第三章 樂曲結構分析
第一節 第一樂章 ── 前奏曲
吉安（Phrygian）15、五聲音階（Pentatonic）與調性音樂中的數個小調調區。主題之間，
透過模進（Sequences）、音型的變化等方式連接，成功取代傳統強調主屬調性關係的
14 Chan, C. (2009). A Comprehensive Analysis of Ralph Vaughan Williams's Tuba Concerto.
15 在八世紀時教會調式分成以下四種：多里安（Dorian）、弗里吉安（Phrygian）、利 地安（Lydian）以及米索利地安（Mixolydian）。其中，弗里吉安以第三個音 E 為調中 心，音名為「E–F–G–A–B–C–D–E」。
一、曲式（Form）
過渡樂段
Section III
協奏樂團及
低音號獨奏 mm. 80–94 降 B 小調 段落 IV
Section IV
協奏樂團及
二、動機（ Motive）
從協奏樂團導奏部份出現的完全五度及包含轉位完全四度，緊接續低音號演奏主 題一的小三度與大二度，是此樂章的音程動機。節奏動機則是協奏樂團開始的八分音 符織度與十六分音符的獨奏主題。動機示意請詳見〔譜例 3–1〕 。
〔譜例 3–1〕 前奏曲–導奏–動機（mm. 1–4）
三、細部分析與說明
四小節的導奏營造了強而有力的調性宣誓，管弦樂出現平行五度的織體成為特色 之處，從此清楚得知，此段落是建立在教會調式系統上而非大小調，降 G 音的出現亦 是另外一證明，此處用的是主音為 F 的弗里吉安調式。當然，用大小調系統來解釋也 說得過去，在第二小節的第二大拍，可看作是一個拿波里和弦。〔譜例 3–2〕
〔譜例 3–2〕 前奏曲–導奏（mm. 1–4）
小 3 度 大 2 度
平行 5 度
1
降 G
主題一由低音號開啟，以十六分音符為主，強調 C 與 F 的關係，可以看到 C 音 與 F 音之間由下方小二度鄰音裝飾。旋律線條除了呈現調性音樂–F 與 C 的主屬關係 之外，更重要的是強調降 G 音，主題結束於此音，由此可見以看出作曲家試圖同時展 現調式與調性音樂的思維。主題呈現音域廣闊的現象，不用花俏的高音或特技來點綴，
讓演奏者得以單純的靠音色變化表現主題，使主題更加鮮明，見〔譜例 3–3〕。
〔譜例 3–3〕 前奏曲–主題一（mm. 4–13）
〔譜例 3–4〕主題二相較於主題一更為優美，低音號富含更濃烈的表情記號，
調性在 A 小調。音程動機與主題一相同，仔細觀察協奏樂團最低聲部，出現大量的三 度音程動機。第 35 小節的震音，近一步發展二度音程，從僅僅是音高的參數提升為音 色層面。值得注意從第 40 小節開始出現三連音音型，除了加強張力之外，也隱約向傳 統致敬，有布拉姆斯著名的二對三音型（Hemiola）現象。從 42 小節到 50 小節，重覆 主題二，僅單純讓協奏樂團呈現，除了加強聽覺印象外，更有讓獨奏者預備發展部的 作用。
〔譜例 3–4〕 前奏曲–主題二（mm. 31–35）
Bass Tuba 低音號
4
31
主題一與主題二之間出現的過渡樂段〔譜例 3–5〕，素材從導奏與主題一而來，
這次換成低音號演奏導奏中，協奏樂團最高聲部的旋律線條。十六分音符平均分布於 獨奏者與協奏樂團之間，呈現應答的樣態。調性為主音為 F 的弗里吉安調式 。
〔譜例 3–5〕 前奏曲–過渡樂段使用素材（mm. 17–26）
17
22
發展部起始，從 55 小節後半，低音號聲部進來，音高選用降 B 音、降 D 音、降 E 音為呈示部主題一音高 C 音、降 E 音、F 音的下方大二度移位。〔譜例 3–6〕出現 的材料來自導奏與主題一的結合，低音號的旋律來自協奏樂團的外聲部音高，並進一 步發展。儘管拍號改變至六八拍，但節奏的韻律型態與呈示部出現的相仿。調性在降 B 小調。
〔譜例 3–6〕 前奏曲–發展部第一段落（mm. 51–61）
第二段落，僅僅讓協奏樂團呈現，素材延續第一段落，包含旋律、節奏、調性，
樂團齊奏少了低音號，力度展現較為單純，音量保持強度（forte）直到進入第三段前，
才漸弱讓低音號表現。第三段落呈現平靜優美的氛圍，低音號流暢的演奏表現是重點，
橫跨音域幅度大，產生明顯的音色對比，演奏表情的變化同樣展露出高難度的演奏技 巧，令發展部的張力逐漸累積、攀升。〔譜例 3–7〕可以看到第二與第三段落的劃分，
低音號與協奏樂團彼此間應答的狀態，倆者兼具強烈的對比性。
51
56
〔譜例 3–7〕 前奏曲–發展部第二與第三段落（mm. 68–91）
〔譜例 3–8〕為發展部第四段落，低音號以斷奏表現主題，與樂團高音聲部的 圓滑奏（legato）做對比，協奏樂團的織體可劃分成95小節到103小節的「前景」、
103小節到106小節的「中景」以及107小節到110小節的「後景」，綿延的線條、每個 大重拍的和聲以及輕巧的八分音符聲部，時而級進時而跳進的旋律構成三個層次。段
段落 III 段落 II
68
75
81
87
落的最後收在低音號身上，儘管織體相當薄，卻由於以低音 A 做收尾，成功達到餘音 繚繞的效果。
〔譜例 3–8〕 前奏曲–發展部第四段落（mm. 92–110）
92
再現部
97
103
107
中景 前景
後景
來到導入再現部接續的樂段，協奏樂團重現導奏主題旋律，調性在 A 小調上，選 用高音域來唱述主題，最低聲部以持續的震音 A 音呈現，此長音 A 同時具有穩定調性 的作用。音樂發展從 A 小調慢慢轉移至降 A 大調，意即 F 小調的關係大調上，旋律 準備導向再現部。這個段落不論是低音號獨奏者還是協奏樂團，其和聲多用模進的手 法來處理。在〔譜例 3–9〕可清楚看見第 103 小節的調性是 A 小調，而到了第 107 小節的第二大拍隨即轉為降 A 大調。
〔譜例 3–9〕 前奏曲–過渡樂段：導入再現部段（mm. 103–110）
103
A 小調
降 A 大調
107
〔譜例 3–10〕旋律回到再現部，調性重現主音為 F 的弗里吉安調式（Phrygian on F），不過，此處與其說調性回到教會調式上，不如說作曲家刻意將調性安排進入 F 小調。另外，此時的協奏樂團音域對比性大，除了調性的轉換，也將原本的旋律改以 較急促的三連音呈現，將曲子帶入裝飾奏段落。
〔譜例 3–10〕 前奏曲–再現部主題（mm. 111–118）
111
115
〔譜例 3–11〕低音號重現主題一，除了旋律線條相差三個八度，作曲家也善用 十六分音符與三連音來炫技，成功營造出獨奏者游刃有餘的詮釋。音程素材二度、三 度、五度隨處可見，搭配速度改變，製造且急且緩的張力呈現，將結束段落刻畫出更 多性格。裝飾奏段落最後結束在 F 大調上，並以三個和弦進行，旋律也使用大二度的 音程動機，與樂曲的開頭做一呼應，將整個樂章連貫起來。
〔譜例 3–11〕 前奏曲–裝飾奏段落（mm. 156 - 160）
156
157