afterwalkerevans.com 〉 ，Michael Mandiberg，2001 (圖片擷取自網路畫面
3.4. 入侵、戰術、噬 菌體
網路前衛作品中駭客的「入侵」技術，或許是所有網路藝術形式裡對社會發動攻 擊最直接具體、衝撞挑釁的表態，入侵動作自身即包藏了開放原始碼的概念，試 圖透過非法技術解放資訊密碼，秘密開啟暴動騷亂、直搗主體核心。入侵如同兩
23 Josh Bricker. n.d. http://josh-bricker.com/home.html (18 Apr, 2011)。原文”My work is an attempt to expose the power structures that dominate our lives; those we witness, take for granted, and participate in (both consciously and subconsciously). I want to peel back and reveal traditional artifices, dominant cultural hierarchies, social systems and their effects, exposing their substructures like armatures in order to provide context for the creation of new, unexpected connections and personal truths.”
圖9.〈
Post Newtonianism
〉，Josh Bricker，2010(圖片擷取自網路畫面 2011/01/09)
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面刃，穿刺電訊場域的防火牆，流衍出無數文本議題，此刀刃既可解決問題，也 同時製造問題，這不僅是網路前衛作品批判體制的重要操作，亦是對網路自身進 行反動的戰術之一。日常生活批判理論學者狄塞杜(Michel de Certeau)於〈日常生 活的實踐〉(The Practice of Everyday Life, 1984)書中，提出「戰術」(et tactiques)概 念，是一種由下而上、狡猾抵抗宰制的行動。狄塞杜論述：
「戰術」是一種取決於正統場所的缺席、經計算的行動。由於沒有「外 在性」的界定，據此它必須自發性存在。「戰術」的空間是他者的空間，
因此，它必須玩弄、把玩一個強加了外在權力的法規和由外在權力的 法規所組成的場域 它是在「敵人的視野」 和領土裡躲避敵人的行 動 贏得的不予保存。這種無處不在的狀況賦予戰術一種流動性 它 必須機警地利用特殊接口、開啟專有權力監察下的縫隙入侵權力，進 行偷獵、創造驚喜 「戰術」是弱者的藝術24。
駭客入侵的場域，必然是他者的空間，一個由隱私、規範與權力所保護的地盤，
誠如狄塞杜所言，以前衛之名進行入侵所贏得的物件不能保存，因重要的並非是 否達至「成功」之境，而是於網路空間中四處開啟通道接口縫隙，此縫隙意味著，
它者自身絕對的場域權力已經崩解。「入侵」如同帶有解體程式的噬菌病毒，寄 生在母體中生長與複製，引爆宿主的裂解。利用母體各種因數、機質能量產生系 統來實現自身的生長和增殖，母體一經感染後，噬菌體即迅速增殖數以萬計的子 代，層層逼近，讓母體崩壞解體。
24 Michel de Certeau 1984: The Practice of Everyday Life. Gallimard. Berkeley: University of California Press. pp.57-63 原文”By contrast with a strategy … a tactic is a calculated action determined by the absence of a proper locus. No delimitation of an exteriority, then, provides it with the condition necessary for autonomy. Thus it must play on and with a terrain imposed on it and organized by the law of a foreign power[…]It takes advantage of “opportunities” and depends on them, being without any base where it could stockpile its winnings, build up its own position, and plan raids.
What it wins it cannot keep. This nowhere gives a tactic mobility, to be sure, but a mobility that must accept the chance offerings of the moment, and seize on the wing the possibilities that offer themselves at any given moment. It must vigilantly make use of the cracks that particular conjunctions open in the surveillance of the proprietary powers. It poachers in them. It creates surprises in them[…]tactic is an art of the weak.”
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海斯‧邦丁(Heath Bunting)1997年的作品
〈CCTV：全球監控〉(CCTV：World Wide Watch)，將閉路電視攝影機安裝在東京、
都柏林、洛杉磯和倫敦街道上，透過網 站呈現，以監查各都市的行人，監視畫 面即時(real time)於網站上露出，並於監 視畫面旁設定一鏈接按鈕，成為「傳真報案系統」(fax crime report)，任何瀏覽者 只要在監視畫面中觀測到可疑畫面，即可按下鏈結傳真到當地派出所。藝術家於 網路記錄頁面寫道：「提高自治監控能力以改善警力缺乏(Improve self policing with further absented police force)。」〈CCTV：全球監控〉讓每一位瀏覽者碰觸的不僅 是「觀看監視」的權力，也包括此權力可能引發的惡意濫用。「傳真報案系統」
〈Google 將吃垮自己〉(Google Will Eat Itself，簡稱GWEI)是由漢斯(Hans Bernhard)、Ubermorgen.com與義大利媒 從Google所分得的廣告費用來買Google的股票，〈GWEI〉團對於網站上宣稱：「我
圖10.〈
CCTV
：World Wide Watch〉，Heath Bunting，1997
(圖片擷取自網路畫面 2011/01/09)
圖11.〈
GWEI - GOOGLE WILL EAT ITSELF
〉，Hans Bernhard, Ubermorgen.com, Alessandro Ludovico，2005(圖片擷取自網路畫面 2011/01/09)
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們通過Google廣告購買Google股票，最終，我們將擁有Google！但〈GWEI〉並非 隱密的收購財團，最終的所得將會再分配回歸到公眾，讓所有付廣告費的
“clickers”從Google手中掙脫。」以〈GWEI〉目前廣告營收的速度計算，接收 Google大約還需202,345,126年，即便如此，作為一項藝術計畫，〈GWEI〉呈現出 藝術家試圖反噬龐大複雜的網路經濟體系的努力。〈GWEI〉實際上是一個態度頑 劣的駭客入侵體制行動計畫，在某種意義上說，其並不打算真正實踐反購Google 的目標，其戰術使用是對相關議題拋出警訊。此藝術計畫啟動後，Google發出一 封「友好信」給〈GWEI〉，說明對〈GWEI〉藝術性的理解，但仍以保護客戶、
消費者與公司政策為由，終止〈GWEI〉帳戶，將以法律手段來起訴此類欺詐行 為，並要求支付廣告所得。藝術創作做為議題的燃點，〈GWEI〉戰術成功地引起 了「Google霸權」與群眾的注意，透過秘密加掛程式的裙帶樹狀結構，進行迂迴 的「集向中心」反噬動作，其所欲瓦解的不是霸權本身，而是讓支撐霸權母體中 心結構的所有附屬節點的集體潰散，這些附屬節點，即包藏外掛程式的網站噬菌 體，讓每一個瀏覽者成為啟動、攻擊霸權的始作俑者，同時提醒瀏覽者對網路霸 權的必要質疑。