第三章 樂曲分析
第二節 第二樂章
第二樂章曲式為奏鳴曲式，調性為C 大調，拍號為 2/2 拍，速度標示為 Allegro
brusco( =96)。呈示部主要由第一主題、第二主題及結束主題構成；發展部主要由
第一段落、第二段落、第三段落與各段落變形主題構成；經再現部後，最後再加入 一尾奏片段結束此曲。筆者將該樂章呈示部區分成第一主題mm.1-36、過門 mm.37-49、第二主題 mm.50-82、間奏 mm.82-85、結束主題 mm.86-103，除了第二主題由
抒情線條譜成，其他主題皆具有強烈的節奏感，對戰爭景象有深刻的摹寫，音樂表 現力十足；發展部區分成第一段落mm.103-139、第二段落 mm.139-152、第三段落 mm.153-166、第一段落變形 mm.167-174、第二段落變形 mm.175-180、第三段落變
形 mm.181-195、迴轉 mm.196-216、過門 mm.216-228，由節奏性與抒情性的主題 交織而成，猶如表現戰爭時期隨時處於不安定的狀態；再現部區分成第一主題 mm.228-239、過門 mm.240-255、第二主題 mm.255-270；尾奏區分為第一段 mm.271-288、第二段(小尾奏)mm. 279-300，由極致的音量及高漲的情緒象徵經過長久抗戰，
戰爭終於得到了勝利。筆者將在第四章樂曲詮釋中做更詳細的說明。【表3-2】為第 二樂章樂曲分析架構表。
【表3-2】第二樂章樂曲分析架構表
47
一、樂曲分析
(一)、呈示部(mm.1-103)
第一主題為第 1 至 36 小節，調性建立於 C 大調上，由極強調的沉重音響 (marcatissimo e pesante)演奏，整個呈示部圍繞著前 8 小節音樂動機進行，此時鋼 琴與小提琴交互出現，強音(f)演奏敲擊式的音響，勾勒出戰爭期間敵我雙方砲火轟 炸的畫面；第 14 至 19 小節鋼琴與小提琴音型互換，以半音轉調的方式再次演奏 開頭動機，此時低音上移至Db音，如開啟第二波攻擊般，呈現兩方互不妥協之情 景。見【譜例3-2-1】。
【譜例3-2-1】第二樂章，第 1 至 19 小節
1
Db音 半音動機
C 大調 C 音
音型互換
第20 小節起鋼琴以圓滑奏彈奏曲折旋律，如士兵穿梭於砲火間之情景，小提 琴隨後以反覆強音(f)附和，第 26 小節起隨著不同音程的加入，增添了和聲之厚度，
並一路漸強至第29 小節的更強音(ff)，暗示戰火越演越烈的態勢。見【譜例 3-2-2】。
【譜例3-2-2】第二樂章，第 20 至 29 小節
第 30 至 36 小節回到開頭的第一主題，鋼琴與小提琴以更強的音量演奏，顯 示戰況相當激烈；第37 至 49 小節之過門片段，鋼琴與小提琴加入了三連音動機，
為該段樂曲帶來更強烈的律動性，而鋼琴除了三連音外，更加入了跳音演奏形式，
製造出緊張鬼祟的音樂氛圍；第 41 小節，音樂開始漸強，層層堆疊至第 45 小節 後，小提琴拉奏沉重不和諧的雙音下行，鋼琴隨後呼應，在激動的情緒中進入第二 主題。見【譜例3-2-3】。
20
26
49
【譜例3-2-3】第二樂章，第 37 至 49 小節
第二主題為第50 至 82 小節，調性建立於 F 大調上，為較抒情的歌唱性段落，
與第一主題直接而短小有力的音樂個性呈現對比；小提琴旋律以強音(f)且英雄式 的風格(eroico)拉奏，刻畫出戰場上戰士們胸懷正義、神態莊嚴的形象，鋼琴上聲 部則以兩音一組始於非強拍音，使音樂聽覺上較為流動向前。見【譜例3-2-4】。
【譜例3-2-4】第二樂章，第 50 至 82 小節之主題素材
37 鋼琴與小提琴使用三連音動機，增加律動感
跳音形式
F 大調
50
第82 小節起，插入三小節短小的間奏，小提琴由活潑的三連音上行展開，逐 漸累積情緒以進入充滿活力的(con brio)結束主題。結束主題為第 86 至 103 小節，
鋼琴以穩定的節奏進行，突顯出小提琴的熱情積極。見【譜例 3-2-5】。第 100 至 103 小節，音樂張力累積至頂點，小提琴與鋼琴以更強音(ff)而沉重的(pesante)音色 齊奏，在慷慨激昂的情緒下結束了呈示部。見【譜例3-2-6】。
【譜例3-2-5】第二樂章，第 82 至 99 小節之音型動機
【譜例3-2-6】第二樂章，第 100 至 103 小節
82 小提琴為三連音動機
100
51
(二)、發展部(mm.103-228)
發展部第一段落為第 103 至 139 小節，是較節奏性的段落，由小提琴獨白開 始，伴隨著逐一拓展的音域及漸強的音量，不和諧的聲響使該段落顯得格外緊張。
見【譜例3-2-7】。第115 至 128 小節，作曲家使用了呈示部第一主題動機，以強而 有力的節奏描繪出戰場上軍隊果決前進的步伐。見【譜例3-2-8】。第129 至 138 小 節鋼琴再現了呈示部結束主題之素材，搭配小提琴高低起伏之音型，以堅定而飽滿 的音色進入發展部第二段落，呈現較激動的感受。見【譜例3-2-9】。
【譜例3-2-7】第二樂章，第 103 至 114 小節
【譜例3-2-8】第二樂章，第 115 至 128 小節之音型動機
103
第一主題動機 F 大調
109
【譜例3-2-9】第二樂章，第 129 至 139 小節之主題素材
發展部第二段落為第 139 至 152 小節，是較抒情的段落，主要由上行音型構 成，以弱音(p)、稍微更安靜(poco più tranquillo)且更富有表情(espress.)的情緒演奏，
小提琴與鋼琴高音聲部旋律分別以級進下行之方式呈現，小提琴在樂句未演奏完 前鋼琴即奏出，未待鋼琴唱完旋律小提琴又再次掌握了樂句主導權，雙方相繼歌唱 該旋律，表現出游移不定、無所是從感；第142 小節起鋼琴左手較沉厚的八度低音 再次響出，暗示著戰爭仍未止息；至第147 小節，鋼琴開始加速(accelerando)，小 提琴與鋼琴放大了此段音型動機之拍值，並藉由左手分解的八度音程來累積張力，
使音樂情緒再次擴張。見【譜例3-2-10】。
129
Db大調
53
【譜例3-2-10】第二樂章，第 139 至 152 小節
發展部第三段落為第153 至 166 小節，在此速度轉快(più mosso)，小提琴與鋼 琴以相同音型動機模進出現，音域擴展，使不舒服的感受持續累積，彷彿呈現出因 擔憂越來越焦慮而慌亂的心理狀態。見【譜例3-2-11】。
139
鋼琴半音級進下行
小提琴全音級進下行
八度音程分解和弦 拍值增加
【譜例3-2-11】第二樂章，第 153 至 166 小節之音型動機
發展部第一段落變形為第167 至 174 小節，小提琴與鋼琴以更強音(ff)演奏，
半音下行使旋律交會處形成尖銳刺耳的小二度音響，加上厚重的左手低音，猶如更 加劇烈的砲火；數秒後，音樂情緒快速轉換，在一小節內緩和下來準備進入稍微更 安靜(poco più tranquillo)且富有表情的(espress.)第二段落再現。見【譜例 3-2-12】。
【譜例3-2-12】第二樂章，第 167 至 174 小節
小提琴與鋼琴呈現半音動機下行
153
55
發展部第二段落變形及第三段落變形為第 175 至 191 小節，以相似於發展部 第二段落及第三段落的旋律動機，加入更多的模進音型，加劇戰爭期間不平靜的感 受，使音樂張力再次累積至段落的高潮。
迴轉段落為第192 至 216 小節，其中第 192 至 195 小節小提琴與鋼琴以更強 音(ff)音響奏出發展部第一段落變形之不諧和半音下行，此時建立於 Eb大調上。見
【譜例3-2-12】。隨後，小提琴拉奏發展部第一段落動機，鋼琴彈奏呈示部第二主 題英雄式的風格(eroico)旋律，兩主題相互競奏，展現出激動澎湃的情緒與氛圍。
見【譜例3-2-13】。
【譜例3-2-13】第二樂章，第 196 至 216 小節之主題素材
第 216 至 228 小節的過門第三次重複了發展部第一段落變形之主題動機，建 立於 C 大調上；第 224 小節起，小提琴聲部改為大跳音程，鋼琴的左手低音則加 入分解和弦，增添和聲飽滿度，戰爭進入最激烈的時刻，樂曲在激昂的情緒中進入 再現部。見【譜例3-2-14】。
小提琴旋律為發展部第一段落動機
鋼琴聲部為呈示部第二主題動機
Eb大調
【譜例3-2-14】第二樂章，第 216 至 228 小節
(三)、再現部(mm.228-270)
除了結束主題外，再現部第一主題、過門與第二主題結構皆為呈示部主題之濃 縮；在調性上，呈示部第二主題建立於F 大調，再現部第二主題則在主調 C 大調 上，在此鋼琴較先前多加入兩小節導奏，以右手中聲部半音下行引導使第 257 小 節小提琴調性的回歸更為明顯。見【譜例3-2-15】。
【譜例3-2-15】第二樂章，第 255 至 270 小節調性之建立
216
223
第一段落再現主題動機
分解和弦增加和聲飽滿度 加入大跳音程 C 大調
255
C 大調
半音下行
57
(四)、尾奏(mm.271-300)
尾奏第一段為第271 至 288 小節，小提琴與鋼琴上聲部以更強音(ff)而充滿活 力地(con brio)相互競奏，描繪出戰士們充滿鬥志、四處奔騰且激烈廝殺的畫面；鋼 琴下方聲部以厚實的八度音程敲響著，象徵即將勝利的前奏。見【譜例3-2-16】。
【譜例3-2-16】第二樂章，第 271 至 288 小節之音型動機
尾奏第二段中小提琴與鋼琴以更強音(ff)且沉重的(pesante)音色演奏，持續強 調中心音 C 音，製造出擊鼓般的音響，宛若高聲宣示著戰爭將獲得勝利；末四小 節，鋼琴以堅定的全音符長音大聲宣告戰爭終了，小提琴熱切的十三連音傳達終於 贏得勝利的興奮歡呼聲，全曲在輝煌的音樂色彩之中結束。見【譜例3-2-17】。
271
【譜例3-2-17】第二樂章，第 289 至 300 小節
二、小結
筆者分析完該樂章後，主要將第二樂章統整為三要項，分別是：(一) 持續的強 音、(二) 激進的三連音動機、(三) 豐富的和聲變化。
(一) 持續的強音
作曲家在第二樂章中讓許多段落長時間在強音(f)音量上演奏，並在一些片段 中標示以清晰的(marcato)與沉重的(pesante)音色彈奏，描繪出戰場上敵我雙方相互
鬥爭的畫面；此外，在音程上，更運用了許多不協和音響效果，帶給人不舒服的聽 覺感受，明顯對比第一樂章整體灰暗沉悶的氛圍，為其怪誕風格的體現。如在第二 樂章最開頭，普羅柯菲夫除了要求演奏者以強音(f)表現出樂章殘暴的(brusco)個性，
更要以極強調的沉重音響(marcatissimo e pesante)演奏，相同主題至第 30 小節及第
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229 小節再現則升格以激動的更強音(ff)呈現；而樂曲第 271 至 300 小節的結束段 落與尾奏，亦建立在更強音(ff)而充滿活力的(con brio)情緒上，維持了 30 小節激昂 的狀態，傳達戰爭即將獲得勝利的喜悅。見【譜例3-2-1】、【譜例 3-2-16】、【譜例 3-2-17】。
對比之下，作曲家僅在樂章中安插了兩個音量稍微更安靜(poco più tranquillo) 且更富有表情的(espress.)段落，參考第 137 小節至 150 小節與第 175 至 187 小節，
不平靜狀態，如第103 至 114 小節中，鋼琴與小提琴逐層加入新的音符，營造出極 度不舒服的效果。見【譜例3-2-7】。此外，作曲家於鋼琴聲部中亦使用了非常多紮 實的八度音程，構成飽滿的和聲音響，如最開頭的鋼琴聲部，其左手八度低音維持 了多個小節，加強樂曲整體的和聲厚度與張力。見【譜例3-2-1】。
除了塊狀的八度音程，分解八度和弦亦有助於豐富段落之和聲色彩，如發展部 第二段落第147 至 152 小節及第二段落再現的第 175 至 180 小節，作曲家以流動 的分解八度音程對比前後粗曠的塊狀和弦音色，製造出較安靜的和聲色彩，然而卻
除了塊狀的八度音程，分解八度和弦亦有助於豐富段落之和聲色彩，如發展部 第二段落第147 至 152 小節及第二段落再現的第 175 至 180 小節，作曲家以流動 的分解八度音程對比前後粗曠的塊狀和弦音色，製造出較安靜的和聲色彩，然而卻