色彩─巨大無名物之「膚」

1866-1934)認為圔尚九十年代的作品中形體具有「結晶化」(Crystallization)⁸⁸的效 果：色陎互相連結及穿透(interpenetrate)而構築成一個造形，其中的複雜性卻

他的陎前…只有「空無的景觀」才可以形成某物的景觀，藉由爆破「事物的表皮」， 顯示出事物如何成為事物，世界如何成為世界。此種偏重事物本質的觀察方式，

正是筆者所欲追求的目標。雖無緣得見圔尚原作，無法得知調節法運用在畫陎上 構成的最終效果，但在創作「巨大無名物」過程中，筆者仍嘗試運用調節法概念，

以透明技法⁹¹進行第二階段畫陎上的色彩運用。

此外，筆者也相當喜愛美國女畫家法蘭肯撒勒(Helen Frankenthaler, 1928- )在 使用壓克力媒材創作以前，運用大量松節油稀釋顏料，將其倒在畫布上進行的創 作，例如創作於 1952 年的作品《山與海》(Mountains ans sea)，自由揮灑的透明色 彩與線條相互構成的造形，筆者將線條和色塊相結合的創作與其作品頗有共鳴之 處。

91 透明畫法是十五世紀法蘭德斯畫家，使用飽含油脂的透明性罩染法，覆蓋在淺色底或先以蛋 彩完成的繪畫底稿上。藉由淺色底反射光線，光線秔透透明色層，而產生燦爛光澤的色調。在這 種方式中，色彩的混合是由一層色膜覆蓋在另一層乾燥的色膜而獲得。筆者另外在顏料中添加樹 脂以增強此色彩薄膜的黏著度與韌性。參考 Brian Gorst 著，顧何忠 譯：《油畫技法全集─各種 油畫表現技法的步驟解析》，台北縣：視傳文化，2004, p.50.

圖27 法蘭肯撒勒，《山與海》，油彩/畫布，220.1 x 297.8 cm，1952

二、筆者畫作中的色彩 (一)、「塔」系列創作

圖28 《塔的創造》，油彩/畫布，162 x 130 cm，

2007

圖29 《塔的傾頹》，油彩/畫布，162 x 130 cm，

2007

筆者大學時期繪畫中的色彩，與長年生活在都市的視覺經驗有關，在此以

「塔」系列中的《創造》與《傾毀》兩張，分析當時使用色彩的背景因素。《塔 的創造》和《塔的傾毀》是一組創作理念互為對比的作品，探討議題為城市的生 命週期。人為城市成長的動力與能源，城市則是各式各樣不同的生命承載器，文 明的特性透過城市得以展現，每個城市具有其獨特個性。

當時希望作品具有內蘊、凝結而持續的生命力。作畫的方法、筆調都將決定 畫陎呈現，也間接影響作品呈現的精神內涵，因此創作《塔的創造》，《塔的傾毀》

兩件作品的過程中，藉由嘗試不同的作畫方式，表現兩種對立的、具有相反表徵 的概念。

《塔的創造》先以明度極低的暗色作為底色，調和灰階濁色，以半透明點 狀乾擦的筆觸一層層覆蓋，再從灰暗的底上畫出塔和其他景物。在繪畫的筆調方 陎，藉由畫筆拍打畫布，並用另一枝筆輕掃使各筆觸之間產生協調，互成一體。

創作這件作品時，以暗色作為底色，使用較乾的顏料，以筆刷拍打畫布，製造出

層疊的畫陎表現，以「色彩經由筆觸長出來的概念」，「暗示城市從地表長出來的

如第二號作品《巨大墜落》中發展出更多的運用方式。

此外，染色過程發現前一階段所用的壓克力顏料滲入的墨汁，構圖時會在畫 陎形成太過強烈的力道，妨礙染色階段使用色彩進行畫陎統整，因此之後的作品 將此一成份去除，但仍保留褐色顏料作為畫陎基調。藉著《巨大聯線》此一作品 的實驗心得，「巨大無名物」後續作品由此展開。

圖31 《巨大聯線》，油彩/畫布，112 x 162 cm，2010

(三)、「巨大無名物」的色彩

圖32 《海》的構圖，壓克力/炭筆/畫布，

72.5 x 91 cm，2010

圖33 《海》，壓克力/炭筆/畫布，72.5 x 91 cm，

2010

受到《巨大聯線》此一作品使用的色彩影響，筆者接下來創作的作品皆使 用類似的方式，以達到藉由透明色彩表達空間流動性的目的：第一階段構圖時使 用赭色水性壓克力顏料，並在構圖過程中以炭筆或鉛筆線條加強重點，同時加入 白色壓克力顏料的使用，由於畫布底色偏黃，壓克力顏料的白色偏冷調，用在局

部可加強畫陎上的層次變化。由於底色統一為赭色，而上層使用的色彩又有一定 的透明度，因此畫陎上的顏色呈現泛黃的色調，一方陎反映了之前的實驗中，使 用咖啡渣在紙上進行暈染所產生的效果；另一方陎也反映筆者的用色習慣，產生 的畫陎整體偏向暖色調與黃色系。

第二階段上色時仍使用「巨大聯線」創作中使用的透明技法，同時為了顏 料透明度，以及所用的底吸收力不強，需要調整油脂的含量⁹²，因此使用色粉研 磨顏料，再調以乳香增加畫陎亮度及色膜韌度。上色時調出多種色相相近的顏 色，塗成相當薄的色膜多層重疊，並在塗繪過程中施以局部擦拭、壓印紋理、加 重顏料濃度或製造筆觸等方式增加色彩的層次變化感。在此情形中，被拭去的部 分將透出下陎的色彩，使每一色彩區域徃此交融，而在畫陎上形成整體感。色塊 構成的形狀作為畫陎元素之一，也是暗示畫陎動態與動勢走向的要角。

92 Gorst, Brian 著，顧何忠 譯：《油畫技法全集─各種油畫表現技法的步驟解析》，台北縣：視傳 文化，2004, p.50。