第二章 作品背景
第一節 沃恩˙威廉斯的生平
沃恩˙威廉斯在 1872 年 10 月 12 日出生於英國格洛斯特夏（Gloucestershire，
England），1958 年 8 月 26 日逝世於倫敦（London），享年 85 歲。他除了是知名的 作曲家、指揮家、音樂史教師、作家，他在譜學史上的貢獻還包含了英國的民謠採集，
可謂是英國近代音樂發展的重要人物之一。他的父親亞瑟˙沃恩˙威廉斯（Arthur Vaughan Williams，1834–1875）是當地下安譜內（Down Ampney）的一個教區牧師。
他的母親瑪格麗特˙蘇珊˙威奇伍德（Margaret Susan Wedgwood，1843–1937）則是 赫赫有名的「進化論」首倡者查理斯˙達爾文（Charles Darwin，1809–1882）的姪女。
沃恩˙威廉斯七歲那年，叔公達爾文所出版的《物種起源》（The Origin of the Species）
在家族內產生紛亂，母親威奇伍德很有智慧的解釋：
7 Kavanaugh, P. (1996). Spiritual Lives of the Great Composers. Grand Rapids, Mich.:
Zondervan. 第 170 頁。
母親的回答建立了沃恩˙威廉斯往後在工作方面勇於嘗試的精神以及堅定的性格。
1875 年，父親亞瑟˙威廉斯赫然長辭，享年 40 歲。守寡的母親威奇伍德帶著年 幼的沃恩˙威廉斯，搬回娘家的莊園–薩里郡雷斯山莊（Leith Hill Place，Surrey）。
在成長過程中，沃恩˙威廉斯在曾祖母的指導下，用達爾文小時候的課本學會認字，
（Rottingdean School），十五歲時考取查特豪斯中學（Charterhouse School），在就讀 期間並擔任學校樂團的小提琴手。當時，叔公達爾文的《生物進化論》不斷遭遇嚴重 的挑戰，讓沃恩˙威廉斯在這段期間，也連帶飽受媒體干擾之苦，因此讓出生於宣教 世家的沃恩˙威廉斯，在 1890 年離開查特豪斯的同時，公開宣布自己的無神論信仰。
那年夏天，沃恩˙威廉斯全家隨他來到巴伐利亞（Bavaria），準備九月就讀皇家 音樂學院（Royal College of Music 簡稱 RCM），師事查爾斯˙胡伯特˙培利（Charles Hubert Parry，1848–1918）。兩年後，到劍橋大學三一學校（Trinity College，
Cambridge）就讀了三年，師事作曲家查爾斯˙伍德（Charles Wood，1866–1926），
並於 1894 年獲得音樂學士學位，以及 1895 年的音樂史藝術學士學位 。家族顯赫的 沃恩˙威廉斯在劍橋大學所結識的友人多屬文藝之士，例如知名哲學家喬治˙艾德華
˙摩爾（George Edward Moore，1873–1958）與伯川˙羅素（Bertrand Russell，
1872–1970）。也許是因為從小沒能在音樂圈展露頭角，或只是謙虛的性格，離開劍 橋三育學校的沃恩˙威廉斯仍對成為一名作曲家的資格深感不足。在 1896 年 10 月 9 日和歷史學家赫伯˙威廉˙費雪（Herbert William Fisher，1826–1903）的愛女艾德琳
˙費雪（Adeline Fisher，1870–1951）結婚後一年，仍然孜孜不倦地跨海到柏林拜見 名師麥克斯˙布魯赫（Max Bruch，1875–1937），並在慕尼黑聆聽李察˙華格納
（Richard Wagner，1813–1883）的樂劇《女武神》的當下，找回自己學音樂原始的 初衷，立志成為作曲家。
1899 年，沃恩˙威廉斯再次回到皇家音樂學院學習和聲與作曲，師事查爾斯˙
威利爾斯˙史丹佛特（Charles Villiers Stanford，1852–1924），努力朝著成為作曲家 的目標前進。這次的復學讓沃恩˙威廉斯結識了日後的指揮大師利波德˙史托科夫斯 暇時，沃恩˙威廉斯經常和好友古斯塔夫˙霍爾斯特（Gustav Theodore Holst，1874–
1934）一起到鄉間采風，聆聽及蒐集民謠，他們兩個可謂是作曲上的最佳夥伴。對此，
沃恩˙威廉斯後來說：「〔民間歌曲〕使我們擺脫外國勢力的影響，而這個影響重壓 在我們身上，令我們無法解脫。」8
向來嚴以律己的沃恩˙威廉斯，一直認為在作曲方面仍有嫌不足，對自己努力修 來的博士學位也羞於公諸於世。直到 1901 年，即畢業兩年後，沃恩˙威廉斯成功的在 英國發表一首結合藝術與民謠的作品《菩提地》（Linden Lea），才願意承認自己的博 士學位。往後的沃恩˙威廉斯於 1905 年創立《雷斯山莊音樂節》（Leith Hill Musical Festival），擔任指揮長達 47 年，之後由威廉˙寇爾（William Cole，1909–1997）接 棒。1909 年，沃恩˙威廉斯前往巴黎，向摩利斯˙拉威爾（Maurice Ravel，1875–
1937 ） 請 益 配 器 法 ， 為 期 三 個 月 。 同 年 ， 沃 恩 ˙ 威 廉 斯 融 合 民 謠 與 半 音 手 法
（chromaticism），寫下給男高音、鋼琴及弦樂的四重奏《在溫洛克山脊上》（On Wenlock Edge）。這時期的沃恩˙威廉斯已經意識到藝術成長和生活時空背景，具有相
8 http://courseware.eduwest.com/sharecourse/courseware/0864/content/0001/tanchu07.htm
輔相成的關係，因此如何運用民間歌曲創造出屬於英國的古典音樂，成了沃恩˙威廉 年被《諾福克狂想曲》（Norfolk Rhapsodies）的音樂評論家所讚賞：
“Conception of the piece 〔Tuba Concerto〕 is quite his own … the result sounds like a piece of music and not a patchwork.”（Kennedy，1980）10
「這個作品的確是原創，即使融合了不同民謠片段的結果，還是完整的像一首新曲 子」。
也許像這樣把原本純屬英國本土的聲音，意即民謠歌詞，間接運用在創新的藝術 歌曲中，才能在日後的英國音樂史上留名，並獲得民族主義音樂家11之美稱。
1914 年第一次世界大戰爆發，當時 41 歲的沃恩˙威廉斯先後擔任皇家陸軍醫療 隊（Royal Army Medical Corps）的駕駛員、皇家駐軍火砲兵隊（Royal Garrison Artillery）
的少尉、英國探險隊第一軍團（First Army of the British Expeditionary Force）的指揮官。
長時間的暴露在槍炮聲的噪音下，使他在晚年飽受失聰之苦。戰爭結束後，沃恩˙威 廉斯的音樂創作正式進入成熟期，作曲風格更加大膽，比如 1922 年完成的大型作品
9 Vaughan Williams，Autobiography，190
10 Kennedy, Works, 87. 麥克˙甘迺迪是當時《諾福克狂想曲》的評論家之一。
11 （2015 年 1 月 11 日 16:00）
http://homepage.ntu.edu.tw/~b94303015/index.files/homework5.files/eglish%20music%20hist ory.doc
《四首蕭芙的詩》（Four Poems by Fredegond Shove），曲中呈現和聲以及融入特殊的 聲響效果，無論在調式、五聲音階、塊狀和絃的使用，都讓歌曲在調性上顯現創新與 錯綜複雜的風格，其他同期較重要的作品包含英國民謠組曲（English Folk Song Suite，
1923），以及英國 BBC 交響樂團（BBC Symphony Orchestra）所首演的 F 小調第四號交 響曲（Symphony No. 4 in F minor，1935）等。
二次大戰期間，沃恩˙威廉斯嘗試許多新的創作方式。首先是 1940 年完成的
《旅遊之歌》（Songs of Travel the House of Life），隨後花了兩年時間，編寫民間歌曲 的改編及創作《英國讚美歌集》（Hymns of Praise for England），之後是電影配樂；其 中最著名的是 1948 年《南極的史考特》（Scott of the Antarctic）電影配樂，還有電影 配樂延伸出來的第七號交響曲《南極交響曲》（Sinfonia Antarctica）。戰爭結束後，沃 恩˙威廉斯的妻子艾德琳於 1951 年病逝，兩年後他與烏蘇拉˙伍德（Ursula Wood，
1911–2007）結為連理，並遷居至倫敦。這時沃恩˙威廉斯的音樂創作已進入了晚年 時期，曲風由大膽複雜轉變成簡單樸實，其代表作有《最後四首歌》（Four Last Songs）、《十首布雷克之歌》（Ten Blake Songs），以及本論文研究的《低音號協奏 曲》（Tuba Concerto）。
1958 年 8 月 26 日，沃恩˙威廉斯離開人世，留下一首未完成的大提琴協奏曲、
歌劇《詩人湯馬士》（Thomas the Rhymer），以及舞台劇《第一個聖誕》（The First Nowell）。完成的作品有五部歌劇、九首交響曲、芭蕾及舞台劇音樂、合唱曲、宗教音 樂…等。