調性使用

筆者經分析李斯特《威廉泰爾》藝術歌曲，歸類出四種較特別的轉調手法：

（一）〈漁童〉( Der Fischerknabe )

以 D^♭音開始作為前奏且持續第一段的主要調性，直到 A 大調終止式出現在 第一段的段落，不同的是第二個版本前奏出現了四小節 A 大調一級和弦，轉接的 方式使用同音異名轉調方式變化，D^♭音與 C^♯音為同音不同名【譜例 1】。

【譜例1】〈漁童〉S.292/2 mm.8-14

〈漁童〉低音線條走向是平穩的，第一個版本使用暗媚不明的大小調交錯使 用，先由A 大調以平行調方式轉至 a 小調，再以 a 小調與 F 大調共同和弦方式正 式轉入F 大調【譜例 2】。

【譜例2】〈漁童〉S.292/1 mm.46-48

以第四段歌詞「可愛的孩子，你是我的」( Lieb’ Knabe, bist mein )為例，第一 個版本是使用同音異名轉調，而第二個版本是使用關係大小調的轉調手法【譜例 3-1】及【譜例 3-2】。

A 大調 a 小調 Vi⁶ F 大調 I

D^♭ ＝ C^#

ii⁷ IV⁷

【譜例3-1】〈漁童〉S.292/1 mm.80-88

【譜例3-2】〈漁童〉S.292/2 mm.65-68

E 大調 I6 c^♯小調 V7 E 大調 I6

c^#小調

D^b大調

（二）〈牧羊人〉( Der Hirt )

一開始的持續音高C^♯ 音，與調號所呈現的調性是不符的。雖是如此，仍舊有 跡可循的是，以C^♯ 音高中心，不斷地在中音區持續進行了將近四小節，以此來確 立c^♯ 小調調性。接著以完全相同的音樂動機素材、和聲等，建立在另一個小調的 調性：b^♭ 小調，再以同主音之平行大小調的方式進入B^b 大調，引導這首樂曲的詩 詞旋律，這樣調性變換手法，同時出現在兩個版本。詩詞旋律進來的方式，引導 第一段落的詩詞，使用相同音樂動機素材，音樂的進行、速度術語等等，兩者有 許多處也雷同，但音域與色彩性的處理，讓聆聽者有著不一樣的情緒醞釀，在不 同調性上呈現，也造成不同的調性在色彩上的變化【表6】。

【表6】〈牧羊人〉( Der Hirt ) S.292/1 及 S.292/2 移調手法

S.292/1 S.292/2

c^♯小調

b^♭小調

從前奏直至第一段，李斯特使用平行大小調轉調手法，前奏b^♭ 小調，銜接第 一段落詩詞的B^♭ 大調，再借用關係調g 小調銜接 G 大調，以相同的主音進行平行 大小調的模式，藉由不同調式色彩所延伸的和聲【譜例4】。

【譜例4】〈牧羊人〉S.292/1 mm.6-23

B^b大調 I V7 Vi G 大調 I6 V7 I

g 小調： i V V2

最後尾奏段落的處理，李斯特在第一個版本使用了主題變形的手法，將牧羊 人的動機使用平行大小調擴張整個尾奏，然後結束以同音異名方式接續下一首，

b^♭小調

B^♭大調

停留在類似減七和弦，但音響卻是屬七和弦，以此聲響藉由顫音的音型預示下一 首歌曲的動機，加上八分音符低音區的跳音，作為下一首前奏的暗示，為〈高山 獵人〉的動機素材埋下了伏筆【譜例5-1】及【譜例 5-2】。

【譜例5-1】〈牧羊人〉S.292/1 mm.112-114

【譜例5-2】〈高山獵人〉S.292/1 mm.1-2

第二個版本的尾奏處理是以低音F^♯ 持續音，顫音動機作結束，並由此動積及 音高，隨即展開〈高山獵人〉新和弦的產生，作為前奏的開始【譜例6-1】及【譜 例6-2】。

【譜例6-1】〈牧羊人〉S.292/2 mm.79-86

【譜例6-2】〈高山獵人〉S.292/2 mm.1-5

（三）〈高山獵人〉( Der Alpenjäger )

以第一個版本第一段a 為例，使用平行大小調轉調，伴奏和弦走向搭配人聲 的旋律，如人聲旋律下行，則伴奏和弦為小調；人聲旋律若上行，則伴奏和弦為 大調，如同歌詞所說「在那間冰的原野上，勇敢地邁步進行」，以大小調的方式 交錯意謂步行困難【譜例7】。

【譜例7】〈高山獵人〉S.292/1 mm.31-38

B 大調 b 小調 b 小調 B 大調 B 大調 b 小調 b 小調 B 大調 同樣在第一個版本還有另一處也有相同手法，持續低音建立在G 音，並在其 G 音上以不同調性：G 大調→g 小調→c 小調→D 大調之和弦色彩來回游移，造成 調性的不穩定【譜例8】。

【譜例8】〈高山獵人〉S.292/1 mm.70-77

G 大調 g 小調 C 小調 D 大調

第二個版本的平行大小調的寫作方式，在於同一個小節同時大小調平行使用，

上行為大調，下行為小調【譜例9】。

【譜例9】〈高山獵人〉S.292/2 mm..19-23