第三章 樂曲結構分析
第二節 第二樂章 ── 浪漫曲
這是三樂章當中，展現最為安靜、溫柔浪漫的一章，組成的樂句較長，旋律不斷 綿延地同時，低音號以十六分音符修飾主題，其目的不在於展現技巧，而是利用裝飾 的線條增加些內在糾結的情緒。在結構上，第二樂章是為三段體的曲式結構（ternary from），詳見〔譜例 3–12〕。
〔譜例 3–12〕 浪漫曲–A、B、A’段的對照譜例（mm. 1–3、26–28 和 48 - 50）
B 段
26 1
A 段
....
....
A' 段
48
這 個 樂 章 的 主 題 均 以 自 然 音 階 （ diatonic ） 作 為 框 架 ， 有 別 於 以 五 聲 音 階
（pentatonic）為主要架構的第一樂章主題片段。A 段落共細分為兩個主題，其一為協 奏樂團演奏的巴洛克迴奏曲（ritornello）16，其二為低音號獨奏片段。一開始的調性在 D 大調，直到低音號獨奏才變成 B 小調，A 段最後以 D 小調收尾。接著而來的 B 段也 同樣分成兩個主題，其一同樣是由協奏樂團演奏的迴奏，只不過作曲家這次將調性放 在 D 小調，其二是由法國號演奏八分音符以及兩個十六分音符的節奏音型，調性為 A 小調。由〔譜例 3–12〕可清楚看見，B 段的架構和 A 段極為類似，由此可證 B 段是 從 A 段演變而來的。這個樂章的最後一段，調性選擇 D 大調，為 F 小調平行調的下 行三度調關係（doubly chromatic mediant relationship）。曲式安排，除了 63 小節由第 一部小號將樂段帶進高潮，其餘以 B 小調重現 B 段的節奏音型以及 A 段的低音號獨奏 片段，內容與 A 段雷同，因此稱作 A’段。樂章最後樂團以 D 大調和弦安靜的收尾。
16 Ritornello 原本意指樂曲中反覆出現的樂段，通常這個樂段出現的時候都由整個樂團
〔表格 3–2 〕 第二樂章 曲式架構
〔譜例 3–13〕A 段中呈現兩個主題，於第 15 小節的第一拍，低音號出現少見 的六連音，以這樣的安排來對應傳統節奏模式，頗俱新意，給人非比尋常的感受。
〔譜例 3–13〕浪漫曲–A 段：A1 與 A2（mm. 1–15）
值得注意的是 A2 中，低音號與協奏樂團之間的關係；低音號旋律與協奏樂團當 中的中音聲部有等音或是相同節奏韻律的現象，但是低音號為了炫技，有較為繁複的 加花織度。
第 26 到 47 小節稱為 B 段落，這裡出現大量的六連音節奏音型，加上變化多端 的節奏，使低音號旋律更富含表情張力。此段落主要分成前後兩半部，26 到 34 小節 為前半部，調性來到平行調 D 小調上，和 A 段一樣，由協奏樂團演奏 B1，而 35 到 43 小節稱為後半部，調性為 A 小調，主旋律在低音號獨奏上，內容是全新的一個主題，
A1
9 A2
A 段
6 1
11
稱為 B2。從譜面上可以看到，為達成跟協奏樂團同步往前的效果，作曲家特別在低音 號獨奏的部份標上了術語稍激動的（poco agitato）。在 B 段結束進入 A’段落開始前，
作曲家將調性移到相差五度的 E 小調過渡樂段，透過音階產生綿延不絕的效果，詳見
〔譜例 3 –14〕。
〔譜例 3–14〕 浪漫曲–B 段與過渡樂段 （mm. 25–47）
25
B 段
B1
稍激動的
29
32
35
41
46
B2
38
44
六連音節奏音型
過渡樂段
在第 47 小節漸強後，緊接而來的即 A’段落。此段落的前四小節主旋律落在低 音聲部，直到第 52 小節才加入低音號獨奏。乍聽之下，以為 A’為全新的旋律，但細 探其音型之後，即可發現第 48 到 66 小節的結構和 A2 相輔相成，因此筆者將這裡歸 納為 A2 的變形（亦即「A2’」）。最後比較音域使用，在此段的後半部，協奏樂團 音域擴展，保持高音區外，低音聲部多呈現八度音響（doubling），這樣的作法有效地 承接持續不斷推衍的張力。這個段落最鮮明的是協奏樂團利用單一短小節奏動機模仿 發展的織度，對應低音號演奏長主題，富饒趣味。A1 與 A2’的交替進行，從第 58 小 節開始，A2’的音量逐漸變強且音域漸廣，持續到第 63 小節成為此樂章的最高潮處，
隨後旋律慢慢消逝，進入寧靜明亮的尾聲段落。作曲家特別安排第二樂章結束前的樂 段，協奏樂團音域來到高音位置，使用光亮的大調色彩，且以極弱的力度成功地描繪 內心嚮往的境地。不僅令人們的聽覺感受新穎之外，更突顯即將到來狂烈激動的第三 樂章主題。 詳見〔譜例 3–15〕，為整個 A’段落樂譜。
〔譜例 3–15〕 浪漫曲–A’段 （mm. 48–79）
48
低音號獨奏加入 A2'
A' 段
A2'
51主旋律
54
57
漸強
漸強
59
61
樂章的高潮 63
64
67 A1
76
漸慢至結尾 D 大調和旋
73 70