和聲色彩

（一）〈漁童〉( Der Fischerknabe )

以第二個段落為例，使用了和聲外音，以顫音素材方式進行，似乎特意打破 三和弦性質。以A 音做為和弦最低音持續了四至五小節，在其持續 A 音上面方，

使用不諧和的二度、七度音進行；並以此持續A 音，以共同音方式轉調進入 F 大 調，確立調性及第二段落的結束【譜例10】。

【譜例10】〈漁童〉S.292/2 mm.37-44

F 大調

第三段落當中，減七和弦不斷地出現，造成和聲的張力，並在第四段落B^♯ 音 與B 音同時出現，造成調性的不確定【譜例 11】。

【譜例11】〈漁童〉S.292/2 mm.50-58

透過持續音的延續，上方建立不同和弦，造成和聲進行的擴充與延展，甚至 以此來做漸進式的轉調，半音旋律色彩，運用在鋼琴伴奏之中，炫技及半音旋律 線條進行，在第一個版本的第三段落非常明顯【譜例12】。

【譜例12】〈漁童〉S.292/1 mm.32-34

（二）〈牧羊人〉( Der Hirt )

前奏是以相同的音形、動機素材、和弦進行，在不同的調性與音域作色彩性 變化，所以在聽覺上聽到的是相同的旋律與和聲聲響，持續音依然清晰可見，從 一開始的最低聲部C^♯ 音為中心並且持續音，到B^b 小調的部分以F 音為中心並且 延續音，延續了〈漁童〉將持續音放在最低聲部的手法【譜例13】。

【譜例13】〈牧羊人〉S.292/2 mm.1-10

在〈牧羊人〉兩個版本的和聲使用上，都使用「延遲解決」⁴⁶ 手法來表達詩 詞當中情景。以不協和音程解決到協和的三和弦。一開始的裝飾音以行板( Andante ) 速度進行之下聽到的裝飾音，造成多處瞬間和聲聲響的延遲解決，因為產生在裝 飾音上，所以停留的時間不會過長【譜例14-1】及【譜例 14-2】。

【譜例14-1】〈牧羊人〉S.292/1 mm.17-22

【譜例14-2】〈牧羊人〉S.292/2 mm.14-23

⁴⁶ 又稱「延遲終止」( Delayed cadence )或「延擱終止」，數個終止和弦音，因前一 個和弦音掛留至某個和弦而發聲(通常是 I 級)，這些音通常是掛留音( Suspension )或倚音 ( Appoggiatura )。

第一個版本插入句接第四段也有相同的延遲解決手法【譜例15】。

【譜例15】〈牧羊人〉S.292/1 mm.79-82

第一個版本鋼琴伴奏結尾，運用了顫音技巧在不同的和聲上【譜例16】。

【譜例16】〈牧羊人〉S.292/1 mm.109-114

（三）〈高山獵人〉( Der Alpenjäger )

第一個版本是延續前一首〈牧羊人〉的減七和弦顫音動機來作為前奏，並由 低音區的旋律動機逐漸地往高音區爬行，以此進行了兩次之後，持續停留在高音 區，並以一連串不同音名的減七和弦持續進行，造成一股張力，形成不同音色的 色彩【譜例17】。

【譜例17】〈高山獵人〉S.292/1 mm.1-12

第一個版本，多處運用了減七和弦【譜例18-1】及【譜例 18-2】。

【譜例18-1】〈高山獵人〉S.292/1 mm.42-48

【譜例18-2】〈高山獵人〉S.292/1 mm.79-84

李斯特還運用模進半音下行手法，造成往下墜落之感，雖然以同音八度重疊 方式進行無和聲，但八度重疊的模進半音進行【譜例19】。

【譜例19】〈高山獵人〉S.292/1 mm.62-65

第二個版本以顫音不停地在低音區的F^♯ 音，持續出現在g 小調的 vii 級，在 其F^♯ 音上建立了減七和弦，形成減七和弦性質，右手和弦並不斷地從的中低音域 往高音域攀升；最後，減七和弦的堆積、不協和的緊張張力、兩手相差甚遠的音 域，代表著「冰山雪崩轟隆」( Es donnern die Höhn )的衝擊與雪崩之感，停留在屬 七和弦，進入g 小調引導第一段詩詞旋律【譜例 20】。

【譜例20】〈高山獵人〉S.292/2 mm.1-12

接近結尾之處，以調性及根音來看，應該是A^b 大調的一級和聲，但整個和聲 音響沒有A^b 調性的一級和聲，多出來的D 音和 F 音，形成 D－F－A－C^b和弦，

造成一種懸疑矛盾的變形終止。尾奏部分，因為F^♯ 音導音進入主音G 音，因此判 定為g 小調，但音樂進行中不時地出現 A^b 音，導致g 小調之調性不明確，在 A^b 音 與D 音的產生，同時建立了減三和弦的結構，讓尾奏部分又多了一層張力。因為 A^b 音持續產生，形成在G 小調的二級上所產生的大三和弦。最後停留在 B^b 的大三 和弦，讓人有傾向回到g 小調的關係大調，即 B^b 大調的錯覺【譜例21】。

【譜例21】〈高山獵人〉S.292/2 mm.38-52

A^b大調