第五章 李斯特《威廉泰爾》 S.292/1 及 S.292/2 演唱詮釋
第四節 伴奏呈現
（一）〈漁童〉( Der Fischerknabe )
〈漁童〉兩個版本的前奏速度表情是一樣的，前奏的三十二音符的分解和弦 要平均，每顆音的觸鍵力度要一致，像水面上波汶不斷的感覺，而第二個版本標 示多了「弱音踏瓣」( una corda )54，聽覺上多了溫暖跟朦朧之感，是第一個版本沒 有的。
兩個版本的主題也有不一樣的彈奏呈現，第一個版本標示「振動」( vibrato )55， 快速的三十二音符的和弦，強調右手旋律主題；而第二個版本的彈奏方式以弱拍 的方式進入即可，不需過多的力度【譜例47-1】及【譜例 47-2】。
【譜例47-1】〈漁童〉S.292/1 mm.1-3
【譜例47-2】〈漁童〉S.292/2 mm.1-3
54 彈奏鋼琴時，踩弱音踏瓣可以使整個鍵盤及音槌韶為向右移，使音槌擊響三根弦 當中的一根弦。它的作用不僅降低音量，還能改變鋼琴音色；對於低音的影響比高音明顯，
通常使用在需要凸顯高音旋律和改變整體音色的段落。
或大或小音高尚震幅的改變，也可稱之為抖音，或是快速地頓音。
進入第一段前持續以三十二音符的快速音群引人聲主旋律，第一個版本無間 斷的方式接續，第二個版本多了一小節的全休止符。人聲與鋼琴的呼應兩個版本 一樣的呈現是主旋律【譜例48-1】及【譜例 48-2】。
【譜例48-1】〈漁童〉S.292/1 mm.23-28
【譜例48-2】〈漁童〉S.292/2 mm.18-25
進入第二段落，伴奏先預示主題，使用「和諧、一致地」( armonioso )彈出和 弦音，左手依然維持平穩的三十二分音符的伴奏【譜例49】。
【譜例49】〈漁童〉S.292/1 mm.37-42
第二個版本無使用預示主題的方式，以右手彈奏分解和弦【譜例50】。
【譜例50】〈漁童〉S.292/2 mm.29-36
第三段結束前接插入句的片段兩個版本的差異很大，第一個版本彈奏九小節 c♯小調二級接五級的分解和弦，接到插入句時使用五級擴充和弦，左手八度來回製 造緊張氣氛，搭配人聲使用加重音唱出「呼喚」( Und es ruft ) 【譜例 51】。
【譜例51】〈漁童〉S.292/1 mm.65-76
c♯小調 ii
c♯小調 Ｖ ii ii
V ii V ii V
第二個版本的呈現是彈奏五個小節c♯小調減七和弦，手指上的力度觸鍵要「激 動地、興奮地」( agitato )，接到插入句「呼喚」( Und es ruft )，則是使用沈穩的低 音d 帶出人聲旋律，「從深處」( aus den Tiefen )的四個音要與歌者一同出現，並 且漸慢的帶出( g )音，示意進入 c♯小調五級音行程半終止。與第一個版本相比，第 二個版本的詮釋上多了緊張、懸疑的氣氛【譜例52】。
【譜例52】〈漁童〉S.292/2 mm.52-65
最後尾奏的部分，第一個版本分解和弦的快速音群彈奏，以單音的方式呈現 動機變形。第二個版本則是左手反覆動機來回搭配右手和弦伴奏，然後以Db大調 一級d、f、a 音逆行漸弱。兩個版本的詮釋都是要漸漸消失【譜例 53-1】及【譜例 53-2】。
【譜例53-1】〈漁童〉S.292/1 mm.115-124
【譜例53-2】〈漁童〉S.292/2 mm.75-88
（二）〈牧羊人〉( Der Hirt )
李斯特在〈牧羊人〉兩個版本的前奏並沒有做太多的改編，彈奏方式也幾乎 一樣，接續上一首〈漁童〉的最後一個Db音，所有的裝飾音都需要加重的效果，
強調C#音，並且要使用「中強」( mezzo forte )的力度。
唯一的差別只在於黑框圈起處，第一個版本是兩手以八度的方式共同彈奏，
第二個版本則是只用單手【譜例54-1】及【譜例 54-2】。
【譜例54-1】〈牧羊人〉S.292/1 mm.1-11
【譜例54-2】〈牧羊人〉S.292/2 mm.1-10
第二段開始，第一個版本多了一小段間奏，術語上的標示要使用像法國號的 音色，在完全四度及大六度的來回和諧與不完全和諧音程之間，裝飾音的部分要 特別有力的彈出強力顫音，特別是三連音的部分可稍微帶有一點漸快。
下方圓框圈起處，伴奏使用三連音對應歌者的八分音符，此時的三連音不可 漸快，歌者以「振動」( vibrato )的音色唱出，為的就是要強調節奏對應不上的衝 突感，最後像是模仿鳥啼叫聲，伴奏重複人聲旋律，以漸弱的結束【譜例55】。
【譜例55】〈牧羊人〉S.292/1 mm.35-40
第二個版本則是鋼琴先彈奏一遍人聲旋律，人聲再接著唱出，以重複模境的 手法呈現，鋼琴的音色上，只需以中強的力度即可，間奏的部分彈到一半的立即 停止，獨留給人聲，鋼琴再用模仿鳥啼的聲音以跳音及「最弱音」( pianissimo )的 方式結束【譜例56】。
【譜例56】〈牧羊人〉S.292/2 mm.24-35
兩個版本在接入第一段a’之前，皆有一小段的插入句，但彈奏的方式兩個版 本的呈現是不一樣的。第一個版本是使用快速的十六分音符，譜上一開始標示的 術語為「一直弱音漸慢同時漸強」( sempre piano egualemente ) 接續到中間多了「更 多的漸弱」( più diminuendo)，筆者的推測在於每個十六音符的單顆音上的觸鍵不 可太過堅硬，漸慢的用意在於希望伴奏不要太過多餘的炫技效果，而漸強是為了 高音上行要彈奏的更清楚而不是胡亂帶過的呈現。直至下行開始，並由十六分音 符接至八分音符再接三連音，此時的彈奏要更多的漸慢以及漸弱，因為人聲即將
要出現，並要以「溫柔」( dolce )帶入，更多的漸弱與漸慢目的在於聽覺上的衝突 不會形成太強烈的對比【譜例57】。
【譜例57】〈牧羊人〉S.292/1 mm.69-78
第二個版本接續第一段a’之前的插入句，僅有三小節以音階的方式帶過，前 面五小節的間奏插入句是濃縮第一個版本的人聲改為鋼琴彈奏，整段的插入句彈 奏並不會太過於複雜，沒有過多的術語指示如何彈奏，只要以溫柔的觸鍵彈奏裝 飾音即可，下行音階也以同樣的方式演奏【譜例58】。
【譜例58】〈牧羊人〉S.292/2 mm.53-62 高音上行漸強
十六分音符 八分音符
三連音
最後尾奏的呈現，第一個版本以右手八度的方式彈出變形的動機，左手則是 不停來回減七和弦，黑框圈起之處為下一首〈高山獵人〉預示動機，術語上加註
此動機要使用「左手彈奏」( mano destra ) 【譜例 59】。
【譜例59】〈牧羊人〉S.292/1 mm.106-114
ㄒ ㄒ ㄒ ㄒ
ㄒ ㄒ ㄒ
第二個版本的尾奏相較於第一個版本比起來的更為單純，左手八度來回快速 三十二音符F♯音，無任何主旋律的搭配。特別的在於紅匡圈起之處，Gb音到Bb 音大三度的音程，一開始是強音彈出，但Bb音要快速收起，跳音之外還只能停留 八分音符的長度；而第二次為F♯音至D 音，名為小六度實為增五度的音程，雖然 沒有像第一個版本還有預示下一首動機的到來，但延長休止符的記號配上延續下 一段( Ségue )的指示留給聽眾無限的想像空間【譜例 60】。
【譜例60】〈牧羊人〉S.292/2 mm.74-88
（三）〈高山獵人〉( Der Alpenjäger )
兩個版本訂的速度皆為「快板」( Allegro )，第一個版本「非常的激動快速」
( agitato assai )與第二個版本「震耳的響聲」( con strèpito )在於分解和弦上有不一 樣的彈奏方式。第一個版本的譜上明確指示為一拍內彈出六連音，不能多也不能 少，而且只有左手，為了不顯單調乏味，所以表情術語上指示要非常的激動快速。
第二個版本，雙手皆彈奏分解和弦，且無規定一拍內彈奏幾個十六分音符，所以 聲響呈現的效果上是要喧鬧吵雜。
動機的彈奏方式兩個版本也不一樣，第一個版本是第一遍右手跳音並加重，
第二遍八度跳奏且漸強；第二個版本則是左手八度彈奏，譜上標示強音「＞」
( marcato )強調重拍第一拍與第三拍【譜例 61-1】及【譜例 61-2】。
【譜例61-1】〈高山獵人〉S.292/1 mm.1-6
【譜例61-2】〈高山獵人〉S.292/2 mm.1-10
特別的是，在進入第一段歌詞之前，第一個版本在拍號上做了改變，將2/4 拍 改為6/8 拍，速度依舊不變【譜例 62】。
【譜例62】〈高山獵人〉S.292/1 mm.13-23
接入第一段開始，第一個版本是人聲與鋼琴同時，第二個版本只有左手與人 聲同步，【譜例63-1】及【譜例 63-2】。
【譜例63-1】〈高山獵人〉S.292/1 mm.19-23
【譜例63-2】〈高山獵人〉S.292/2 mm.11-18
第二個版本的篇幅在改編上被李斯特刪減很多，下方譜例為第一個版本的第 一段歌詞重複，伴奏型態一樣同人聲彈奏，但力度上要比前一次多一倍的音量，
並且要使用斷奏的方式【譜例64】。
【譜例64】〈高山獵人〉S.292/1 mm.52-57
以歌詞「在那雲海的深處」( tief unter den Wassern )為例，第一個版本的伴奏 型態是一個小節八度急速下行，下一個小節快速十六分音符音群帶過，此時的人 聲旋律平淡無奇唱的都是同音，實為鋼琴為主聲樂為輔的概念，但是又不能太過 華麗的彈奏蓋過人聲的音量，所以裝飾音群的小節裡都標示漸強漸弱「＜＞」的 符號，而八度快速下行的小節則是標示漸弱「＞」符號【譜例65】。
【譜例65】〈高山獵人〉S.292/1 mm.79-84
第二個版本的伴奏左手維持八度音來回，右手則平靜地彈出和弦音，強調音
「＞」( marcato )及重音「^」( accent )56，兩個和弦要使用不一樣的力度彈奏，彈 出大三度音程接大三和弦的歸屬感【譜例66】。
【譜例66】〈高山獵人〉S.292/2 mm.38-42
56
最後尾奏的部分兩個版本的差異非常大，第一個版本特意標示「像第一那樣」
( come primo )示意像第一首〈漁童〉動機再現，速度也改為「稍快地快板」
( Allegretto )，彈奏的氛圍是要告訴聽眾全曲即將結束，最後以非常弱「ppp」
( pianississimo )的力度彈出 G 大調一級和弦作為結束【譜例 67】。
【譜例67】〈高山獵人〉S.292/1 mm.101-115
第二個版本的結束沒有第一首〈漁童〉的動機，直接以g 小調和弦作為本取 的結束，雖為八分音符，但彈奏不太過於急短，呈現獵人沈穩的步伐【譜例68】。
【譜例68】〈高山獵人〉S.292/2 mm.48-52