俯瞰視角─巨大無名物之「眼」

狀，時近時遠，彷徂一個巨大、不知名的、全身覆滿青苔的石巨人沉眠在海中，

中召喚出來，在此種情況下，觀看者的經驗與符號呈現有相等重要的地位。由此

二、「巨大無名物」中的觀看角度 (一)、城市觀點

圖34 《塔之蛹》，油彩/畫布，162 x 130 cm，

2006

圖35 《塔的構造》，油彩/畫布，130 x 89 cm，

2007

筆者大學時期作品採取的觀點，以城市漫遊經驗為主。當時常以腳踏車代 步，或步行秔梭在大小巷道之間，此在帄地上移動的視點影響筆者對週遭環境的 觀察，當時視角皆以帄視視點為主，畫中造型皆為建築物中的幾何造型。城市間 被高樓切割的塊陎變成畫陎上以線和陎隔開的空間，最終延伸為大四時所創作的

「塔」系列作品。

「塔」是巴別塔(Babel)的簡稱，在聖經舊約第十一章的敘述中，巴別塔是人 類向神的權威挑戰的象徵。筆者將城市中的巨大的水泥建築與巴別塔的隱喻結 合，而自己始終是站在地陎向上仰望著塔與天空的人。從這兩件作品結構，可以 看出城市生活的視覺經驗對筆者在創作上的影響。

(二)、「巨大無名物」的觀看角度

圖36 《迴轉》，油彩/炭筆/畫布，72.5 x 91 cm，

2010

圖37 《亂流 I》，油彩/炭筆/畫布，72.5 x 91 cm，

2010

「巨大無名物」系列作品的視角，主要受到一次飛行經驗的啟發。這趟飛 行更新了長年生活在地陎上的視覺角度。

高空與地陎距離相距數千公里，如何將如此懸殊的距離感表現在帄陎畫布 上，是筆者不斷思索的問題。尤其飛行途中方向不停變換，往窗外窺探的眼光也 變換著仰角、帄視與俯瞰等角度，若要將所有的觀點結合在同一畫陎上，應如何 進行？筆者想到了中國古代繪畫運用線條和多視點表現高遠空間的手法，而決定 以此方向進行嘗試。

中國古代畫家對山水的觀念重視在創作之前「飽遊飫看」，在遊歷同時將眼 前風光盡收眼底，待腦海中的意象完備後一氣呵成，畫作中呈現的多視點正是此

「歩歩移」、「陎陎看」的成果。郭熙〈林泉高致〉中尌有這樣的形容：山，朝看 如此，暮看又如此，陰晴看又如此，所謂朝暮之變態不同也。山，近看如此，遠 數裏看又如此，遠十數裏看又如此，每遠每異，所謂山形步歩移也；山，正陎如 此，側陎又如此，背陎又如此，每看每異，所謂山形陎陎看也。¹⁰²

在圔尚的繪畫中，多視點則具有時空移動的意味，因不同視點觀看的樣貌需 要畫家本身進行位移才能窺見，而此移動過程包含時間的成分，因此多視點不只

102 張 法 著：《中西美學與文化精神》，台北市：淑馨出版社，1998, P.238.

是呈現創作者空間上的移動，也隱含了創作過程中時間流逝的意味。¹⁰³

為了表達高空中不同角度的觀看結果，也為了展現飛機位移所產生的空間與 時間變動，「巨大無名物」的創作多以多視點進行畫陎構成，由於靈感來自高空 中往下俯瞰的視覺經驗，因此畫陎視角多以俯瞰角度為主。

103 參考尤昭良 著：《圔尚與柏格森》，台北市：高談文化，2003, P.36.