第二節的部分將針對三部歌舞電影中，〈The Greatest Show〉、〈We both reach for the gun〉、〈Epilogue〉這三首取自於不同電影出現時間點（分別是電影 的開幕、中場與結尾）的歌舞片段，以進行比較分析。將針對歌曲的出現時間 不同，判斷其在進入與結束歌舞片段的敘事上或與整部電影故事架構的敘事上 有何相同或不同之處。
（二）開場歌舞片段-「由歌曲帶入歌舞片段」、「歌舞與敘事沒有明顯分界」
首先是《大娛樂家》的〈The Greatest Show〉，其於電影中作為開場曲目，
在電影時間00:35 – 02:50 分出現。而該部電影事實上在 20 世紀福克斯（20th Century Fox）的舊版片頭結束後，配上新版的福克斯影業片頭該首歌曲的前段 旋律就出現了，陸續包括TSG 娛樂公司（TSC ENTERTAINMENT）等等的片 商片頭都配上和〈The Greatest Show〉相似的音樂前奏，但一直到 00:35 分才是 歌曲真正的前奏，但前面音樂銜接到歌曲前奏的開始事實上是有特別的安排 過，因為其銜接到正片開始時音樂出現漸強的效果一路到最大聲的時刻就是正 片的歌曲前奏第一聲。因此可以看見的是，雖然是開場曲目，但在開場的歌舞 片段出現前，並沒有電影敘事的情節在前面，僅是電影的發行廠商片頭放映，
就已經在使用該首歌曲的前奏作為情緒鋪陳，並慢慢帶入情緒的高點於正片開 始。
而歌曲〈The Greatest Show〉結束後的敘事是經由曲子漸慢結束，畫面從 鏡頭橫推以劃接（Wipe）的方式，帶入敘事。而進入敘事時首先看到的是歌舞 片段中男主角身上穿的戲服在櫥窗中，而電影的構圖特別讓該戲服擺放的位置 與歌舞結束時男主角所站和面向的位置相同，很順暢的就從歌舞片段接到故事 開始。然而，首次觀看該部電影時觀眾可能會對於歌舞的最後音樂和聲光慢慢 消失感到疑惑或突兀，會明顯瞭解到該段落即將做一個收尾了但卻不知道原
因，而這也是電影所留下的伏筆（詳見第四章第一節《大娛樂家》音樂解構與 劇情敘事關聯）。所以該段歌舞是以刻意安排的音樂漸弱結束，歌曲並沒有完整 的唱畢就切到了故事的開頭，故事的開頭畫面是一個小男孩看著櫥窗中的戲 服，因此能夠推理此位小男孩是剛剛歌舞片段中的男主角，接下去的故事就是 男主角小時候的故事背景。
總結，該首歌曲，雖然出現時間長度不長，但做了相當多「伏筆」與「增 加氣氛（情緒）」的安排。「伏筆」的部分除了是此首歌沒有完全唱完就結束，
它的下半段歌曲甚至是出現在電影的尾曲，形成頭尾呼應，而這樣的編排也讓 觀眾在看完電影後瞭解開場曲目的「不完整結束」原因。此外，在歌曲結束後 的敘事導演的轉場留住了歌舞片段中主角身上的戲服，讓它是敘事畫面開始時 第一個觀眾首先注意到的主體，而隨著敘事中小男孩看著該件衣服，我們也能 回推這位男孩是先前歌舞的主角，更能回推接下來的敘事是主角小時候的背景 時空。「增加氣氛」的地方指的是，在歌曲出現的前面雖無敘事卻有片商的商標 影片，而歌曲的前奏就直接在片商的片頭影片出現時就跟著出現了，雖然是額 外加長的音樂版本，但音樂還特別從片頭快到正片開始時音量漸強，烘托電影 熱血的氣氛。到了歌曲快結束時，音樂和舞蹈也漸漸消失，剩下清唱細微的男 主角嗓音，使得歌舞能順勢的接續到敘事畫面。
（二）中場歌舞片段-「由介紹詞帶入歌舞片段」、「歌舞與敘事有明顯分界」
《芝加哥》的〈We both reach for the gun〉出現於電影時間 46:12 至 49:50 分中，其歌舞片段前的敘事是律師比利和女主角蘿西兩人開記者會，然而面對 記者的提問，律師比利都搶著在蘿西之前將問題回答完，一直想成為眾人焦點 的蘿西試圖想把聚光燈搶回自己，於是開始和比利爭奪發語權，值得一提的 是，在該段歌舞開始前是由一個類似舞台主持人的剪影說了一段話：「比利的記 者會表演，注意他的嘴從來不會動，幾乎」，而歌舞片段中，女主角變成了腹語 娃娃，舞台上的比利將女主角擺放在腿上表演，歌舞片段中便可以看見有時女
主角自己偷偷動了起來。此段歌舞開始前，記者們紛紛提問，而律師比利早已 將女主角的人生背景重新編造，要女主角順著這個新的背景設定回答記者問 題。在女主角為了搶奪聚光燈而亂講話後，比利小聲的叫他閉嘴，這時就已先 出現了歌舞片段中舞台的推進鏡頭作為即將開始唱歌的預備，一直到前面提到 的剪影主持人講完話後，歌舞才從記者又開始提問配上音樂節奏正式開始。有 趣的是歌舞的第一個畫面居然是敘事的鏡頭，後面也有多次的舞台鏡頭與敘事 鏡頭穿插在該歌舞片段中，使得此歌舞片段所要呈現的概念（女主角像被發聲 的腹語娃娃、記者們像被操控的人偶、律師操控芝加哥媒體的靜動）能契合到 敘事，也加深了闡述角色心裡想法與諷刺該故事背景下社會媒體與法界間的紛 擾。
該曲歌舞片段的結束，是一個狂歡式的混亂閉幕，由快速的短片段剪接與 角色動作定格的畫面呈現，結束後馬上就接上了報紙出版、新聞媒體報導芝加 哥新的同情罪犯女主角蘿西的敘事畫面。而這一段敘事畫面是以一種灰階色彩 舊式（故事背景在1920 年代）的新聞畫面配上有雜音的配音報導段落，其呈現 了約1 分鐘的時間，再經由圈入圈出的轉場回到監獄中被眾人關愛的蘿西，身 旁都是各個大小花束和愛慕卡片。而該歌舞片段接回敘事的節奏是一個歌舞畫 面的完全結束，並切到一個全新的鏡頭敘事，因此在銜接敘事時並沒有特別讓 歌舞的最後畫面出現在敘事畫面裡，但其歌舞片段本身就已經融合了部分的敘 事鏡頭（記者會、記者撰寫稿文、報紙出刊）所以並不會接不上後續的故事，
還反而幫後面的故事增添了更多層次。
總結，作為中場曲目的〈We Both Reached For The Gun〉，前後都有敘事，
本文也意識到該段曲子與敘事的交界相當特別。從前頭的敘事接上歌舞時，是 先讓敘事的背景（記者會）出現，以及女主角蘿西和律師的互動顯現（兩人爭 奪話語權），再切了一小段的歌舞畫面背景，與舞台上剪影主持人開始介紹後，
由敘事畫面開始進入歌舞片段。作為歌舞片段，第一句歌詞卻是由敘事畫面中
的記者口述呈現，相當有趣，融合了歌舞與敘事於一體。雖然「有明確」的歌 舞片段表演預告開始，爾後的內容也都是歌舞與敘事的穿插鏡頭，由於歌舞片 段並非單純仰賴在舞台上進行演出的鏡頭，因此，可以看見的是經由舞台以腹 語娃娃和人偶造型表演，單純的記者會敘事畫面被增強了一層更深的內容和情 緒（被操控的媒體、律師的表演等等），都藉由這場歌舞表演暗指了更多的意 涵。而曲子的結尾是早期歌舞電影，也是歌舞電影最常使用的大結局式結尾，
所有角色動作定格而配合歌曲的結束，後續的敘事也以截然不同的畫面呈現
（舊式電視新聞影像）兩者屬於由全然的結束到全新的開始，一個切齊的節 奏。
（三）終場歌舞片段-「由敘事畫面帶入歌舞片段」、「歌舞與敘事沒有明顯 分界」
最後一首是《樂來樂愛你》的〈Epilogue〉出現於電影的 01:50:53-01:58:29 分，是該部電影的終場曲目。該首歌舞片段開始前的敘事是女主角與丈夫偶然 來到一間爵士酒吧並看到了分手多年後的男主角在舞台上，兩人台上台下對視 到，即將表演的男主角賽巴便在舞台彈起了兩人首次相遇的鋼琴曲目。敘事畫 面時賽巴彈了該曲目的前兩個小節單音旋律，到了第三個小節配上左手伴奏與 推進的鏡頭正式進入了歌舞片段中，因此，該歌舞片段的畫面是與敘事緊密接 在一起的，並沒有明顯的告知或分界，且該段歌舞也在內容中融合了部分的敘 事鏡頭甚至「改寫」原敘事的情境，但也讓觀眾能瞭解這一大段的歌舞段落存 在於電影的時空僅是男女主角的渴望與幻想中。
到歌曲的末尾時，其實就已經將鏡頭慢慢又切回了原本敘事的畫面但仍舊 是改寫的劇情，直到歌曲的最後一個單音鏡頭才硬生生的切回原有的敘事時 空，也就是男主角在台上彈著鋼琴演奏畫面，曲畢，回到敘事劇情，觀眾熱烈 鼓掌後女主角的丈夫詢問是否要繼續留下觀看，但女主角表示該離開了，並在 最後離開前回頭與男主角對到了眼，兩人相視後微笑，女主角離開而男主角繼
續在台上表演著，電影爾後隨著背景音樂漸強畫面淡出進入結局。因此，該首 歌舞片段與敘事的連結在開頭時是順勢的推入，不大有刻意的區分，直到樂曲 的結尾為了劇情強調從幻想換回真實，才以鏡頭切換回到歌舞開頭時的敘事畫 面（此時男主角於舞台彈完最後一顆音符），也呼應歌舞片段的首尾。
總結，歌曲〈Epilogue〉作為該部電影的終場曲目，從前面的敘事是女主 角與丈夫看著舞台上的男主角彈奏鋼琴表演，音樂前兩小節都還在敘事階段，
到了第三小節加入左手的襯底音與鏡頭緩緩推進使得觀眾能知道歌舞片段即將 展開，是一種由敘事循序漸進的概念。而敘事時的畫面都還是女主角看著台上
到了第三小節加入左手的襯底音與鏡頭緩緩推進使得觀眾能知道歌舞片段即將 展開，是一種由敘事循序漸進的概念。而敘事時的畫面都還是女主角看著台上