图书基本信息
书名：<<芭蕾术语词典>>
13位ISBN编号：9787806672822 10位ISBN编号：7806672826 出版时间：2003-5
出版时间：上海音乐出版社 作者：朱立人
页数：134
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前言
前言 大约在玛丽・魏格曼、多丽丝・韩芙丽、玛莎・格莱姆、查尔斯・韦德曼首演的十年之 后，由于美国《舞蹈杂志》编辑保罗・米尔顿的倡导，便开始了现代舞术语的搜集工作。
当时的目的就是从采访和出版物中，获取这些使用于现代舞领域的术语， 以便尽量谨慎地将它们联 系起来，然后发现某种共同的术语。
在筹备这本术语辞典的过程中，我们对整个现代舞的领域作了再一次的审视。
大约又花了15年的时间，并作了更多的采访和阅读之后，才有了这部辞典目前的规模，某些定义得到 了推敲，而另外一些术语则被置身于历史的背景之中。
可以说，这个经过定义的术语集锦在目前的阐释能力之内， 能够表达现代舞的种种目标、理论和对 象。
尽管不同的舞蹈家会使用不同的术语，但我们会发现，这些术语不过是些彼此的变体。
在可能的情况下，我们尽量地采用了舞蹈家们自己的定义。
从依莎多拉・邓肯最初的预言开始，到这种新兴舞蹈的正规结构得以形成，30年弹指一挥 间
。
从20世纪20年代的后半部分开始，直到如今的这个时期里，在德国的玛丽・魏格曼， 美国的多丽丝
・韩芙丽、玛莎・格莱姆、汊娅・霍尔姆和查尔斯・韦德曼的作品中， 一直忙于分析和巩固着这种 结构。
如果现代舞理论和原理的结晶不至于付诸东流，那么，第三个时期就将会到来，而在其中至少会发生 这样两件事情：第一，拥有自己同行和特定技术的个体舞蹈家将会消失，而某种普遍化的现代舞技术 则将应运而生；第二，个体舞蹈家的某些作品将会构成新兴现代舞团的早期保留剧目。
至于第二件事情，即现代舞和芭蕾是否会在这个时期达到最终的融合，则难以断定。
1952年编辑的这本现代舞术语的集锦——至少在某些方面——对这个时期进行了总结。
在筹备这些资料的过程中，我曾极大地受益于多丽丝。
韩芙丽和汊娅・霍尔姆，她们欣然地接受了我的数次采访。
我还要感谢玛莎・格莱姆、查尔斯・韦德曼和海伦・塔米丽丝，她们帮我为一些术语作出定义；我的 谢意自然还得给予牛津大学出版社、W．W：诺顿出版公司、G．&C．梅里亚姆出版公司、多吉出版 公司、图德出版集团、麦克米伦出版公司、普林斯顿大学出版社、阿尔弗雷德．诺普夫、弗吉妮娅・
斯图亚特、作曲家同盟、《剧场艺术》和《舞蹈观察家》，这些机构允许我从其出版的文章和书籍中 加以摘录，而细目则详见本书末尾的《注释》。
保罗・拉夫 1952年于美国纽约
内容概要
《芭蕾术语词典》内容以古典芭蕾常用动作为主，兼收与芭蕾教学训练、舞台演出及职称等有关 的条目；每个条目内含本词、语种、近似的汉语读音以及释义四部分。
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书籍目录 A
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章节摘录
书摘 ①敞开的阿拉贝斯克(a r a b e s q u e0uverte)——离观众较远的腿直立支撑，另一腿后伸，与支撑 腿成直角，上身稍前倾，与支撑腿同侧的一臂往前抬起，另一臂与后伸与后腿平行。
舞台演出时可加各种手式。
②交叉的阿拉贝斯克(arabesque crois6)——同上，但改用离观众较近的一腿为支撑腿，与支撑腿同侧的 一臂前抬，另一臂后伸。
……书摘1raccourci[法][拉库尔西]缩腿。
用指动作腿抬起成空中二位，屈膝，脚尖绷直放在支撑腿膝盖或胫骨内侧。
参见retir百。
～derrière[拉库尔西・代里埃]后缩腿。
动作腿脚尖放于支撑腿后面的缩腿。
～devant[拉库尔西・德旺]前缩腿。
动作腿脚尖放于支撑腿前面的缩腿。
recuIant’en[法][昂・勒居朗]往后抽腿。
法兰西学派术语。
用指动作腿从前至后的抽腿。
reIev6[法][雷勒韦]立(半)脚尖。
原意为升起、踮起。
用指通过立脚尖或半脚尖升高身体的高度。
法兰西学派踮起时较为平稳、连续，切凯弟体系则带有一个小跳。
①后雷勒韦(～derrière)：：右脚在后，五位半蹲；左脚立脚尖或半脚尖立起，同时右腿往后吸腿或成 后sur le cou—de—pied*；两脚经一小跳，脚跟删时落地，五位半蹲，右脚在后。
如另一腿已处于抬起状态，可改为一脚立起。
②前雷勒韦(～devanL)：动作同上，但右腿改由前五位吸起或成前sur le COu一de—pied*，最后落成前 五位。
俄罗斯学派称为siSSO[1ne simple sur la pointe*。
～d，adage de face[雷勒韦・德・同达日・德・ 法斯]往正前方做的慢板雷勒韦。
①往里做：站五位，右腿由后五位吸腿往后伸展成大的后四位，同时左腿半蹲；右腿立即绕至大二位
，同时左脚半脚尖立起。
②往外做：右腿改由前五位吸腿往前伸展成大的前四位、再绕至大二位。
～d，adage par quart de tour[雷勒韦・德・阿达日・帕・卡尔・德・图尔]转身四分之一圈的慢板雷勒韦
。
做法同上条，但每次立半脚尖时往外或往里转四分之一圈，四次共转身一整圈。
也可每次转身半圈或一圈。
～en arabesque[雷勒韦・昂・阿拉贝斯克】成阿拉贝斯克舞姿的雷勒韦。
保持阿拉贝斯克舞姿，支撑腿经半蹲立脚尖或半脚尖，然后经一小跳，脚跟同时落地半蹲。
也可从五位开始，半蹲，经sissonne*同时立脚尖或半脚尖，成阿拉贝斯克，然后保持舞姿，支撑腿脚 跟落地半蹲。
俄罗斯学派称为S i s S 0 11 n e e n arabesque sur la pointe*。
～pass6 arrib re[雷勒韦・帕塞・昂・阿量埃]从后面经过的雷勒韦。
右脚在前，五位半蹲，左脚立脚尖，右腿前吸腿两脚跟同时落地半蹲，右脚成后五位。
～pass d en avant[雷勒韦・帕塞・昂・阿旺]从前面经过的雷勒韦。
同上条，开始时右脚在后，最后右脚成前五位。
～sur les demi．pointes[雷勒韦・絮・勒・迪米一普安特]站半脚尖的雷勒韦。
同下条，但改立半脚尖。
～sur les pointes[雷勒韦・絮・勒・普安特]站脚尖的雷勒韦①切凯弟体系：从一、二、四位经半蹲起立
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，脚跟离地，立脚尖，然后返回准备位置。
参见ternps leve sur les pointes。
如在五位上做，两脚立起时必须紧贴，犹如一条腿，落下时稍向两侧滑开成五位半蹲。
参见tomps de coude-pied及SOUS—SUS。
②法兰西学派：做法相同，但改为平稳地站脚尖，同样平稳地落下半蹲。
remontant’en[法][昂・雷蒙唐]倒退。
用指动作腿从前往后移动，即向天幕倒退。
ren’vers 6[法][朗韦塞]翻身转。
用指上身往后下胸腰回环旋转，打破正常的平衡，但仍保持重心。
当上身往右、左或后弯曲时，头随之移动。
可以往外或往里做。
～en dehors[朗韦塞・昂・德奥]往外做的朗书塞。
①带relev6的：站五位，右脚在后。
failli’往左，左脚往后COup6 dessous‘，右腿踢起成前crois6’。
；左脚relev6‘立起，往外做单腿空中划圈，成阿蒂迪德舞姿并渐蹲；然后右脚做往后收、带转身的布 雷步，在转身中上身使劲从左至右下胸腰。
前面两个动作平稳、徐缓，在阿蒂迪德舞姿上停顿一下，然后在布雷步转身中急速下腰。
②带temps lev~lgll：前一半动作基本同上，左腿单腿空中划圈后，随即做temDs lev6・，右脚往后成后 五位立半脚尖，并做一个d6tourn6・换脚往后转。
结束时五位半蹲，右脚在前。
retirO[法][勒蒂雷]吸腿。
大腿充分外开，抬成空中二位，与躯干成直角，屈膝，脚尖放在支撑腿膝盖前面或后面。
参见raccourci。
～．battement[巴特芒・勒蒂雷]参见battement，grand。
～en I，air[勒蒂雷・昂・莱尔]空中吸腿。
参见soubresaut，grand。
～saut~[勒帚雷・素泰]带跳的吸腿。
支撑腿temps 1eV6’，动作腿吸腿，从支撑腿前面或后面经过。
～saut6 en arrN)re[勒蒂雷・索泰・昂・阿量埃]往后的吸腿跳。
站五位，右脚从前五位吸腿，同时左脚temDs lev6・，落地时，右脚沿支撑腿内侧落成后五位半蹲。
然后换脚接做。
～saut6 err avant[勒蒂雷・索泰・昂・阿旺]往前的吸腿跳动作同上，但右腿改为从后五位缩腿，最后成 前五位。
…………
媒体关注与评论
前言大约在玛丽・魏格曼、多丽丝・韩芙丽、玛莎・格莱姆、查尔斯・韦德曼首演的十年之后，由于 美国《舞蹈杂志》编辑保罗・米尔顿的倡导，便开始了现代舞术语的搜集工作。
当时的目的就是从采访和出版物中，获取这些使用于现代舞领域的术语， 以便尽量谨慎地将它们联 系起来，然后发现某种共同的术语。
在筹备这本术语辞典的过程中，我们对整个现代舞的领域作了再一次的审视。
大约又花了15年的时间，并作了更多的采访和阅读之后，才有了这部辞典目前的规模，某些定义得到 了推敲，而另外一些术语则被置身于历史的背景之中。
可以说，这个经过定义的术语集锦在目前的阐释能力之内， 能够表达现代舞的种种目标、理论和对 象。
尽管不同的舞蹈家会使用不同的术语，但我们会发现，这些术语不过是些彼此的变体。
在可能的情况下，我们尽量地采用了舞蹈家们自己的定义。
从依莎多拉・邓肯最初的预言开始，到这种新兴舞蹈的正规结构得以形成，30年弹指一挥间。
从20世纪20年代的后半部分开始，直到如今的这个时期里，在德国的玛丽・魏格曼， 美国的多丽丝・
韩芙丽、玛莎・格莱姆、汊娅・霍尔姆和查尔斯・韦德曼的作品中， 一直忙于分析和巩固着这种结 构。
如果现代舞理论和原理的结晶不至于付诸东流，那么，第三个时期就将会到来，而在其中至少会发生 这样两件事情：第一，拥有自己同行和特定技术的个体舞蹈家将会消失，而某种普遍化的现代舞技术 则将应运而生；第二，个体舞蹈家的某些作品将会构成新兴现代舞团的早期保留剧目。
至于第二件事情，即现代舞和芭蕾是否会在这个时期达到最终的融合，则难以断定。
1952年编辑的这本现代舞术语的集锦——至少在某些方面——对这个时期进行了总结。
在筹备这些资料的过程中，我曾极大地受益于多丽丝。
韩芙丽和汊娅・霍尔姆，她们欣然地接受了我的数次采访。
我还要感谢玛莎・格莱姆、查尔斯・韦德曼和海伦・塔米丽丝，她们帮我为一些术语作出定义；我的 谢意自然还得给予牛津大学出版社、W．W：诺顿出版公司、G．&C．梅里亚姆出版公司、多吉出版 公司、图德出版集团、麦克米伦出版公司、普林斯顿大学出版社、阿尔弗雷德．诺普夫、弗吉妮娅・
斯图亚特、作曲家同盟、《剧场艺术》和《舞蹈观察家》，这些机构允许我从其出版的文章和书籍中 加以摘录，而细目则详见本书末尾的《注释》。
保罗・拉夫 1952年于美国纽约
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编辑推荐
这本小册子是专门介绍古典芭蕾舞蹈的名词术语的工具书，本书在多种参考书目的基础之上进行精心 编辑的，对广大业余读者和专业学习者均有很大的帮助和指导。
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