 屏 東 縣 文 化 局 ， 屏 東 縣 政 府. 3.. 林 慶 雲 作 (1995)， 林 慶 雲 攝 影 集 :ThecollectionofphotographybyLinChin-yun， 屏 東 縣 ： 屏 東縣立文化中心. 34.
(50) 4.. 林 慶 雲 、 周 文 、 胡 梅 娟 (2006)， 人 間 紀 實 -林 慶 雲 攝 影 展 :linqingyunsheyingzhan， 台 中 ： 台 灣 美 術 館. (二 ). 李秀雲. 1. 古 秀 如 編 (2012)，顯 影 六 堆 李 秀 雲 (客 庄 生 活 影 像 故 事 ;5)，苗 栗 縣：客家委員會客家文化發展中心 2. 林 小 雲 、 陳 美 禎 編 (2008)， 愛 噭 愛 笑 鴨 嬤 打 孔 翹 ， 台 北 市 ： 客 委會 3. 林 磐 聳 著 (2001)， ≡原 鄉 .大 地 ≒ :李 秀 雲 ， 屏 東 市 ： 屏 東 文 化 局 4. 李 秀 雲 著 (1996)， 吾 鄉 :李 秀 雲 攝 影 集 ， 屏 東 市 ： 屏 東 縣 立 文 化 中心. (三 ). 劉安明. 1. 黃 智 偉 編 (2012)，定 格 美 濃 劉 安 明 (客 庄 生 活 影 像 故 事 ;6)，苗 栗 縣：客家委員會客家文化發展中心 2. 劉 安 明 作 (2010)，幻 化 :海 的 對 話 :劉 安 明 攝 影 集 ，屏 東 縣：屏 東 縣藝術人文學會 3. 劉 安 明 作 (1994)， 往 日 情 懷 =ThoseWereTheDays:走 過 屏 東 三 十 五 年 ， 屏 東 市 :屏 東 縣 立 文 化 中 心. 35.
(51) 4. 劉 安 明 作 (疼 惜 咱 的 海 :劉 安 明 攝 影 集 =Toloveoursea:(PhotographyofLiu，An-Ming)，屏 東 市 :屏 東 縣 立文化中心 5. 劉 安 明 作 (2006)， 親 吻 土 地 -劉 安 明 攝 影 紀 實 ， 屏 東 縣 ： 屏 東 縣 政府 6. 林 磐 聳 編 (2001)， ≡鄉 土 .生 活 ≒ :劉 安 明 ， 屏 東 市 ： 屏 東 縣 文 化 局 三 位 前 輩 藝 術 家 共 計 14 本 自 傳、攝 影 集 作 品 等，其 中 李 秀 雲 先 生 在屏東竹田車站，由屏東縣文化局設立紀念館，筆者也將前往拍攝與 訪談一手資料。. 36.
(52) 第五節、. 名詞釋義. 本節將解釋本研究中較關鍵之名詞做一說明與定義，例如紀實攝 影、鄉土紀實攝影、戰爭紀實攝影、新聞紀實攝影等。. 一、紀實攝影. 紀 實 (Documentary). 12. 這 個 字 ， 源 自 於 拉 丁 文 的 Docere， 意 即「 教. 導」 。紀 實 照 片 的 功 能 不 僅 止 於 傳 達 資 訊 而 已，紀 實 照 片 指 導 觀 看 者 從 他所透露的真相認知社會的某些層面，根據主題的不同而衍生不同的 紀實攝影類型。. 鄭意萱更在《紀實攝影的故事》一書中提到： 「紀實攝影的開始，也可以說是一切攝影作品的開始。 「 紀 實 攝 影 」(Documentary Photography)， 顧 名 思 義 ， 必 須 取 材 真 實 與 真 相。今 天 的「 紀 實 攝 影 」 ，還 可 能 包 含 了 司 法 攝 影、醫學攝影、科學攝影、監視器攝影、太空與地形攝影等 項目，然而，回到原點，紀實攝影則少不得即時報導的「新. 12. 鄭 意 萱 （ 2 0 1 2 ）。 紀 實 攝 影 的 故 事 。 台 北 : 藝 術 家 出 版 社 。. 37.
(53) 聞 攝 影 」(Photo Journalism)、旁 觀 生 活 的「 社 會 寫 實 攝 影 」 (Social Document Photography)、 探 險 大 自 然 或 古 蹟 的 「 景 觀 攝 影 」(Landscape Photography)等 ， … 然 而 幾 個 劃 時 代 的 戰 爭 卻 突 顯 了「 戰 爭 攝 影 」(War Photography)從 新 聞 攝 影 獨 立出來。」. 13. 由此可知，廣義的紀實攝影也被稱為新聞攝影、寫實攝影、紀錄 攝影、戰爭攝影、太空攝影、景觀攝影等等，依照所拍攝的類型不同 而做性質上的區分，而本研究將以戰爭紀實、新聞紀實、社會紀實、 鄉土紀實攝影做研究方向。. 「人間」雜誌創辦人陳映真曾對紀實攝影的背景與其能發揮的引 響力做出描述： 「 歷 史 的 看 來 ， 紀 實 攝 影 (Documentary Photography)和 報 告 文 學 (Reportage)， 都 是 發 端 於 19世 紀 末 葉 、 20世 紀 初 期 到中，當歐洲和北美資本主義工業生產急速發展所造成的矛 盾 達 到 相 當 尖 銳 的 時 代 。 1917年 蘇 聯 成 立 後 ， 歐 洲 立 即 進 入 革命的風暴。長期以來，貧民窟簇生，女工和童工在資本主 義血汗工廠中、在資本進行其原始積累過程中過著黑暗悲慘. 13. 鄭 意 萱 （ 2 0 1 2 ）。 紀 實 攝 影 的 故 事 。 台 北 : 藝 術 家 出 版 社 。 頁 6 。. 38.
(54) 的生活。農村殘破，資本的累積運動造成歐洲的窮人跨越國 境 、 蝟 集 工 業 城 市 ， 形 成 貧 困 的 移 民 …人 民 或 憂 心 忡 忡 ， 或 憤怒的要求知道生活中隱藏的矛盾真相；要求知道歷史的變 革運動遍地火種的實況。無數的新聞記者和文學作家投入生 活 、 勞 動 和 鬥 爭 的 火 熱 現 場 …紀 實 攝 影 家 也 許 比 搖 筆 桿 的 記 者和作家們更早地投入了紀錄生活，反映現實，冀以增進人 的尊嚴、和平和正義。」. 14. 由此可知，紀實攝影的內容越來越貼近人民的生活，透過系列性 的報導，來引起人民對於社會問題的關心與探究；簡單來說就是一種 透過攝影這種真實與立即捕捉的特性，來呈現一般人所忽略的角落， 運用多張照片呈現為系列或是單張呈現的重點事件。. 二、鄉土紀實攝影. 鄉土紀實攝影為社會紀實攝影中的一環，意旨主要內容為自然、 真實、生活、民俗、地方性等的生活人文特色，也因為真實並且不加 修飾地反映著當時的生活情景，而讓後人可以做考究的依據，另外在 平凡的事物主題上，如何去呈現美感或故事也是考驗攝影技巧與敘事 能力的考驗。. 14. 李 文 吉 譯 。（ 2 0 1 2 ）。 A rt h u r Ro t h ste i n 著 。 紀 實 攝 影 。 台 北 ： 遠 流 ， 第 三 版 。. 39.
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