阿多諾美學中的作品問題性出自對前衛作品外貌、媒材處理和美學態度的參與式 觀察，其所言的作品問題性主要從創作、技術、媒材、訴求、社會關聯、政治處 境和歷史認知引出，連結社會歷史與文化，進行對質與跨域辯證。阿多諾以溝通 語言與模擬語言所組成的術語群交互進行辯證，形構作品自身範疇，並與應用範 疇交互發生作用。關於術語，陳瑞文於〈阿多諾美學論〉中描述：
術語並不是用來詮釋，而是類似織布機的梭子功能，作為一種關係性 的串連。 .它時而指涉過去，時而關乎前衛作品，有時連結歷史、文 化和社會問題，有時涉及創作 它的角色游移在疆界與反疆界、固定 與敞開、意義與無意義之間，具有瓦解、定位、探詢、不定性和運動 狀態等各種功能。17
17 同註2，頁349。
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不確定性 傳播(disseminate)、網路病毒、感染(Infection)、
增殖(breed)、挪用（Parody）、複製、異質 者權轉移(Authorship Shift)、賦權(Empowerment)
反密碼子(Anticodon)
引人寫入之文 可讀寫
可讀寫(RW)、Ctrl C、Ctrl V 異軌(détournement)
轉載體(Shuttle Vector)
可破壞、 (Multi-Source Sequence)
自治性 駭客、當機、無目的性、無功能性、揚棄、
反社會、去物質、否定、去美感化
退化(Degenerate)
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表二術語群之由來，以兩階段觀察操作而成，這些術語群同時對應著前文所分析 的網路藝術質性。初步以1995至2010年間之網路藝術作品樣本研究評析、閱讀相 關評論文本進行第一階觀察。一階觀察的意義是，提取社會的共同記憶，複製普 遍習慣的語言、手法或美感，亦即夾帶著歷史文化共同意識形態的溝通語言，做 為與社會藝術溝通的共向表現語言。二階觀察為評論作品之選擇，主要以能呈現 表一所關注的作品特質為主，排除以網路做為部分操作元素，但傾向單向封閉、
互動媒體形式的創作，以精確地判別網路前衛作品。接續以表二中所關注的溝通 語言及模擬語言之樣貌特徵，交互感知出具有實驗、摸索的邊緣性、反社會習性 或反正常的語言；這些模擬語言為自身對網路前衛作品的想像，透過微生物術語 群的操作使用，衝撞溝通語言的界線框架，模擬成為一活性的網路體，此網路體 因兩組譯種/異種迻譯勾勒為網路前衛生態系譜。異種生態系譜並非系統性結 構，它依著作品問題質性、關注的概念或理論動態出現，趨近於生態學研究生物 體與周圍環境、生物與非生物之相互關係，一種概念與概念之間不斷質能循環、
流動碰撞的評論書寫。阿多諾在〈美學理論〉中，論述前衛藝術的「非同一性」
是其拋離現實、捍衛自身自治性的重要癥候(symptom)。非同一性是一種不可溝 通的溝通，就前衛作品而言，以「非同一性外貌」表態；就美學理論而言，以「非 同一性語言」辯證，兩者結合為「非同一性思維」，批判現實、對社會文化進行 反動。此異種術語、生態系譜的論述，亦是某種對傳統書寫語言逃離、試圖建構 非同一性語言的前衛精神表態。必須說明的是，即便術語各自以不同的網路作品 表達，但作品自身並非呈現單一術語質性，而是可能交雜多組術語意義的複合體。
3.1. 網路病毒、異質 、超感染
國際情境(Internationale Situationniste)於1958年的文獻中定義，「異質一詞意味著分 解、腐敗、變質，透過摧毀、拆解等手段讓事物從一狀態至另一狀態、或從單一 物質事物中分解成兩種以上內容的質變量變過程，以做為抵制資本主義的革命手
37 以〈華克‧伊凡斯之後〉(After Walker Evans)命名之，接著透過不斷複製梵 谷(Van Gogh)、席勒(Egon Schiele)、
曼雷(Man Ray)、杜象(Duchamp)等藝
18 翻譯自Internationale Situationniste. 1958. Essay Définitions.
http://library.nothingness.org/articles/SI/fr/display/48 (16 Jan, 2011) 。原文Décomposition：Processus par lequel les formes culturelles traditionnelles se sont détruites elles-mêmes, sous l'effet de l'apparition de moyens supérieurs de domination de la nature, permettant et exigeant des constructions culturelles supérieures. On distingue entre une phase active de la décomposition, démolition effective des vieilles superstructures - qui cesse vers 1 930 --, et une phase de répétition, qui domine depuis. Le retard dans le passage de la décomposition à des constructions nouvelles est lié au retard dans la liquidation révolutionnaire du capitalisme.
圖1.〈